淺析從《德伯家的苔絲》與《無名的裘德》審視哈代的現(xiàn)代主義文學(xué)
一 引言
托馬斯·哈代是 19 世紀(jì)末期的一位英國作家，作為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作家，哈代作品中所表達(dá)的現(xiàn)代主義文學(xué)思想值得我們研究，他的代表作《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》便是展現(xiàn)哈代現(xiàn)代主義文學(xué)精神的重要成果。小說《德伯家的苔絲》講述了主人公苔絲那短暫而悲劇性的一生，對主人公不幸的命運(yùn)，愛情與婚姻的失敗進(jìn)行描寫，并對其表達(dá)了同情之情。而另一部哈代的小說，《無名的裘德》與前者一樣，同樣塑造了一位擁有著不幸命運(yùn)，并且努力對現(xiàn)實(shí)做出反抗的人物，只不過這一次主人公從女性轉(zhuǎn)變成了男性。兩部小說出版后都在文學(xué)界引起了巨大的轟動，受到文學(xué)批評界的各種非議。通過對這兩部作品的閱讀，我們可以發(fā)覺，作品中所展現(xiàn)的主題思想是非常相似的，他的風(fēng)格在這兩部作品中得到了完美的展現(xiàn)。而哈代關(guān)注的不僅僅是女性在當(dāng)時(shí)社會中的悲慘境遇，而是關(guān)注當(dāng)時(shí)整個社會的精神痛苦。本文則更多的通過對《德伯家的苔絲》與《無名的裘德》的探討，以求從中發(fā)掘作者融于小說中的現(xiàn)代主義文學(xué)思想精神，并思索現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作的技巧與形式。
二 兩部作品中的現(xiàn)代主義文學(xué)思想
現(xiàn)代主義文學(xué)思想通常是在人與社會、人與人、人與自我、人與自然四種關(guān)系中展現(xiàn)出不可逆轉(zhuǎn)的矛盾，擴(kuò)大人物內(nèi)心中的創(chuàng)傷，導(dǎo)致其心理狀態(tài)異化。本文就這兩部作品中作者對這幾種關(guān)系的描寫，來研究作者現(xiàn)代主義文學(xué)精神。
1 從人與社會的角度思考
在小說《德伯家的苔絲》與《無名的裘德》中，作者將人與社會的關(guān)系描繪得極度惡劣，主人公與社會之間的矛盾是異常尖銳的，而通常主人公都會被社會異化力量而壓迫，最終產(chǎn)生具有強(qiáng)烈扭曲狀態(tài)的思想意識，這也是現(xiàn)代主義文學(xué)的重要思想之一�！兜虏业奶z》的主人公少女苔絲首先便是被社會所不容的典型角色，她本是情感的受害者，卻一而再再而三的被社會排斥。少女時(shí)期被侵犯失貞，再到后來被未婚夫拋棄，直接導(dǎo)致她在打擊與壓力下走向了毀滅的深淵。作者在這部小說中通過對苔絲悲劇的描寫，展現(xiàn)出他對社會道德觀念的質(zhì)疑，這種人與社會之間的矛盾是人精神痛苦的源頭，通過對苔絲這個并不“純潔”的角色的歌頌，對人類社會中的道德進(jìn)行反思。而同樣的，在《無名的裘德》中，作者將這種反思變本加厲地進(jìn)行了擴(kuò)大，主人公裘德與自己的表妹之間，發(fā)生了一場感人至深的愛情悲劇，而他們的愛情卻與社會倫理是背道而馳的，同時(shí)他們還是婚外情，這更加不為社會所容忍。而作者對其表達(dá)出同情的態(tài)度，認(rèn)為裘德是勇敢追求愛情的人。作者認(rèn)為苔絲與裘德都是社會的受害者，表達(dá)了當(dāng)時(shí)社會對人精神層次的抹殺，人應(yīng)當(dāng)對其做出反抗，是社會發(fā)展的必然結(jié)果。
2 從人與人的角度思考
現(xiàn)代文學(xué)主義思想中，人與人的關(guān)系是一項(xiàng)重要探討話題，而這種關(guān)系更偏向于一種人與人關(guān)系的不和諧，在《德伯家的苔絲》與《無名的裘德》中，人與人的關(guān)系也同人與社會的關(guān)系一樣，再次失衡。苔絲在生活中，幾乎所有人都對她展現(xiàn)出不和諧的疏離感，至親的家人非但沒能為苔絲提供應(yīng)有的來自家人的溫暖，而是對苔絲展現(xiàn)出不理解與不信任，未婚夫雖然與苔絲真心相愛，但是最終卻在種種因素中將她拋棄，其他人更是對她不聞不問。
3 從人與自我的角度思考
