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淺談舞蹈形象和意境
舞蹈是生命情調(diào)最直接而又最充足的表現(xiàn)，它有著其他藝術(shù)形式所無法替代的社會功能，下面是小編搜集的一篇關(guān)于舞蹈形象意境研究的論文范文，供大家閱讀借鑒。
舞蹈形象和意境
據(jù)史料記載，人類在沒有語言之前。就先有了舞蹈，舞蹈是日常生活中最重要部分，我們遠祖?zhèn)冊?jīng)淬火而歌，汲水而舞，用舞蹈進行著最重要儀式，表達他們的喜怒哀樂。舞蹈是一種動態(tài)語言和時空表現(xiàn)藝術(shù);是以身體為材料的藝術(shù)加工器。它是活動的雕刻，動作的圖畫，即通過人體富有協(xié)調(diào)性，韻律感，審美化的動作，姿勢，造型，動作組合和動作過程來表達內(nèi)心的情感。是人類審美意識和情感表達，在人體動態(tài)形式中的對象化，是由構(gòu)成舞劇情節(jié)的行動貫穿成為整體畫面，舞蹈創(chuàng)造是一個由有形或無形的生命力組成的世界形象。
古人說：詩，言其志也;歌，詠其聲也，舞，動其容也，三者本于心，然后樂氣從之�！稑酚�.樂象篇》說，凡人之請，心和欲得則樂，樂斯動，動斯蹈，蹈斯蕩，蕩斯舞也者，詠歌不足，故手舞之，足蹈之，動其容，象其事。
一、捕捉舞蹈形象及動作變化
舞蹈是生命情調(diào)最直接、最實質(zhì)、最強烈、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)。它有著其他藝術(shù)形式所無法替代的社會功能。當人的情感達到極至，用語言與其方式都無法盡情宣泄時，舞蹈就是最好的抒情表意之舉。當舞蹈形象是特定情境中，構(gòu)成動作有三個方面，舞姿，節(jié)奏速度和動力，因而改變動作的方向，加大動作幅度，改變部分舞姿，舞姿分割，停頓動作減化等都是產(chǎn)生舞蹈形象的源泉。動作變化的是保持大部分，特別是“力”的特征，改變其中一小部分，如原動作改變方向。雖然舞姿沒變，但方向變了，觀眾視覺也就變了;再有是改變動作幅度，改變下身，保持上半身。在音樂，舞，美等多種手段的配合下，動作的慢與快、密與停頓，加上音樂最激烈的律動，出現(xiàn)瞬間的造型。例如，大家都知道舞蹈《天鵝之死》，舞蹈者跪坐在地，只做雙臂動作，最后雙臂減成單臂，把飛翔的連貫而節(jié)奏改為合上鋼琴音符的切割的斷續(xù)節(jié)奏，一直到不動為止。這一組動作處理很合乎音樂，合乎情理，多么精致而美妙地表現(xiàn)了死逐漸剝奪美麗生命的過程啊!《天鵝之死》就很好地捕捉舞蹈形象，也讓我們看到在保持基本形象的基礎(chǔ)上運用動作變化的方法來發(fā)生變化，最終完成舞蹈形象的句段直至全部。從而塑造不同的人物性格和形象，展示無數(shù)復(fù)雜的(藝象)心境和情感沖突，使舞蹈藝術(shù)在連綿不斷的起伏跌宕中展示內(nèi)容，表現(xiàn)人物情感。生動鮮明的舞蹈形象，具有造型美，流動美，情感美的巨大欣賞價值。
二、舞蹈動作的意蘊
