惠媛,不變的是洪尚秀的讀書筆記
惠媛是誰,惠媛并不知道,其實連洪尚秀也不清楚。
惠媛任由一個導演擺布著,她知道沒有明天,但又走不出這個導演的世界,準確的是說,走不出自己的世界,她需要一次次通過碰撞來找尋自我。惠媛是洪尚秀不清楚的自我,拿來向觀眾發問,而那個導演是洪尚秀現實存在的自我,所以電影呈現的其實是洪尚秀內心陰晴兩面的搏斗。
存在皆虛空,但萬事有因果,柳暗花明處,自有一村矗。人類的情感象是一個秘密的后花園,人們總是繞也繞不出來,但就在生臨絕境時,你就會看到一扇門向你打開,或許這是物化世界給你的一條生路,或者又是一種更深夢境的延續。洪尚秀電影里的`情感游民式人物,永遠會在轉角處發現一段新的戀情,但那只是個轉站式的,就好比人的生命,電影中說道,人每天是在不斷的向死亡走去,所以最主要是要隨心所以,而死亡將注定人類行為及環境的暫時性。
酒店,旅館,小巷,啤酒瓶子,音樂,暖場的客氣,散場的爭吵,忽如其來的熱吻,瞬間崩塌的愛情,等等這些零亂的詞眼 同時的出現在一個導演的每一部電影中,于是乎形成了一個畫面,每部電影僅僅是色彩的不同,你能對這樣的導演說什么呢,你還對他要求什么,同一個主題,但每部電影都能讓影癡們看的如此如醉,我只能說,此中風情心靈相通者知其大妙,而勝過人世間一切的美景。
很多人說,洪尚秀的電影是存在主義,那洪尚秀惡魔嗎,不,其實他更象個小孩子,否則他就不會關起門來一個人做自己心中的畫,惠媛以及那個不能給她承諾的導演,依舊不能擺脫內心的寂寞,這是為什么呢,感覺上是由于這個物欲橫流的世界,人情冷漠,飄落無根的生活方式,但更多的其實是由于來自內心的煎熬,對于生命未知處的詢問無果,這是藝術家對于靈魂的關注,而非現實社會的物化式的思索。
洪尚秀可以從社會格局中蹦出來,而專注于自我,當今社會沒多少導演能做到,因為他們對于電影的心不誠懇。而當我們看到洪尚秀的電影,應該祈禱慶幸,因為這是我們可遇而不可求的福分。
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