人與自我是一個人類思考已久的問題，在外部強(qiáng)大的壓力下，人的本身發(fā)生了轉(zhuǎn)變也是現(xiàn)代主義文學(xué)中的重要話題。弗洛伊德認(rèn)為，人自身可以分為“自我”、“本我”、“超我”三個部分，而在一定的外界作用下，三者失去原有的平衡，會導(dǎo)致人自身產(chǎn)生分裂。在《德伯家的苔絲》這部作品中，苔絲本是天真善良的少女，她對世界充滿了憧憬與希望，然而在被侵犯失去貞操后，她的人生觀發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)變，在這種環(huán)境下，苔絲本有的善良逐漸開始褪色。
4 從人與自然的角度思考
在托馬斯·哈代的作品中，他時(shí)常針對資本的發(fā)展對大自然造成破壞進(jìn)行描寫，從而將人與自然間的沖突與矛盾展現(xiàn)出來，并且對這種尖銳而畸形的關(guān)系加以批判，這些都是現(xiàn)代主義文學(xué)中想要表達(dá)的思想，與人與自然關(guān)系分裂的話題重合。在他的作品中，哈代會對因人類的破壞而導(dǎo)致的自然環(huán)境的惡化，以及被影響生存的自然界生靈表達(dá)了同情與關(guān)心。在哈代的小說中，他也會對人類這種只顧發(fā)展自身而忽視自然，導(dǎo)致人與自然的關(guān)系惡化表達(dá)了自己的不滿。然而，這樣的主題在《德伯家的苔絲》與《無名的裘德》中所占篇幅較少，只在少數(shù)幾段描寫景物的`過程中出現(xiàn)，并非重點(diǎn)描寫，筆者在這里不再過多闡述。
三 哈代對現(xiàn)代主義文學(xué)的表達(dá)技巧
現(xiàn)代主義文學(xué)有一個重要的特點(diǎn)，便是重視人物內(nèi)心變化與主觀思想，認(rèn)為本能才能夠認(rèn)清真理與真實(shí)，提倡用內(nèi)心去感受事物并對其認(rèn)知，反對理性的角度去看問題。本文便通過對《德伯家的苔絲》與《無名的裘德》這兩部作品中出現(xiàn)的人物內(nèi)心的描寫進(jìn)行分析，來認(rèn)知哈代的現(xiàn)代主義文學(xué)表達(dá)形式與技巧。
1 作者對夢境的描寫
夢境可以了解人物內(nèi)心的掙扎，也可以看清人物潛意識中的思想，作者在《德伯家的苔絲》中便對苔絲的夢境有一次詳細(xì)的描寫。苔絲在父親醉酒后，為了能夠?qū)⒎湎錅?zhǔn)時(shí)送到，不得不同弟弟一起駕著馬車趕夜路，在這樣疲憊的環(huán)境中，苔絲做了一個錯綜復(fù)雜卻又荒誕的夢。夢中她看到父親成為了古老貴族的后裔，擁有著其特有的虛榮與驕傲，也看到母親向往苔絲的結(jié)婚對象，一個本應(yīng)風(fēng)度翩翩的紳士，卻做出與自身身份不相符的鬼臉，并且對她的身份與先人發(fā)出了嘲諷。
2 作者對人物心理的描寫
小說中對于人物心理描寫也是非常具有哈代本人特點(diǎn)的，例如，在小說《德伯家的苔絲》中，當(dāng)未婚夫拋棄了苔絲之后，她獨(dú)自外出尋找工作，在這期間由于沒有歸宿，苔絲無奈在野外過夜。在這段情節(jié)中，作者對苔絲進(jìn)行了心理描寫，這段描寫是具有意識流手法中“超時(shí)間性”和“超空間性”的特征。其中寫道：“她想起了她的丈夫：他大概正在地球另一面的一個溫暖的地方吧?可她卻躺在這兒的寒冷中�！痹谔z的內(nèi)心中，空間方位從一個冰冷的荒郊野外，跳轉(zhuǎn)到遙遠(yuǎn)的地球的另一邊。
3 作者對人物幻覺及直覺的描寫
在《無名的裘德》中，哈代曾經(jīng)描寫了主人公兩次產(chǎn)生幻覺，第一次出現(xiàn)幻覺是裘德走入基督寺中，裘德看到了他在書中看到的那些文學(xué)家、哲學(xué)家、科學(xué)家都變成了真人，來往于他的身邊并且和他交談。這個幻覺讓裘德穿越了時(shí)間與空間，是他和這些擁有超前思想的賢者見面，而在這一場景中，裘德的意識也在不斷的變化，隨著他的意識的轉(zhuǎn)變，場景中的人物也在不斷轉(zhuǎn)變。第二次幻覺則是裘德看望淑之后再次來到基督寺。這時(shí)他看到的不再是賢者，而是諸多死者的靈魂。
四 結(jié)語
通過對《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》這兩部作品分析，我們了解到作者在創(chuàng)作中所展現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思想，苔絲與裘德都曾是有理想的普通人，然而在與社會、與人、與自己的相處中，逐漸被迫走向悲劇，展現(xiàn)出作者對于人精神追求迷茫的思考，同時(shí)表達(dá)了希望人與社會、人與人、人與自然能夠和諧相處的理想。
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