舞蹈是既占有空間(比如雕塑)又占有時間(比如音樂)的。有“可視的音樂”或者“活動雕塑”之稱。而作為舞蹈的基本單位——動作，都是既占有空間(有可視性)，又占有時間(節(jié)律)的。也就是每一種舞蹈都有它的動態(tài)以及運動節(jié)律(簡稱動律)兩個方面。舞蹈表演要求以簡代繁，以少勝多，講究生動傳神，即強調(diào)通過外在形象的塑造傳達出內(nèi)在的神韻，抒發(fā)主體的胸臆情懷。從整體追求上看，含蓄蘊藉，追求神似，注重整體效果的傳神寫意。虛擬的動作表演在動作的高度美化和感情的充分抒發(fā)，創(chuàng)造出劇情需要的舞臺環(huán)境和氛圍，使舞蹈表演更加自由。表現(xiàn)手法的突出特點是夸張，變形，追求 超乎常形之上的藝術(shù)真實，旨在調(diào)動觀眾的想象，共同完成審美意象的創(chuàng)造，因而具有獨特的藝術(shù)魅力。
培根曾經(jīng)說：舞蹈是有節(jié)拍的步調(diào)，就像詩歌是有韻律的文字一樣。舞蹈和音樂一樣，往往是以情調(diào)或者叫氛圍來貫穿的。一旦撲捉到恰當?shù)拇巳舜饲榇司硠討B(tài)動律，使它緊緊圍繞這意境，這情調(diào)，進一步發(fā)展，全場貫穿這一形象，這情調(diào)，而表現(xiàn)舞蹈形象有機地發(fā)展下去，從而構(gòu)成舞蹈，段落，細節(jié)，以至整個作品，這一過程也完全是“動作變化”。
三、舞蹈形象的意境
所謂舞蹈意境，主要是指抒情性舞蹈意象中呈現(xiàn)的一種情景交融，虛實相生的形象及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。意境分虛實，實境是生動，逼真形象表現(xiàn)出來的情景，即“如在眼前”的“象”;虛境是指由實境引發(fā)的想象的空間。它是原有形象在聯(lián)想中的延伸和擴大的“象外之象”，另一方面是伴隨著由具象引發(fā)的想象而產(chǎn)生的對情、神、意的體味和感悟的“象外之旨”。虛境是實境的升華，它體現(xiàn)著舞蹈創(chuàng)作的意向和目的，體現(xiàn)著整個意境的藝術(shù)品位和審美效果，居于靈魂和統(tǒng)帥的地位。但再好的虛境也必須落實到實境的具體表現(xiàn)上，虛境要通過實境來創(chuàng)造。就意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征看，意境創(chuàng)造又是情景與情結(jié)合，意境是景中藏情，情中見景和景中見情的情景交融中創(chuàng)造的。借用名人王夫之的話說：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合天垠。項者則有情中景，景中情�！蔽璧杆囆g(shù)也是如此，韻味無窮，則是意境是審美特征�！绊嵨丁本褪侵敢饩持兴N含是那種咀嚼不盡的雋永的意境和綜合美感效應(yīng)。意境是創(chuàng)作主體和欣賞主體共同創(chuàng)造的多層次、整體的、動態(tài)的空間的意象，舞蹈創(chuàng)作者得于心，觀者會得于意的產(chǎn)物。
藝術(shù)主體的創(chuàng)造是意境創(chuàng)造的基礎(chǔ)和前提，欣賞主體在接受中再創(chuàng)造，是意境創(chuàng)造的復(fù)現(xiàn)，衍生和深化。意境的整體性象征具有朦朧性，模糊性;創(chuàng)作主體是個性，創(chuàng)作的時代性與欣賞主體的個性，欣賞的時代性之間差異，形成同一藝術(shù)意境在創(chuàng)造和再創(chuàng)造的時代;歷史背景中意境變異性，同一藝術(shù)意境可以發(fā)生出多種不同的闡釋，從而構(gòu)成意境的多義性。意境培養(yǎng)的創(chuàng)造是有抱負的舞蹈藝術(shù)勞動者刻意的審美追求。
