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      1. 淺析編導專業散文寫作構思

        時間:2020-08-18 17:41:03 編導制作 我要投稿

        淺析編導專業散文寫作構思

          散文,往往通過生活中偶發的、片斷的事象,去反映其復雜的背景和深廣的內涵,做到“一粒沙里見世界,半瓣花上說人情 ”。要達到這種境界,構思是關鍵。

        淺析編導專業散文寫作構思

          構思,是作者對一篇作品的整個認識過程,從他對外界事物的最初感受到成篇的全過程。就是進入下筆階段,也仍然在思考, 在探索,在繼續認識所要描寫的對象,深入發掘其底蘊和內涵。這是一種復雜的、艱辛的、嚴肅的精神活動,是對作家人格、修養 功力的考驗。由于事物間的聯系是深邃而微妙的,作家要善于由表及里,從紛繁錯綜的聯系里,發現其獨特而奧妙的聯系點,才 能夠從“引心”到“會心”,由“迎意”到“立意”。 構思的奧妙,不同的作家有不同發現。于是就出現了種種不同的構思方法。秦牧的構思方法,有人叫做“滾雪球”。他寫散文起初的感受只是一點點,如一片小雪花,隨著題材的增加,體會的深入,聯想的開展,那感覺一步步膨脹起來,就象滾雪球一樣 。

          這里可貴的是最初的感覺,照秦牧的話說,它是事物的“尖端”部分,最富有“特征”的部分,一旦被作家抓住,就象一粒飽滿 的種子,落到肥沃的土壤里,作家用思想、感情的陽光雨露恩澤它,使它萌發成豐富的果實。這是一個核心,越滾越大,形成統一 的構思。他的名篇《土地》、《社稷壇抒情》就是很好的例子。 徐遲的構思方法,叫“抓一剎那”。這“一剎那”他認為是事物的“精華”部分,最有“光彩”部分。抓住這“一剎那”,就 抓住了頭緒,抓住了中心,零散雜亂的材料才得以集中,才有了歸宿。如他的《在湍流的渦漩中》的創作,正反兩方面的教訓都可 以說明這個問題。

          總之,一篇散文的謀篇、構思,不同的作家有不同的方法,因人而異,不可強求一律,更不能照貓畫虎,每人應有每人的獨特方法,但講究構思,則對每一個作家而言,都是極重要的。 一篇優秀的散文,幾乎難以離開聯想。所謂聯想,是指對事物由此及彼、由表及里的想象活動。由一事物過渡到另一事物的心 理過程。當人們由當前事物回憶起有關的另一事物,或者由想起的一件事物又波及到另一件事物時,都離不開聯想。在這種聯想活 動中,事物的特征和本質,更容易鮮明和突出,作者的思想認識也能不斷提高和深化。一個作者的知識積累,儲藏愈厚實,則對生 活的感受愈敏銳,易于觸類旁通,浮想聯翩,文思泉涌。聯想,在心理活動中占有重要地位;貞洺R月撓氲男问匠霈F,聯想還有 助于舉一反三的推理過程。特別是在散文創作及其它樣式的文藝創作中,聯想有著增強作品藝術魅力的`功效。 散文家的靈感,看似偶然,實則必然,遷思妙得,得自長期積累。積累愈厚,愈發敏感。散文不是貴在觸發嗎?由此及彼是觸 發,對于目前所經歷的事物,發現旁的意思,既是觸發,也是聯想。深厚的積累,有助于觸發的深化。要將“詩魂”變為詩,要從 觸發達到構思,還必須發揮聯想和想象。要將許多舊經驗溶化、抽象、加以重新組織,假若沒有一定生活積累做憑依,想象、聯想 的翅膀則是飛不起來的?陀^事物總是相互聯系的,具有各種不同聯系的事物反映在作者的頭腦中,便形成了各種不同的聯想 ——有空間或時間上相接近的事物形成接近聯想(如由水庫想起水力發電機);有相似特點的事物形成的類似聯想(如由魯迅想起 高爾基);有對立關系的事物形成對比聯想(如由光明想起黑暗); 有因果關系的事物形成因果聯想(如由火想到熱)。

