夸張手法對動畫電影藝術創作的運用論文

夸張手法對動畫電影藝術創作的運用論文

　　摘 要：文學家高爾基曾經說過：夸張是創作的基本原則。在動畫中，夸張的主要作用在于強化效果。強化效果即是把角色的某些特征進行擴張、強調，使之更為突出、更加鮮明。然而，這種強調效果并不是隨心所欲的夸大或縮小      

　　關鍵詞：電影藝術論文

　　文學家高爾基曾經說過：“夸張是創作的基本原則。”在動畫中，夸張的主要作用在于強化效果。強化效果即是把角色的某些特征進行擴張、強調，使之更為突出、更加鮮明。然而，這種強調效果并不是隨心所欲的夸大或縮小、拉長或壓扁，與情節脫節的夸張對主題的表達毫無作用。因此，一個完整意義上的動畫夸張應該由里而外、從頭至尾，在劇本、敘事、造型、動作、節奏等作品中的各個元素中都要具備這種特征。也就是說，在創作過程中，每件動畫電影作品的夸張具有全面性的特征。那么，何謂動畫電影呢？動畫電影是指以動畫制作的電影，它的火爆是從迪斯尼的幾部動畫大片開始的。隨著影響力和市場營銷的快速推廣，動畫電影在中國也有著越來越好的發展，基本每年會有幾部老少皆宜的動畫電影上映。2015年的賀歲大片《熊出沒之雪嶺熊風》是丁亮執導的冒險熱血動畫電影，也是《熊出沒》大電影的第二部。電影上映以來，取得了非常耀眼的票房。本文通過對該片的分析來研究夸張手法在動畫角色造型設計、場景設計及動作設計等方面的運用。

　　一、夸張的概念及藝術價值

　　夸張是通過對現實世界中具體事物和現象做出的超出實際尺寸和實際能力范圍的縮小、擴張或形狀的改變，用以突出事物的本質特征，表達創作者強烈的思想感情，給受眾留下深刻的印象。從藝術學的角度來看，夸張在動畫中是一種特有的手法，它與現代修辭學中的夸張比較接近，只是表現形式有所區別，在動畫中是靠畫面表達，而在文學中則是靠文字表達。不過，他們的目的都是為了吸引受眾的注意，使平淡無奇的故事畫面或文字在加以夸大、簡略或變形后能激發受眾的好奇心，以引起他們的共鳴。在動畫創作中，作為動畫藝術表現手法的“夸張”具有廣泛應用。它的主要功能表現在制造幽默的氣氛以及強化效果，使角色形象特征更為突出、更加鮮明。而它貫穿在整個動畫片制作過程之中，無論是劇本構思的夸張、人物造型的夸張，還是動作的夸張等，幾乎都可以找到它的存在�？梢哉f，夸張是動畫的重要特性之一。從創作上來看，動畫中的“夸張”既依托于現實事物，又以創作者的創作理念為主導，使動畫藝術更具吸引力與感染力。在動畫電影《熊出沒之雪嶺熊風》中就合理地運用了夸張的手法，使影片更具畫面感，視覺傳達也更有沖擊力，讓觀眾更容易感受到影片風趣幽默的視覺效果。

　　二、夸張在動畫電影創作中的重要作用

　　在動畫電影創作中，主要指在電影劇本、角色形象設計、動畫動作設計中，對故事情節、角色造型、肢體動作、表情特征等進行跨越正常狀況的描繪，使原本四平八穩的畫面變得刺激和強烈，增強了受眾的深刻印象和好奇心理，同時也增加作品本身的感染力。動畫電影《熊出沒之雪嶺熊風》由于恰到好處地運用夸張的手法，明顯增加了動畫電影的趣味性與生動性，制造出更多的“笑料”，同時也突出了動畫電影中的人物特征和性格特點，讓受眾的心情隨著動畫電影的劇情而波動。要想創作出好的動畫作品，必須熱愛生活、參與生活、熟悉生活，擴大自己生活的積累，正所謂藝術來源于生活。而動畫創作與一般繪畫創作不完全一樣，夸張成分比較多，所以要想成為一名優秀的動畫工作者，除了要懂得生活的本味，還要發現生活中的趣味。在動畫創作中，為使每一個畫面獲得更好的視覺效果，動畫設計師在不斷研究和設計開發的過程中積累了大量的經驗，并總結了一些當下動畫界所廣泛應用的動畫原理。通常，當動畫藝術中一些新的理論或概念出現時，很多設計師就會不斷地對其進行試驗，進而使其成為業界同行的創作準則。

　　三、夸張在動畫創作中的表現與應用

　　夸張的形式和方法是多樣性的，在故事情節、動作設計、造型變形、速度變化都能運用夸張與變形的相關技法�！缎艹鰶]之雪嶺熊風》應用這些技法非常地嫻熟，使整個影片情節能夠得到恰如其分地表達，從而更容易得到受眾的共鳴。下面本文從四個方面來進行分析。

