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綜合材料的藝術(shù)創(chuàng)作的影響論文
一、綜合材料的使用在創(chuàng)作中存在的一些質(zhì)疑
1、材料運(yùn)用中模仿過(guò)渡——模仿尺度現(xiàn)今許多藝術(shù)家為了商業(yè)利益，依葫蘆畫瓢，模式化生產(chǎn)。出現(xiàn)許多雷同的材料運(yùn)用，相近的藝術(shù)語(yǔ)言在當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)上，是我們應(yīng)該警醒的地方。
2、材料運(yùn)用中重視不夠——重視程度目前有一些人對(duì)創(chuàng)作材料的不重視，甚至一些知名的藝術(shù)家也是如此。在許多的油畫創(chuàng)作中有很多新材料的介入，如借用釘子、塑料、電路板等綜合材料，但在這些創(chuàng)作之中常因忽視材料與材料之間的兼容度,而導(dǎo)致嚴(yán)重的畫面問(wèn)題，最后破壞了整個(gè)創(chuàng)作。
3.材料運(yùn)用中思想不夠——思想深度一些人僅靠材質(zhì)的新穎、新潮吸引大眾的眼球，只追求材料帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，不去把握作品的思想深度，結(jié)果造成作品過(guò)于淺薄。材料是表達(dá)藝術(shù)語(yǔ)言不可或缺的部分。而且，我們對(duì)材料關(guān)注的前提是把握藝術(shù)規(guī)律，表達(dá)對(duì)美的理解和感受。
二、考量綜合材料運(yùn)用中“度”的把握
1、模仿尺度的多少
對(duì)于在藝術(shù)上比我們走得遠(yuǎn)一些，早一些的藝術(shù)家我們確實(shí)應(yīng)該好好的借鑒學(xué)習(xí)他們，但我們應(yīng)該要學(xué)習(xí)借鑒的不是他們作品中借以表現(xiàn)的材料，也不是表現(xiàn)的方式語(yǔ)言，而是他們的藝術(shù)思維和觀念，這才是藝術(shù)之本，這才能使我們脫離當(dāng)代藝術(shù)作品的模仿化，從而走出自己的路。材料的借鑒并非在所有的藝術(shù)創(chuàng)作中都行得通，并非適用于各種類型的藝術(shù)創(chuàng)作。這要看藝術(shù)作品本身的需要。例如油畫創(chuàng)作，它本身的題材就是非常多樣化的，有表現(xiàn)當(dāng)代的、古典的、意象的、具象的等�，F(xiàn)今有的藝術(shù)家運(yùn)用現(xiàn)代媒材、電路板、電子材料等直接表現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作。而也有許多創(chuàng)作者依葫蘆畫瓢，把這種材料來(lái)運(yùn)用到古典題材的油畫創(chuàng)作中去，那這就不合時(shí)宜了，非但不能夠表現(xiàn)藝術(shù)情感，阻礙作品感情傳達(dá)，反而破壞了作品，使得材料的運(yùn)用與作品不和諧，打破了畫面的平衡。藝術(shù)家在自我突破自我創(chuàng)新時(shí)，不管用什么樣的綜合材料，都必須深刻了解媒材的性質(zhì)是否符合所要表現(xiàn)的作品情感，樹立自己獨(dú)特的標(biāo)志。
2、重視程度的輕重
在藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料的選擇至關(guān)重要，它很大程度上決定了藝術(shù)作品的性質(zhì)與給人帶來(lái)的感覺(jué)。首先，重視材料的材質(zhì)性，這一點(diǎn)決定了藝術(shù)作品給人感官上的刺激。材料的本身就有自己的語(yǔ)言和自身的情感，這要求藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，把握材料本身的性質(zhì)，并充分利用這些性質(zhì)來(lái)達(dá)到想要追求的藝術(shù)效果。例如，一件同樣題材的雕塑作品，如果采用金屬作為創(chuàng)作材料，那么給人帶來(lái)的感覺(jué)必然是生硬的、冰冷的、力量的。