風景油畫構圖的表現特征研究

風景油畫構圖的表現特征研究

　　摘要：風景油畫隨著時代的發展，已經形成了自己獨特的特點，有著自己表現形式和方法。構圖是油畫創作中的一個重要方面，同時也是風景油畫創作的基礎。本文從構圖方面入手，詳細的論述在風景油畫中這方面的表現特征、重要性及其影響，構圖的一些技巧和方法。

　　關鍵詞：風景;構圖;;油畫

　　風景油畫是在視覺上給人一種審美的沖擊，風景油畫構圖的表現是多方面的，每個構圖形式的表現給人在視覺上的享受是不一樣的，風景油畫的構成，每一幅都會涉及到的點，線，面，這些也都是油畫藝術中最基本的元素，是畫面的重要組成部分，優秀的風景油畫的點，線，面的構成，可以給一個特別強大的沖擊力，同時，它也可以成為一種對藝術家的內心感受表達的載體。

　　1、構圖在油畫中的概況

　　構圖，《辭�！分械慕忉屖侵杆囆g家為了表現作品的主題思想和美感效果在一定的空間安排和組織人、物的關系和位置把個別或局部的形象組成藝術的整體。創建一個新的獨特的藝術形式，是為了更好地表現作品的主題思想，將作品中的人物、環境、景物之間的各種關系精心設計安排，風景油畫畫面的局部或單個畫面組合成一個整體的藝術，這就是構圖。在周正先生著的《繪畫構圖原理》中關于構圖的定義是畫家利用視覺要素在畫面上按空間把它們組織起來的構成是在形式美方面訴諸視覺的點、線、形態、明暗、色彩的配合畫家對現實的感情、看法措此得以作為一種思想向觀眾表達清楚。由此我們可以看出，對點，線，面在風景油畫藝術中的作用進行探討研究后發現，安排畫面內容空間的是構圖，而點，線，面對構圖來說，起了關鍵性作用，所以點，線，面這三要素，非常重要值得思考。

　　2、風景油畫構圖的表現特征

　　2.1風景油畫構圖的方法和特征。斜形線構圖：構圖中與矩形畫框邊線不平行的直線稱之為斜線，表現動感和不穩定性、運動和速度、強烈的眩暈感。橫向水平構圖：橫向構圖可能會造成冷靜和形式的廣義，而偏移水平線則產生上升或下沉的感覺，在風景油畫中，無垠的沙漠，海平面，地平線等畫面。豎形構圖：這種構圖給人一種高聳的感覺，當垂直線傾斜，較小的部分被較大部分壓著，有運動感，較大部分更容易吸引人的視線，作為風景油畫的樹木，山，建筑物，電桿，燈塔，紀念碑和其他各種事物，和靜狀態組成是構圖要到達的最終境界，和靜也就是說風景油畫的構圖應是合理的，與繪畫的理論相一致，合乎天性的，因此和靜狀態對構圖產生了巨大的影響和作用。

　　2.2風景油畫構圖中視覺要素和造型手段的關系。在我們生活的環境中隨處可見的景象，如彎曲的河流錯落有致的建筑物，禮花和燈光所產生的五顏六色的世界等，都可以使用眼睛所看到的去儲存和想象，用多種的造型手法來表達風景油畫的構圖。因此，在構圖中表現的重要因素是造型中的線、形狀、亮度、色彩與人的視覺和心理特點。對空間形式表達的一個重要因素組成的線造型，形狀，顏色和底紋和人的視覺和心理特點。例如：線是最基本的元素和基礎。豎形的線，體現挺立、高聳、剛直的特點，給人以端莊、肅穆的感受;彎曲的線，具有柔軟，優雅，活潑，跳躍，節奏特征，給人以輕，柔美，彈性等性質的感覺。古希臘人常把人體的弧線和曲線看作是美的化身，形狀的畫面是風景油畫的許多因素組成的基礎上，各種形狀的組合物，會使人的視覺心理產生不同的感受。圓形給人以滾動、飽滿和完整的感覺;三角形給人以堅固感，又有一點運動感，并有明確的方向感感覺;方形給人以飽滿、沉重、堅實的感覺。

