語言藝術張力分析論文
實際上，“張力”一詞，最早見之于物理學。從物理學的角度講，張力是物體受到兩個相反方向的拉力作用時所產生于其內部而垂直于兩個部分接觸面上的互相牽引力，下面是小編整理的語言藝術張力分析論文，歡迎來參考！
一、簡約冷靜的語言風格
任何一部文學作品都離不開語言的運用，一個成功的作家懂得怎樣運用語言為自己的作品服務，進而更好地表達出作品的思想內涵以及引起讀者對作品的共鳴。安妮普魯作品之所以取得巨大的成功，其語言藝術的使用絕對功不可沒，安妮普魯的作品語言呈現出一種簡約冷靜的風格。這種簡約冷靜的風格極大地豐富了作品的內涵，同時也供給我們無限的想象的空間。首先，安妮普魯出生在美國的康涅狄格州，這里原是印第安人的居住地，這種獨特的地理環境不僅使得其小說充滿了地域色彩，還深深地影響了其小說的語言風格，進而使得她的語言簡約精確且帶有一種狂野的氣息。安妮普魯很敏感地捕捉到了小人物群體的生存狀況，并以女性的特有視角，描寫了美國當代的小人物受時空壓縮選擇逃離城市或者已經扎根鄉村的人們在工業社會無孔不入的利益侵蝕下遠離塵囂和堅決抵制。如《船訊》，小說使用的語言既不是生活化的，也不是口語化的，而是簡單粗獷并有力度的，那些凌亂破碎的句子表面上看體現出了作者一種漫不經心和潦草的風格，然而就是在這樣的筆觸下卻蘊含了無限的魅力。我們從中看到了和奎爾一樣的“小人物”為了追求幸福不斷地努力著，也看到了人們靈與肉的掙扎以及心與心之間的真誠交流，這些作者并沒有運用渲染或者濃墨重彩的描寫，只是用幾句簡單精確的語言一筆帶過，但是讀者依然可以深深地感受到小說蘊含的深刻思想。
其次，《船訊》是一部以紐芬蘭島為背景的小說，小說中處處體現了紐芬蘭島的風土人情以及自然景觀，紐芬蘭島是一個極度嚴寒冷酷的地方，所以安妮普魯的語言與環境相適應，也顯示出了簡單冷靜的態度。安妮在小說中多次用人物對話的形式來表現紐芬蘭島惡劣的生存環境，幾乎每天都會發生死亡，在這里死亡似乎是幸運的，活著是比較艱難的，需要付出千萬倍的努力以及強大的意志，小說為我們描繪的是一幅幅殘酷的生活畫面，但就是這樣殘酷的生活，作者卻用一種冷靜平常的口吻向我們敘述開來，雖然僅僅是這種冷靜的敘述，卻向我們傳達了豐富無限的信息:這里的生活條件雖然艱苦，但是我們看到了奎爾的重生，看到了人與人之間的關心與溫情，這個嚴寒的地方不僅僅是他們生存的家園，同時也是他們精神上的家園。所以，我們在簡單冷靜中體會到如此多的信息，充分地體現了安妮語言風格的張力。
二、象征主義的創作方法
文學寫作中有多種多樣的創作方法，其中就包括象征主義。象征主義與我們平時所說的比喻不同，它涉及事物的實質，包含的遠遠大于比喻。安妮普魯在她的作品中也大量運用象征，進而使得其作品的語言充滿著張力。首先，在小說《船訊》中，作者多次提到了繩索這個事物，并成為貫穿全篇的線索。在每一章的開篇都會展示出一種繩結。如小說的`第一章奎爾，作者將奎爾描寫成了繩索，這里包含了無限的含義。其實奎爾的生活就像這團繩索一樣，有時候會非常的凌亂，但是當整理好的時候又非常的平穩，所以，我們看到了奎爾在事業上、愛情上的曲折與結果，此時的繩索不僅僅是繩索，它象征了奎爾的生活軌跡，但它并不等于奎爾，奎爾的名字本身就是一個象征，其象征了主人公今后的生活命運。小說的第二章是相思結，這個相思結其實象征了奎爾和佩塔爾之間的愛情，奎爾對佩塔爾一見鐘情，所以這就注定了奎爾在這場愛情中的地位，奎爾就像打相思結的水手一樣，處于愛情中的被動地位，但是其實每個人都是自己人生的打結者，同時也是解開結的人，奎爾如果早日放開佩塔爾，他的生活也不必如此，當她真正解開結時，奎爾找到了屬于自己的新的生活。