舞蹈音樂中的舞蹈形象
藝術(shù)形象是藝術(shù)和形象的結(jié)合，是藝術(shù)家借助各種藝術(shù)表現(xiàn)手法、表現(xiàn)形式、多種感官塑造出來的，融入了創(chuàng)作者的生活感受、個人情感等生活圖景。舞蹈音樂的藝術(shù)形象是涉及視覺、聽覺等多種感官的舞蹈藝術(shù)形象，在創(chuàng)作的時候需要應(yīng)用各種感官表現(xiàn)手法，包括人物的動作、構(gòu)圖等視覺形象，音樂聽覺藝術(shù)形象，燈光、音響等綜合藝術(shù)形象。舞蹈音樂藝術(shù)形成中是動作和聽覺的綜合性表現(xiàn)，并伴隨創(chuàng)作者情緒變化而變化，從而形成了舞蹈音樂豐富的文學(xué)主題。
一、舞蹈音樂表現(xiàn)性的藝術(shù)形象
1.情緒的表現(xiàn)。舞蹈和音樂在呈現(xiàn)的過程中是密切聯(lián)系的，舞蹈負責(zé)給人帶來視覺享受，而音樂負責(zé)給人帶來聽覺享受。舞蹈和音樂的完美結(jié)合為人們情緒的抒發(fā)提供了一種重要支持。隨著舞蹈音樂節(jié)奏變化，人們的情緒、情感也會相應(yīng)發(fā)生變化，會隨舞蹈音樂的深入表現(xiàn)被逐漸激發(fā)出來。
2.性格的形成。舞蹈音樂能表現(xiàn)出性格，是通過舞蹈音樂塑造人物情緒的表達來實現(xiàn)的。情緒在某種程度上是性格的顯性表現(xiàn)，同時性格也會在無形中影響、控制人們的情緒�？梢�，舞蹈音樂對人們性格的形成有重要的影響。
二、舞蹈音樂的描繪性藝術(shù)形象
1.對大自然事物的描繪。對大自然事物進行描繪的典型舞蹈音樂是柴可夫斯基的芭蕾舞劇《胡桃夾子》。這場芭蕾舞劇向人們展現(xiàn)了一個單純的神話世界，體現(xiàn)了鮮明的童話主義色彩�！逗見A子》具體講述的是圣誕節(jié)的時候，女孩意外得到了一個胡桃夾子。到了晚上，女孩夢見胡桃夾子變成王子，王子帶著她游戲、作戰(zhàn)，帶女孩充分感受到了快樂的時光�！逗見A子》第一幕“雪花圓舞曲”中，創(chuàng)作者應(yīng)用了長笛和各種弦樂器，在應(yīng)用一種音型的同時進行二度下行演奏，并在雪花飛舞的時候換用單簧管演奏。樂器的多樣應(yīng)用和及時轉(zhuǎn)換給人們帶來了別樣的視聽感受，也激發(fā)了人們的想象力，引起人們心靈上對樂曲的認可和共鳴。
2.對場景和動態(tài)形象的描述。對場景和動態(tài)形象的描述主要以莎士比亞的著名戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》為例�！读_密歐與朱麗葉》第一場向人們展現(xiàn)了兩個充滿了仇恨的家族以及兩個家族之間的對峙畫面。在舞蹈音樂表演中，舞蹈音樂表演者最開始應(yīng)用的是低沉的大管和小提琴。應(yīng)用這兩種樂器形式向人們描繪、展現(xiàn)了提爾伯特暴躁的情緒和態(tài)度。舞蹈音樂表演者之后使用弦樂器，以輕快的節(jié)奏和曲調(diào)向人們表現(xiàn)羅密歐與伙伴的挑釁行為。在這些樂器的配合演奏下，械斗開始。而在械斗場景開始后，舞蹈音樂表演者開始應(yīng)用快速、緊張、激烈的和聲，并配合以擊劍聲，向人們表現(xiàn)打斗場景的激烈和混亂，給人帶來身臨其境的感受。在械斗發(fā)展最激烈的時刻，鐘樓的鐘聲突然想起，表演者和各個管弦樂隊紛紛走下臺，舞蹈音樂表演結(jié)束。
