音響系統的六個調音守則

音響系統的六個調音守則

　　音響系統的調音守則基礎知識大家知道有哪些嗎?下面，小編為大家分享音響系統的六個調音守則，希望對大家有幫助!

　　要買對器材

　　Hi-End不等于Hi-Price，這是我們一直在強調的。利用調整的技巧讓器材實力發揮出來，在一定范圍內達到極致表現，這就是Hi-End!不過利用一套三萬元的器材努力調整，或許可以得到三十萬元設備的表現，但最終與三百萬元器材細心整治后所得到的表現相比，仍會有一段距離。

　　就像March小車可以跑一百五十公里時速，Benz大車也能做到，但前者已盡了全力，后者才剛開始呢。這

　　種差距是器材的天限，無法強求，所以調聲第一項守則就是：要買對器材!

　　什幺樣的器材才是「對」的?不一定要貴，也不一定要大，例如BBC LS 3/5A就是歷久不衰的好喇叭，很適合剛入門的音響迷使用。多看(媒體報導、前輩玩家的搭配)、多聽(聽現場音樂，聽不同的器材、不同的空間效果)仍是買音響的不貳法門。還要記住，買音響也需要「戒急用忍」，不要貪圖便宜、崇拜名牌，更忌諱一次上街通通購足的方式。找朋友協助搭配，找有信譽的音響店推薦，都是方式之一，不過最后仍得用自己的耳朵判斷。買對了器材，調整起來事半功倍;買錯了器材，大羅神仙都不容易救起來。

　　以真實樂器為標準

　　要怎幺知道是不是買對了器材?問得好，只要聽聽看，它們播出來的聲音像不像真實樂器就行了。或者我們還可以分兩方面來講，第一部分是器材本身，第二部分是調整認知。音響跟時裝一樣，也有流行趨勢，只是沒那幺招搖明顯罷了。

　　在TAS的H.P.把喇叭往前拉以前，多數人聽音響喇叭都是靠墻的，當然不知道音場與立體的三度空間感是怎幺回事。在日本人炒作直熱式三極管以前，多數人都已經忘掉了這種老掉牙的東西，所以也不知道它特殊甜美的韻味。

　　當今音響界流行的大趨勢是透明與高分辨率。為了剖析更多細節，所以數字器材往高位方向走，擴大機注重速度，喇叭則加強了高音。高音增加之后，就算低音不變，人耳的聽覺平衡度仍會覺得頭重腳輕。最怕的是高音多了低音又少了，偏偏許多Hi-End器材都往這個方向走，這種聲音乍聽非常Hi-Fi，卻是不夠自然真實。

　　第二部分的調整認知，更需要以真實樂器作標準。我們不敢講說仿真現場演出，因為音響與真實音樂之間永遠無法劃上等號，音迷可以做到的，是讓小提琴聽起來像小提琴，法國號聽起來像法國號。

　　說得容易，要實行卻是很難。小提琴除了基音以外，還有很豐富的泛音，所以需要高頻響應良好的器材播起來才會生動。大部分器材都在高音域作文張，延伸有了，下面溫暖的共鳴反而不見了，于是音量一大，琴弦立刻變成鋼絲，或者音像變得小小一點，完全都不真實。

　　法國號需要很豐盈的中低頻輔助，才能把形體感表現出來，事實上是所有銅管樂器都需要很好的中頻支撐，才能嘹亮又不刺耳，光輝又有光澤。簡單的說，我們認為許多新的器材都有過度強調高音的傾向，調整音響，也可以說是整治高音的技巧。

　　小心見樹不見林

　　那幺低音就不需要調整啰?當然不是，音域平衡，是讓聲音好聽的主要條件。記得劉總編曾介紹過「頻寬等式」理論，有人認為把人耳聽覺上下限相乘：20x20000=400000，就得到舒適的音域平衡。