　�。ㄒ唬┕适虑楣澤系目鋸堅趧赢嬰娪白髌分械膽�用可以說，故事情節的夸張就是構思和設想上的夸張。在情節設置的構思上，《熊出沒之雪嶺熊風》通過把故事拉回到了熊大、熊二以及光頭強的幼年時期，準確地把握住了受眾的好奇心理，而且影片中的場面和構思已經不是一味去迎合少年兒童，那些成長和環保的題材也一樣適合于成年觀眾。譬如哭泣的熊二總是被熊大擦去眼淚，熊大教導他的那句“熊就該有個熊樣”充滿著幽默和歡樂，是可傳播、可消遣的經典臺詞。電影中設置了多處夸張的情節，讓動物做出一些超現實的行為，從白熊開始登場到水果車追逐戲，每一段都是承上啟下、環環相扣，在短短幾分鐘內讓觀眾看到了熊大和熊二的成長經歷，這個構思也非常巧妙，讓觀眾跟著情節的發展回到了它們的過去。此影片把現實生活中那些絕不可能發生的事搬到了銀幕上，在觀眾看來卻很真實、自然。隨后，電影的情節為：軟弱又無能的主角在最后時刻找到了自己的堅持和解決之道，化解了危機，成為了英雄，完成了自我成長。

　�。ǘ�）動作設計上的夸張在動畫電影作品中的應用動畫的精髓在于動作的夸張。偉大的動畫大師比爾迪特拉說過：“動畫只有三樣東西：預備、動作、反應�！毕鄬Χ�言，自然寫實的動作在動畫中往往會顯得軟弱無力，而動畫較真人運動具有更大的張力，動畫師要仔細觀察現實生活中的某些具體動作，再恰當地將這些動作準確地表現出來，并賦予其適當的夸張，動作將會顯現為戲劇效果。有時，動畫電影中的動作完全不同于日常生活狀態的表達，夸張的動作不僅可以更好地塑造人物的性格與形象，更能增加看點。例如《熊出沒之雪嶺熊風》中的一些畫面：從山坡快速滾滑時，雪熊縮成一個球體，富有彈性，然后又飛起來等。此外，在動物奔跑的過程中，都充分運用了夸張的預備動作來達到戲劇化效果。熊大、熊二急驟急停后的身體姿勢和表情反應，都讓觀眾捧腹大笑。通過這些力度、幅度以及節奏的相關改變，從而強化動畫角色的情緒波動和性格變化，增添了很多的情趣和美感。直到今天，我們依然對《貓和老鼠》等舊片念念不忘，百看不厭，這是為什么呢？因為在上百集的劇情里沒有過多無聊的旁白，更沒有過多華麗的語言，僅僅通過主人公湯姆和杰瑞各自動作上夸張的設計，把相互間永無止境的追逐和爭斗表現得淋漓盡致。我們從中可以體會到夸張在動畫片中的重要作用。

　�。ㄈ�）造型變形上的夸張在動畫電影作品中的應用造型變形的夸張，可以概括為角色外形上的夸張，是動畫影視作品中常見的夸張形式。《熊出沒之雪嶺熊風》中，一行人踏上了前往白熊山的旅程，在滑下坡的過程中，熊二和熊大的造型變化非常有趣，從外型上能很明確地看到，它們的身體要么整體縮成一團，要么整體拉得筆直筆直。在危機時刻，每個個體之間驚愕、緊張的表情使臉部變形嚴重，這樣在畫面上表現瞬間的強烈變化狀態，讓角色的性格特點更加鮮明，使動畫影片更富有戲劇性，視覺沖擊力也更為強烈。值得注意的是，在造型變形上的夸張有一定的目的性，他們的根源是基于生活的。任何毫無根據的、脫離生活的夸張只會讓受眾覺得“無厘頭”，難以接受。因此，造型變形上的夸張是必須的，但也必須要適度。

　�。ㄋ模┧俣茸兓�的夸張在動畫作品中的應用速度的夸張是指角色在運動速度上的特殊變化，包括快動作和慢動作。在動畫電影作品中，經常會根據情節和動作的需要做出一些超常規的設定，從而使快動作更快，慢動作更慢，借此來突出速度上的強烈對比，以獲得視覺上的沖擊力，強化視覺效果。例如《熊出沒之雪嶺熊風》中表現角色像風一樣的奔跑或逃竄，可以看到畫面中的角色產生明顯的跟隨動作，出現了無數條腿的虛影，夸張飛奔動作極度快速。通過預備動作的積累、慣性動作的強化、追隨動作上的突變以及重量和作用力上的應用，能夠使得原本普通的事件變得有趣化，使得劇情詼諧幽默，引人入勝，烘托了整體氣氛。

　　結語

　　在動畫創作中，如果規規矩矩地按照現實生活中的情節去描摹，就會失去動畫創作的意義。而運用夸張的手法可以使故事的敘事得到加強，可以超越現實，帶給受眾無盡的想象空間，使人物角色特征變得更為鮮明、富有情感，從而使整個動畫作品增強了藝術表達，更加深刻地傳達了動畫電影的藝術之美。動畫藝術為我們呈現了一個虛擬、夸張的世界，突破了只有真人作為主體的影視模式，把成熟的故事模板套用在新穎的角色上，將現實事物構成元素的特點進行了更深層次的提煉和加工，使動畫作品更加生動有趣、特點鮮明，產生出新的視覺體驗，給觀眾的視覺帶來巨大的沖擊和震撼。

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