另外，舞蹈音樂《遠山的孩子》作品中將三個失學(xué)留守兒童作為典型代表，通過描述揭示了城鄉(xiāng)發(fā)展差距，也向人們展示了城鄉(xiāng)發(fā)展差距帶來的社會貧富差距問題。舞蹈音樂表演創(chuàng)作中通過典型人物形象的塑造和典型環(huán)境的營造，為人們展現(xiàn)了同一片環(huán)境下不同命運人的生活情況�！哆h山的孩子》舞蹈的中間部分，描繪了在酷暑環(huán)境下勞作的孩子，這些孩子在勞作的時候會聽見遠處的讀書聲。舞蹈音樂借助常見的音樂表現(xiàn)形式，將人們能夠在學(xué)校周圍聽見的讀書聲轉(zhuǎn)變?yōu)槲璧傅漠嬐庖�，讓欣賞舞蹈音樂的人能夠通過舞蹈音樂聯(lián)想到讀書的場景。將學(xué)校上課、放學(xué)的鈴聲和留守兒童的勞作生活形成鮮明的對比，給人一種直觀的視覺形象對比沖擊。
3.對人物形象的描述。例如，舞蹈音樂《睡美人》第二段在公主睡過去的時候，舞臺應(yīng)用管弦樂器營造了一種悲傷的氛圍，生動刻畫了在公主睡過去之后國王夫婦的痛苦。舞蹈音樂演奏應(yīng)用不同樂器模擬了國王夫婦的哭聲，給人們帶來身臨其境之感。而舞蹈音樂《士兵的故事》中“魔鬼之歌”，創(chuàng)作者應(yīng)用一種創(chuàng)新的方式生動刻畫了魔鬼的形象，并應(yīng)用管弦樂器彈奏出平穩(wěn)的節(jié)拍，吸引人們對小丑的形象展開聯(lián)想。不僅如此，還應(yīng)用了低音大管，通過音程的上下起跳來穩(wěn)定音型，給人描繪了一種掙扎著的魔鬼形象，具有生動、形象、直觀的特點。
三、結(jié)語
綜上所述，不同舞蹈音樂作品所展現(xiàn)的藝術(shù)形象不同，但每一個舞蹈音樂都擁有特定化的舞蹈音樂演繹環(huán)境和相似的情感體驗。節(jié)奏、音調(diào)等音樂元素是構(gòu)成舞蹈音樂形象的關(guān)鍵，也是給人們制造美輪美奐視聽感受的重點要素。因此，創(chuàng)作者應(yīng)創(chuàng)新舞蹈音樂寓意，創(chuàng)造更多符合時代審美需要和民族特色的舞蹈音樂作品。
影響體育舞蹈意境美的主要因素
1．舞蹈動作技術(shù)
舞蹈動作是構(gòu)成舞蹈最基本的元素，無論哪一舞種都是通過人體各種部位連續(xù)的有節(jié)律的動作完成的。這些舞蹈動作以頭部、上肢、軀干、下肢四大部分很和諧而有節(jié)奏的動作構(gòu)成，又因為方向、速度、幅度、力度的不同，產(chǎn)生不同的動作效應(yīng)，賦予不同的情感，構(gòu)成變幻多端的舞蹈動作。體育舞蹈動作是經(jīng)過提煉升華后產(chǎn)生的,具有獨特的舞蹈形式美。