而如果換做是用軟材料來(lái)做這一雕塑，運(yùn)用布料、織物等，它所表現(xiàn)出來(lái)的效果相較前者肯定顯得更溫和、更細(xì)膩，這正是因?yàn)閮煞N材料的性質(zhì)不同，所傳達(dá)的情感也就不同了。其次，創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)，同時(shí)也必須重視一種材料在作品中的運(yùn)用比例，這一材料的運(yùn)用占據(jù)整個(gè)藝術(shù)作品的比例。拿漆畫創(chuàng)作來(lái)舉例，漆畫本身就是工藝與藝術(shù)的完美結(jié)合，在很多漆畫作品中都是運(yùn)用技法本身所帶來(lái)的效果來(lái)決定畫面的整體效果和最終給人的感受，而這一點(diǎn)往往被許多藝術(shù)家過(guò)分運(yùn)用在畫面中。如今漆畫技法的使用甚至是陷入了一種被濫用的狀況，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)并沒(méi)有根據(jù)畫面的需求來(lái)選擇技法而是一味地想要炫技，想讓一幅畫能夠把所有的技法都用上，什么灑粉、貼鉑、起皺、貼蛋殼……結(jié)果反倒是弄巧成拙，使得整張畫的畫意全無(wú)，而這些技法的使用也絲毫沒(méi)有幫助畫面半分，到落了個(gè)不倫不類的下場(chǎng)。有技而無(wú)藝，失去了畫家創(chuàng)作的最終目的——展現(xiàn)藝術(shù)思想而不是展現(xiàn)技術(shù)高超。
3、思想深度的傳達(dá)
藝術(shù)不論是傳統(tǒng)的主流藝術(shù)和前衛(wèi)藝術(shù)，在研究藝術(shù)形式、藝術(shù)材料和藝術(shù)語(yǔ)言的同時(shí)也要考慮藝術(shù)中的內(nèi)容和思想，這對(duì)發(fā)展中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)很有價(jià)值。因?yàn)槊襟w的進(jìn)入使得藝術(shù)創(chuàng)作更加的多元化。藝術(shù)家們應(yīng)該清晰的認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作中更注重思想的傳達(dá)，一切材料皆是服從于藝術(shù)，服從于思想的。我們?cè)谶\(yùn)用材料進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候要明確地認(rèn)識(shí)到：不是什么材料都可以用，關(guān)鍵看你作品的需要，表達(dá)的需要。而不是材料運(yùn)用的越多就意味著越高級(jí)，就意味著越當(dāng)代。藝術(shù)創(chuàng)作要有思想，有理念，要有從宏觀尺度到微觀尺度把握的策略，藝術(shù)不是空架子，藝術(shù)創(chuàng)作是文化的體現(xiàn)，是“思”與“想”的結(jié)合。所以綜合材料在藝術(shù)創(chuàng)作中，是輔助藝術(shù)品來(lái)表達(dá)藝術(shù)思想的，是不能使其本質(zhì)超越和掩蓋藝術(shù)作品本身的。
三、總結(jié)
一個(gè)藝術(shù)家最終練就的是他對(duì)世界和藝術(shù)本體的認(rèn)識(shí)，掌握任何一種材料都只是為某一時(shí)段藝術(shù)語(yǔ)言做服務(wù)，體現(xiàn)藝術(shù)本身才是藝術(shù)家所要表達(dá)的最終目的。當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)不是在于你借用了什么樣的綜合材料，而是你思考了什么樣的當(dāng)代問(wèn)題。我們應(yīng)該少去想用什么材料來(lái)表現(xiàn)，而是應(yīng)該思考自己為什么要選用這些材料來(lái)表現(xiàn)。明確材料在作品中的地位，把握好綜合材料使用度的原則才能創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品來(lái)。
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