          散文的聯想,總是同精細的觀察、細微的描述相結合。散文的畫面,首先力求真實、具體,使人讀之如身臨其境,同時也要做到含 蓄、深邃,使人讀之能臨境生情。作者給讀者想象空間、回味余地愈大,則詩意的芬芳愈濃,這就離不開豐富而活躍的聯想。 聯想,實質上是觀察的深化,是此時此地的觀察,與彼時彼地觀察的融會貫通。沒有這種融會貫通,便沒有感受的加深、思想的升華 、詩意的結晶。如果說,精細的觀察,為作者采集了豐富的礦石,那活躍的聯想,則是對這些礦石的冶煉和加工。 聯想不是憑著 個人的閃念所得,漫無邊際地胡思亂想。一個作家要想讓聯想的翅膀飛起來,沒有廣博的學識,不掌握事物之間內在的聯系和底蘊 沒有個人的創造性和激情,沒有個人愛好的廣大空間,思想和幻想、形式和內容的廣大空間,是高飛不起來的。只能象蓬間雀那 樣在草稍上徘徊,而不能象大鵬那樣展翅萬里,海闊天空自由飛翔。

          散文筆調的魅力,固然來自作家的真知、真見、真性、真情。但要將其化作文學和諧的色彩、自然的節奏、雋永的韻味,還必 須依靠駕馭文字的嫻熟,筆墨的高度凈化。文采,不在于文字的花哨和刻意雕飾,而在于表情達意,樸實真摯。如堆砌詞藻,就象愛美而又不善于打扮的女人一樣,以為 涂脂抹粉,越濃越好,花花綠綠,越艷越好,其實俗不可耐,令人見了皺眉。 散文作者,要有特別敏銳的眼光和洞察力,能看到和發現別人所沒有看到的事物,還需有異常嚴密而深厚的文字功夫。創作時不能心浮氣躁,要靜下心來,挖空心思找到準確的詞句,并把它們排列得能用很少的話表達較多的意思。這就是古人所說的“言 簡意繁”。

          要使語言能表現出一幅生動的畫面,簡潔地描繪出人物的音容笑貌和主要特征,讓讀者一下子就牢牢記住被描寫人物的動作、步態和語氣。散文的語言美,作家們有不少獨到精辟的見解。秦牧說:“文采,同樣產生藝術魅力和文筆情趣。豐富的詞匯,生動的口語, 鏗鏘的音節,適當的偶句,色彩鮮明的描繪,精采的疊句……這些東西的配合,都會增加文筆的情趣。”佘樹森說:“散文的語言 ,似乎比小說多幾分濃密和雕飾,而又比詩歌多幾分清淡和自然。它簡潔而又瀟灑,樸素而又優美,自然中透著情韻。可以說,它的美,恰恰就在這濃與淡、雕飾與自然之間。” 散文篇幅小,容量大,行文最忌拉拉雜雜,拖泥帶水,容不得老王婆裹腳布,又長又臭。

          簡潔,并不是簡境,而是簡筆;筆既 簡,而境不簡,是一種高度準確的概括力。杜牧《阿房宮賦》開頭寫道:“六王畢,四海一。蜀山兀,阿房出。”僅僅十二字,就 寫出了六國王朝的覆滅。秦始皇統一了天下,把蜀山的樹木砍光了,山頂上光禿禿的,就在這里,修建起阿房宮。短短十二個字, 寫出了這么豐富的歷史內容,時空跨度又很大,真可謂“言簡意繁”了。 瀟灑,對人來說,是一種氣質,一種風度。對散文來說 ,是語句變化多姿。短句,促而嚴;長句,舒而緩;偶句,勻稱凝重;奇句,流美灑脫。

          這些句式的錯落而諧調的配置,自然便構成散文語言特有的簡潔而瀟灑的美。散文語言的樸素美,并不排斥華麗美,兩者是相對成立的。在散文作品里,我們往往看到樸素和華麗兩副筆墨并用。該濃墨重 彩的地方,盡意渲染,如天邊錦緞般的晚霞;該樸素的地方,輕描淡寫,似清澈小溪涓涓流淌。樸素有如美女的“淡掃蛾眉”,華麗亦非麗詞艷句的堆砌,而是精巧的藝術加工,不著斧鑿的痕跡。但不論是樸素還是華麗,若不附屬于真摯感情和崇高思想的美, 就易于像無限的浮萍,變得蒼白無力,流于玩弄技巧的文字游戲。 像生活的海洋一樣,語言的海洋也是遼闊無邊的。行文瀟灑,不拘一格,鮮活的文氣,新穎的語言,巧妙的比喻,迷人的情韻 ,精采的疊句,智慧的警語,優美的排比,雋永的格言,風趣的諺語,機智的幽默,含蓄的寓意,多種多樣藝術技巧的自如運用, 將使散文創作越發清新雋永,光彩照人。 以上是搜到的,了解下命題故事。

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