碩士畢業論文皮娜-博世“舞劇院”戲劇美學概述

碩士畢業論文皮娜-博世“舞劇院”戲劇美學概述

　　在平平淡淡的日常中，大家都有寫論文的經歷，對論文很是熟悉吧，論文是我們對某個問題進行深入研究的文章。還是對論文一籌莫展嗎？下面是小編為大家收集的碩士畢業論文皮娜-博世“舞劇院”戲劇美學概述，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　介紹

　　在國際上，德國舞劇院、日本舞和美國后現代舞蹈被稱為當今世界三大新興舞蹈。20世紀70年代，皮娜·博世提出了舞蹈創作薪酬的新概念。在舞蹈實踐中，皮娜改變了傳統舞蹈的結構模式，以空、行為、形象和表演的形式，將繆勒的舞蹈設計與前衛風格和理念融為一體，使舞蹈更具觀賞性和吸引力。她的舞蹈賞心悅目，感人至深，富有哲學意味。她在戲劇空中運用一切可能的手段，用舞蹈綜合語言呈現了一個豐富而復雜的精神世界，建構了一個自由而開放的“舞蹈劇場”概念。皮娜·博世的藝術實踐是舞蹈領域的一大突破，“舞劇院”將“舞蹈”和“劇院”融為一體。因此，我們在研究皮娜·博施時，不僅要關注舞蹈領域，還要關注“舞劇院”這一新的藝術形式，探索它與戲劇等戲劇表演藝術的關系，探索它獨特的藝術價值。戲劇在歐洲一直是一種重要的舞臺表演形式。各種派別和“民族主義”的出現為歐洲戲劇創造了繁榮和活躍的氣氛。不同于中國舞蹈的發展，西方舞蹈是一種脫離戲劇(古希臘悲劇中的歌隊)的藝術。古代西方舞蹈與希臘悲劇中的合唱相結合�！币虼�，許多劇作家和舞蹈家認為皮娜·博什的“舞蹈劇場”實際上是藝術形式的回歸。在震驚世界的獨特“舞劇院”風格背后，它與整個歐洲戲劇和戲劇風格的發展有著曲折而密切的聯系，這種密切的聯系主要體現在“戲劇”上�！皯騽　币辉~來自戲劇領域，是戲劇的重要特征之一。研究皮娜·博世的“舞劇院”與戲劇藝術的關系，“劇院”將是最有效的突破。同時，學術界對“戲劇性”的研究只停留在戲劇藝術領域，不利于研究視野的拓展。皮娜·博世的“舞劇院”是一種藝術形式，既包含舞蹈又包含戲劇�？梢哉f，這是一種跨界藝術。那么，皮娜是如何利用戲劇性的，他在他的《舞劇院》作品中獲得了什么樣的效果，擁有什么樣的特征，為“戲劇性”的研究提供了新的研究思路和方向。因此，通過對皮娜的分析？一方面，我們可以結合西方戲劇史上對“戲劇性”的討論，探討“戲劇性”在舞蹈藝術形式探索中的作用，為博世的“舞蹈劇場”作品提供參考。另一方面，通過皮娜·博世的舞蹈作品是一個生動的例子，說明了“戲劇性”的各種特征及其在戲劇甚至其他藝術形式中的應用。

　　1.1“戲劇性”

　　在英語中，“戲劇”有兩個詞，一個是“戲劇”，另一個是“戲劇”。前者指戲劇、劇本、戲劇事件、戲劇場景、戲劇效果等。后一種劇院(Theatre)是從古希臘語的“劇院”(即觀看的地方)演變而來的，它包括戲劇、戲劇、戲劇文學、劇院(古希臘和羅馬)露天劇院、劇院、劇團、觀眾、戲劇效果、戲劇表達方式等。在西方，戲劇的戲劇史側重于劇本文學，戲劇的戲劇史包括宮廷表演。這兩個詞分別體現了戲劇的兩個本質特征:文學性和戲劇性。在這篇文章中，我們想談論的“戲劇性”顯然屬于戲劇。戲劇離不開戲劇。戲劇表演是戲劇傳播的主要方式。從戲劇本體論的角度來看，戲劇文學(劇本)、演員、戲劇和觀眾是戲劇的四大要素。戲劇本身作為一種元素，不僅指一種建筑形式，還包括演員和觀眾形成的主體性空這是情感的相互感染、心靈的觸摸、心理的趨同、情感的共鳴和思想的融合。

　　1.1.1關于“戲劇性”的討論

　　戲劇創作和理論研究歷史悠久，但關于“戲劇性”的理論討論較晚。在國外，“戲劇性”的問題是在19世紀初提出的。然而，早在亞里士多德和奧古斯丁時期，具有詩歌傳統的西方戲劇理論家就非常重視討論戲劇效果和觀眾的情感刺激，確立了以觀眾為導向的戲劇觀。由此可見，“戲劇性”問題的流動從一開始就潛伏在西方戲劇理論中，“戲劇性”的傳統隱藏在西方戲劇理論界。19世紀初，奧地利人、德國人魏仕仁首次將“戲劇”作為一個概念引入戲劇研究。他說，這位劇作家的藝術是“將許多能吸引觀眾的東西集中在短期內，并使觀眾充分吸收和期待在羽翼之首”。他提出:“戲劇作品通�？梢詮膬蓚�角度來看——它包含多少詩歌和它能產生多少舞臺效果�！边@就是戲劇的“文學性”和“戲劇性”。“戲劇”的任務是在觀眾中產生效果，集中他們的注意力，引起他們的興趣和同情。因此，“劇院是一個將多種藝術結合起來產生奇妙效果的地方。它也是一個用復雜的表演技巧不時解釋最高尚和最深刻的詩歌的地方。這些表演技巧展示了雄辯的口才和生動的畫面�！�？這里的“戲劇”和“舞臺效果”已經觸及到“戲劇性”的實質內容，這在西方戲劇理論中尚屬首次。