體育舞蹈10種舞蹈有著獨特的舞蹈技術(shù)動作風(fēng)格：探戈舞的基本舞步對于腳的行進,腳法的運用要求嚴格、細膩，步伐神氣利落，因此形象地稱為“蟹形貓步”；華爾茲動作流暢起伏，婉轉(zhuǎn)多變，舞姿飄逸優(yōu)美，文靜柔和，步伐詩情畫意；狐步舞舞步輕柔、圓滑、方位多變，在動作銜接中呈現(xiàn)出降中有升，升中有降的線行流動狀；快步舞中快狐步舞與小芭蕾動作的結(jié)合，使動作更顯輕快靈巧；維也納華爾茲舞步風(fēng)格是動作舒展大方、優(yōu)美，舞步輕快流暢，旋轉(zhuǎn)性強；桑巴在移動時沿舞程線繞場進行，因此它是拉丁舞中行進性的舞蹈；恰恰恰是模仿企鵝姿態(tài)創(chuàng)編的舞蹈，男女動作不求統(tǒng)一整齊，多半是男子隨后；倫巴在舞步的運行中，髖部富有魅力的扭擺，上身自由充分的舒展；斗牛舞是模仿西班牙斗牛士動作而創(chuàng)編的舞蹈；牛仔這種“舞中有技，技藝結(jié)合”正是舞蹈藝術(shù)的美學(xué)特征之一。這些不同的舞蹈動作，營造出了不同的意境美，更是演繹了體育舞蹈的意境之美各種畫面。
2．音樂配合
音樂是體育舞蹈的靈魂。音樂在體育舞蹈藝術(shù)中占有很重要的位置。體育舞蹈的音樂有的優(yōu)美舒展，有的熱情奔放，還有的剛勁有力。其優(yōu)美的旋律，鮮明的節(jié)奏、多彩的風(fēng)格與舞蹈結(jié)合起來表現(xiàn)音樂的思想感情，使體育舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富、動人，力求舞蹈形象與音樂形象的完美結(jié)合。音樂是體育舞蹈各舞種風(fēng)格的體現(xiàn)，不同的樂曲可反映舞種的不同風(fēng)格，配合并幫助體育舞蹈演繹的整個過程中表達情緒，體現(xiàn)性格，烘托氣氛，例如，探戈舞曲的剛健與頓挫；快步舞的輕快與靈巧；狐步舞曲的輕柔與流暢；華爾茲的雍容與典雅；倫巴舞曲的纏綿與抒情；桑巴舞曲的熱烈與活潑；斗牛舞的雄壯與激昂。這些音樂作為創(chuàng)造體育舞蹈意境美不可缺少的藝術(shù)手段之一，為其意境美營造了很好的氛圍。
3．服裝搭配
高雅的氣質(zhì)配以華貴亮麗的服飾是體育舞蹈的另一特點。也是創(chuàng)造意境不可缺少的藝術(shù)手段。摩登舞源于歐洲,故服飾要體現(xiàn)歐洲風(fēng)情。男士著裝保持著正規(guī)禮儀性活動的要求，身著深沉高雅的燕尾服，頸系白領(lǐng)結(jié)，腳穿輪底傅帶皮鞋，發(fā)型整齊，時時處處保持著一派紳士風(fēng)度，顯出莊重高貴的氣度。女士們則身穿質(zhì)地華麗、做工精細地露背式晚禮長裙，襯托她們優(yōu)雅迷人的身材，在舞步運行中顯現(xiàn)出飄逸感和光彩奪目的立體形象感。在拉丁舞的服飾中，男士身著緊身衣褲，易于體現(xiàn)動作身體線條的優(yōu)美。女士穿著露背露腿的草裙式短裙，能夠充分展示身體凹凸有致的曲線，表現(xiàn)女士們的婀娜多姿與柔媚靈巧。并且這些服裝都色彩絢麗奪目。紅色具有生命力，它能引起人們熱烈、興奮的情緒；綠色是大自然本身的顏色，象征美麗、平和；白色明亮、純潔，似有清冷；黑色深沉、凝重，使人肅穆......各種顏色具有不同特性，能喚起人們豐富的聯(lián)想。舞者如果能根據(jù)各舞種的特點選好服裝，或者根據(jù)自己的理解選擇好顏色，必然會增強自己演繹好舞蹈的信心以及達到給觀眾最美的視覺享受。這些絢麗多彩的服飾增強了體育舞蹈刻意追求人體運動中曲線美的風(fēng)格,展現(xiàn)生動活潑、自由奔放的生活情調(diào)與氣息，為體育舞蹈意境美增添的色彩，提高了體育舞蹈的觀賞性。
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