　　3、構圖在風景油畫中的重要性

　　構圖在繪畫中是繪畫創作和藝術創造的一種重要手段。構圖在一副作品的成敗里是首要關鍵性因素，而藝術家將自己不同的思想觀念和感受表現、傳達在畫面中的手段，這就是構圖。構圖又被稱為"組織方式為全部繪畫語言，揭示事物形象全部的造型方法的總和"當藝術家有了最初想要對自己的感受進行表達，首要因素是選取需要表達感受的方法，既為構圖因素。畫面內容與構圖銜接的到位與否，則要看每個元素在畫面中安排的高低、大小、主次、方圓等等，這些元素的擺放不能是無序的，要遵循它們美的原則，既要尋求合理性的構圖。

　　油畫起源于西方國家，始于文藝復興時期。在此，藝術家不斷探摸，欲將作品內容結合于形式，欲在作品中闡釋畫家的畫面主題，用豎立穩重的表現形式來布局整個畫面。如《巖間圣母》和《最后的審判》――達芬奇作品，《雅典學院》――拉斐爾作品等。在這些不朽的作品中，最經典的則是他穩定對稱的畫面特點和傳達內在作品精神的構圖形式，當你看到這幅作品時，首先是被它的色彩和構圖形式所打動。給觀眾留下深刻的第一印象往往是這種形式，就像大自然中的景色，山川樹木，天地河流所構成的一切大自然的主體。藝術家對于處理北方大山、南方丘陵在畫面中占的比例位置的差別至關重要，而這種處理畫面的手段，就是構圖。歐洲巴洛克時期開始，這種表現形式就尤為突出，作品的內容和構圖形式被完美結合的同時，還反應了藝術家對當時的社會現狀深刻的體會和當時社會的風尚。印象派開始，許多藝術家將視野轉移到大自然中，脫離室內時，思想就開始解放，注重個性解放和對大自然分析、觀察和理解，來表達畫家內心的獨白，而如何表達藝術家的個人情感的主要因素，則是構圖。

　　到了后印象主義的時期后，構圖的規律發展到了巔峰。它對當代大批的藝術家和某些繪畫風格和藝術觀念影響深刻，注重構成因素和形式的后印象派把點線面元素與畫面相融，將個性化的特點在構圖中更加突顯，圖像的分割和打破重組的表現方法，是當時在畫面中最流行的。

　　4、總結

　　關于風景油畫的構圖藝術，我們從來都沒停止過思考。將它的范圍限于風景這一題材來作更深入的探討，是我一直在實踐和努力的方向。在西方的經典中我們看到構圖始終是藝術家們特別重視的，它己然成為一個科學的體系并探索出許多真知灼見。同時，我們也深刻感受到能否把這些西方藝術的經驗與中國深厚的文化底蘊結合起來，拓寬思路，關系到中國風景油畫更好地全方位地發展。中國油畫家們在風景油畫領域中面對的問題是復雜的，引進和創新是我們學習與實踐最好的途徑。有識之士都勇于承擔歷史的使命，認定多元文化，從異質文化中汲取精華。我們需要智慧、實踐、創新和信念，將中國風景油畫推向更高更強。

　　參考文獻：

　　[1]周正.繪畫構圖原理[M].陜西：西北大學出版社出版江，1986，8.

　　[2]肯尼斯克拉克.風景畫論[M].四川美術出版社，1988，128.

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　　[4](俄)康定斯基.藝術中的精神[M].北京：中國人民大學出版社，2003.

　　[5]戴士和著.《對視陽光――油畫風景教學講座》[M]河北美術出版社，2002.

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