　　2.從舞蹈到“舞劇院”

　　舞蹈和戲劇都屬于戲劇藝術，但它們仍然有著密切的關系。在希臘戲劇開始的儀式上，唱詩班唱歌跳舞來模仿和唱狄俄尼索斯的奇跡。然后，在此歌舞表演的基礎上，線條出現并逐漸發展成為一門獨立的戲劇藝術，此后，舞蹈和戲劇作為兩種藝術形式，在各自的領域取得了長足的進步，形成了自己的藝術特色。然而，“舞劇院”的出現打破了藝術之間的界限，讓我們回到過去，重新強調舞蹈和戲劇、舞蹈和其他藝術形式之間的區別和聯系。

　　2.1舞蹈與戲劇的區別與聯系

　　學者陳嘉娜在其著作《人類的藝術:戲劇》中將舞蹈與戲劇的區別歸納為三個方面:言語與行動、敘述與表達、模仿與象征。亞里士多德曾經說過:“史詩”有時使用敘事技巧，有時允許人物說話，但也可以始終保持不變，用單一的語調敘述”；戲劇就是讓“模仿者用行動和活動來模仿”。然而，在舞蹈理論史上，越來越多的人說“舞蹈是運動的藝術”。事實上，在戲劇中，“行動”是一種結合身體運動、內心活動和語言的活動。演員的對話也是一種行動，沉默也是一種行動。在舞蹈中，“運動”是指舞者四肢有節奏的運動。亞里士多德曾經這樣定義戲劇:“悲劇是對嚴肅、完整和明確的行為的模仿”。這種模仿是由演員的言行再現的。演員的舞臺表演是戲劇的敘事文本。在這一點上，舞蹈不同于戲劇。舞蹈的意義在于每一個動作和姿勢本身。它的運動是自由的，不需要被語言符號所束縛。舞蹈者創造的動作主要源于他對舞蹈主題的理解和表達。這些動作是表達性的，而不是敘事性的。在舞蹈中，即使有一個故事，它也必須表現為形象和情感的內容。舞蹈的目的不是講述一個完整的故事，而是表達某種生活的情感。

　　3.1劇院空房間設計........12

　　3.1.1階段設置突破........14

　　3.1.2劇院空房間嘗試........16

　　3.2戲劇敘事策略........19

　　3.2.1皮娜·博世的工作方式........21

　　3.2.2“陌生化”和“反幻覺”...22

　　3.2.3劇院綜合語言........24

　　3.3戲劇跨境實踐........28

　　3.3.1“舞劇院”新元素........29 [/br/ ]3。3.2部皮娜電影........30

　　4.皮娜·博世“舞劇院”的“戲劇”特色........31

　　4.1儀式........32

　　4.2表現力........34

　　4.3溝通........36

　　4.4全面........37

　　4.5政治........38

　　結論

　　隨著藝術交流的日益活躍，皮娜·博世的“舞劇院”越來越為世人所知，其獨特性和藝術價值也越來越受到人們的重視。在這個過程中，人們開始了解皮娜博世，但想試著了解皮娜博世。然而，我們不僅要感受到皮娜帶來的新奇和震撼，還要探索“舞劇院”的深層含義。直通皮娜？通過對博世“舞劇院”作品的分析，我們可以從空設計、敘事策略和跨界實踐三個主要方面看出，“舞劇院”不僅拓展了劇院空而且靈活運用了劇院的綜合語言。在表演方式上，它也很好地反映了劇院空之間的多向交流；舞臺表演在“陌生化”、“幻覺”和“反幻覺”之前可以自由變換，表現力強。作品在內容主題、戲劇元素和表演方法三個方面共同體現了“戲劇性”的特征。在這個“舞劇院”的視野中，皮娜·博世的創作既有“我因為悲傷而跳舞”的悲劇哲學，又有抽象情節的戲劇性表現。這種舞蹈行為的戲劇性表現極大地擴展了舞蹈的概念。在敘事策略上，皮娜·博施繼承了布萊希特的“異化效應”表現體系，體現了陌生化、反幻覺、縱向交流等特征。在舞蹈實踐中，皮娜改變了傳統舞蹈的結構模式，將空的藝術形式、行為、形象和表演與前衛的風格和理念相結合，使舞蹈更具觀賞性和表現力。皮娜·博世的“舞劇院”有時讓人覺得自己像個大雜燴。那些不理解它含義的人會認為皮娜是一個不講道理的女人，破壞舞蹈和戲劇。然而，事實上，上皮莉亞希望以一種強烈的傷腦筋的方式讓觀眾對劇院空發生的事情有更深刻的感受。

　　參考

　　[1]上層舞劇院:“月亮”

　　[2)上層舞劇院:“麥克白”

　　[3)上層舞劇院:“春天的犧牲”

　　[4]上層舞劇院:“庭院”[br/]

　　[5]上層舞劇院:“藍胡子”/br/]

　　[6]伍珀塔爾舞劇院:“穆勒咖啡館”/br/]

　　[7]伍珀塔爾舞劇院:“奧菲斯和”20xx.

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