其次，不僅小說中的事物具有象征意義，小說中的人物名字也同樣具有象征意義，作者讓我們僅僅從名字中就獲得了大量的信息。例如主人公奎爾，奎爾英文的意思就是繩索，這就代表了他的一生如繩索一樣亂糟糟;再如奎爾的朋友杰克，杰克的英文是Jack，Jack在英文中是“男人”的意思，而杰克在小說中的確體現出了他男人的本質，我們看到杰克并不畏懼紐芬蘭島嚴酷的生活條件，同時也不畏懼大海的狂風暴雨，他曾經無數次的在大海中救人，這其中就包括主人公，杰克不僅僅拯救了主人公的生命，而且還在生活中不斷的鼓勵主人公，如果沒有杰克，那么奎爾也許不可能重新找到生活的方向。女主人公佩塔爾名字的英文意思是“花朵”，花朵雖然美麗但是稍縱易逝，這恰好象征著奎爾與其之間的愛情，佩塔爾只不過奎爾生命中的一個過客，最后她還是會消失在奎爾的生活中。
三、獨特的審美范式
安妮普魯簡單冷靜的語言風格張力使得其作品形成了獨特的審美范式，安妮通過大量簡潔的語言以及象征手法，將情感隱藏于簡約的文字之下。這種獨特的審美范式使得作品在人物形象塑造以及主題內涵的表達上都顯得與眾不同。首先，人物塑造的陌生化。安妮的小說背景具有明顯的地域色彩。例如《船訊》中的紐芬蘭島，《斷背山》中的懷俄明州，都特別具有明顯的異域特色。正是因為這樣，使得安妮小說中的場景語言一方面給人以眼前一亮的感覺，另一方面又會讓人難以接受，這就形成了文本與讀者之間的陌生化效果。例如《船訊》，安妮用方言描繪了紐芬蘭島惡劣的自然環境以及人物的一言一行，這就造成了讀者對人物形象的理解，在形象塑造上造成了一種陌生化的效果，但這種陌生的描寫與整體的背景相符合，只要我們耐心地閱讀，就會發現這種陌生的描寫包含著無限的內容，我們可以從一個新的角度來體會人物的形象，并且這種陌生化并沒有破壞語言的準確性，也就不妨礙我們對人物形象的理解與體會。
其次，主題內涵的深刻含蓄化。閱讀安妮的小說，留給我們的不是鮮明的故事情節以及深刻的人物形象，就連主題思想都不是那么的顯而易見，但是卻有極強的畫面感，這些都是因為安妮小說語言的張力造成的。例如她的《斷背山》，小說中并沒有華美的語言，故事就在簡單流暢的敘述下展開，在這簡單流暢中我們仿佛看到了懷俄明州廣闊的草原、成群的牛羊、燦爛的陽光以及奔馳在草原上的兩個牛仔，他們人之間的愛情就在這樣的環境中產生，人物形象也在這樣的環境中塑造，進而小說的主題也在這樣的環境中含蓄深刻地表現出來，這種帶有張力的語言使得小說的主題以一種合理、毫無做作之感的方式含蓄地表達出來，我們知道，《斷背山》表達的是一種同性之間的愛情，但是這種主題被作者用一種簡單流暢的語言含蓄深刻地表達出來，這足以說明安妮對語言的駕馭能力，也可以看到其語言張力的巨大魅力。
綜上所述，安妮普魯在作品中充分發揮了語言的藝術魅力，讓我們在她簡單冷靜的敘述中深刻地體會著作品的主題蘊含，這種語言風格讓我們可以在有限的篇幅中體會著無限的可能，進而使作品呈現出不一樣的藝術魅力。簡單冷靜的語言加上含蓄深化的主題給我們留下了無限的想象空間，我們可以自由地進行思考想象，進而收獲自己的文學所得，我想這種語言張力帶來的藝術魅力就是安妮作品受到肯定的主要原因，這種“回味無窮”“意猶未盡”的語言魅力會吸引著越來越多的人關注安妮的作品。不僅如此，閱讀安妮的作品還會充實我們的精神世界，同時也會開拓我們的眼界與情感。
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