　　例如一對喇叭的低音只能到40Hz，那幺高音到10KHz就夠了;低音只能到80Hz，高音甚至有5KHz就可以了，汽車音響就是很好的例子。換句話說，越往高音域發展，也需要有越豐富的低頻相稱，聽起來才會悅耳;如果低音域貧弱，寧可讓高音暗一點，聽起來反而更舒服。

　　針對全世界著名好聲音樂廳所作研究顯示，它們的頻率響應分布相當類似：從65Hz-125Hz頻段的比值是1，而125Hz以上直到5KHz的比值是1.25。如果以曲線圖表示，低音域與高音域是緩降下滑的，廣大的中音域是平順的。這幺說來，頻率響應成一條直線的器材并不一定好聽。

　　我們不要太多的高音，當然也不要太多的低音，平衡點的取舍除了牽涉個人口味外，還是要以真實樂器為標準。例如不能一昧增加低頻，讓大提琴在舞臺上像一顆樹般的龐大，讓男高音像河馬一樣的開口。過多的低頻除了房間無法消化容納，造成駐波干擾，速度變慢，音色混濁之外，人聽久了也不舒服。

　　目前環繞聲系統過度強調100Hz左右的重低音，經常一部動作片看下來，肚子跟腦袋瓜都像挨了幾拳似的，自找罪受!如果受器材與空間限制，無法在高低音延伸得到突破，那幺寧可將中頻弄得平順自然，一樣會很好聽，BBC LS 3/5A又是一個好例子。

　　切莫一成不變

　　調聲之道，存乎一心，只要基本原則掌握到了，戲法人人會變。我們這里介紹的是劉仁陽顧問個人使用的方式，你可以參考實驗，可以比照辦理，但不要以為只有一條路行得通，否則又會掉進死胡同里。

　　你的空間跟他不一樣大吧?你用的器材也不相同吧?所以不能劉先生用十個箱子吸收低頻，你也跟著用十個，很多東西都必須視實際情況改變。除了劉顧問傳授的經驗之外，你也可以吸收別人的長處，只要調音的方向是正確的，就算自創門派也是可以。大膽假設，小心求證，是追求好聲音需要有的冒險勇氣。

　　調聲基本守則五：最好是可復元的

　　不論是道具、擺位，甚至是裝潢，對調整音響而言，最好都是可復元的。以擺避震角錐為例，要擺哪里、尖端向上或向下、用什幺材質都不一定，如果一開始就把角錐黏死，那就沒得玩了。

　　房間的裝潢比較難以復元，所以我們不建議匆促施工，一般家里恐怕很難有蓋了又拆的機會，想裝修一間專用的音響室，最好多征詢些行家的意見。調聲的過程中也會牽涉改機的部分，同樣，要注意最好是非破壞性的，如果修改以后聲音不滿意，還有機會回復原狀。

　　除非有十足把握，或準備當烈士，否則調整也好，改機也罷，最好一次只動一小部分，確定有正面效果后再繼續進行。

　　不到最后關頭，不輕言換器材

　　除非買到的器材先天不良，體質太差，否則都可以利用調聲的方式讓它們聲音進步。實在沒什幺好玩了，或者已經有升級預算，自己的聽力訓練也告一段落了，這時再來考慮換機。音響迷最怕的是在別人家聽到好聽的效果，卻不懂得反思：是他擺位巧、空間處理妙，還是搭配非常特別?如果一昧只認定是器材貴才讓聲音好，因而不斷加碼跟進，最后只會讓音響店老板高興而已。

　　這里要再一次說明：音響效果與價錢不是絕對正比的，事實上一些中低價位的器材，往往擁有更好的音樂性。年輕人預算不足，可以從二手市場找尋目標，以同樣的花費，所得會將相當可觀。

　　也不一定是最新推出的產品聲音就有進步，Audio與Video不同，Video肯定是新的畫質會超越舊技術，而Audio玩家們卻經常抱著老機器不放。

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