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      1. 對非永久性公共藝術的了解與認知論文

        時間:2024-07-25 11:55:56 藝術學畢業論文 我要投稿
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        對非永久性公共藝術的了解與認知論文

          一、公共藝術的概念

        對非永久性公共藝術的了解與認知論文

          具有開放、公開特質且由公眾自由參與和認同的空間被稱為公共空間,而公共藝術指的就是這種公共開放空間中的藝術創作。公共藝術泛指公共空間和公共場所的藝術,具有一定的公共精神,是一種公眾介入的藝術表現行為和表現形式,它反映了人們所面對的各種社會問題,強調對人的關懷,注重與人的溝通。

          二、對非永久性公共藝術的分析

          非永久性公共藝術不追求作品的永恒性,而追求在有限的時間內不斷呈現新的意義。非永久性公共藝術常常是一種過程的藝術,創作者在一定的時間內,調動和發揮各種藝術手段,使人們的生活環境具有一定的藝術意境。筆者淺談幾種具有非永久性公共藝術特點的藝術表現形式。

          1. 地景藝術

          地景藝術家克里斯托的藝術是一種非永久性公共藝術,他的作品是短期的藝術表現,總是以展覽后拆除告終?死锼雇幸泽@人的氣勢包裹了建筑、海灘、島嶼、山谷。1995 年6 月17 日,他實現了對德國大廈的包裹,公眾慶典般地參與到他的藝術中。還有許多人用布或其他材料將自己包裹起來,從而參與他的包裹行為,就連柏林的許多商店也將櫥窗中的商品包裹起來。這件作品留存了14 天。克里斯托的作品的公共性在于其影響了公眾的視覺習慣,讓公眾在驚異中發現視覺世界的各種可能性?死锼雇幸沧C明了可以用不同的藝術形式與環境讓公眾體驗巨幅藝術品,同時依然保持現代主義的哲學理念——對各種固有的價值觀和偏見提出質疑。

          2. 行為藝術

          從與公眾關系的角度看,很多行為藝術可以看作公共藝術。行為藝術強調公共性和交流性,以時間性的方式展開。如,國外常有現場作畫的藝術家,創作作品的過程能給公眾帶來愉悅感,頗具親和力。

          3.非永久性公共藝術中的其他表現形式

          公共藝術受到眾多藝術形式的影響,表現形式更具有綜合表達性,這是文化和審美意識多元化的反映。德國藝術家約瑟夫·波伊斯是20 世紀重要的藝術家之一。波伊斯稱自己的作品是“ 社會雕塑”。他認為人的行為、思想的過程都是雕塑的過程,而雕塑不再僅僅是一個審美和藝術的問題,而是社會、法律和道德的問題,所以雕塑的過程也是一個社會的過程。20 世紀80 年代,在漢堡蘇德爾易北河阿爾騰威爾德淤積區,有毒淤泥掩埋了大片果園,波伊斯認為植樹在一定程度上可以遏制淤泥中的有毒物質。他的公共藝術計劃是組織一次大規模的生態活動,即在卡塞爾市區種植7000 棵橡樹。在卡塞爾第7 屆國際當代美術展上,波伊斯栽下第一棵橡樹,他希望5 年以后,也就是第8 屆卡塞爾國際當代美術展的第一天栽完7000 棵橡樹中的最后一棵。1986年,波伊斯永遠地離開了這個世界,當時橡樹已經栽到5500 棵。在第8 屆卡塞爾文獻展開幕的那天,波伊斯的兒子種下了第7000 棵橡樹。這并不意味著這個作品的結束,而是卡塞爾有了一座可以生長的雕塑,是活的公共藝術。波伊斯的公共藝術作品與社會中每個人的生活結合起來,讓人們重新審視公共藝術的時間性。

          三、材料決定非永久性公共藝術

          公共藝術作品的材料是決定作品持續時間的重要因素。藝術形式的發展使公共藝術不斷出現新的創作方式,更多的非傳統材料進入公共藝術創作。藝術家蔡國強的“爆破藝術”是非永久性公共藝術的成功范例。蔡國強用火藥“炸”出了北京奧運開幕式,以及“飛龍在天”“為萬里長城延長一萬米”“美國大都會博物館上的蘑菇云”等。與普通的爆炸相比,這些作品有清晰的理念、明確的意圖、足夠的時長且富有科技感,又有不可完成的風險與很多不確定性。蔡國強說:“爆炸是瞬間的,實際上只有零點幾秒,但由于它的強烈,你看著它爆炸時,空間是飽滿的,時間似乎也被拉長了,爆炸后它有個延長,所以它能改變時間和空間的存在狀態,火藥本身的力量、時間性、不可控等都與作品共存。”他指出:“火藥有一種中國的民族性在里面,與中國的文化有很深的聯系!

          四、結語

          非永久性公共藝術與現代社會的多元文化息息相關,它需要文化精神的統領、對材料的開發利用、工藝技能的駕馭與視覺語言上的創新。在科學技術快速發展的時代背景下,非永久性公共藝術必將有更多的表現方式與更強的表現力,最終成為具有獨立品質的藝術形式。

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