寫意花鳥畫的基本技法指導

寫意花鳥畫的基本技法指導

　　導語：國畫即中國的繪畫，題材可分人物、山水、花鳥等下面小編為您收集整理了寫意花鳥畫的基本技法，希望對您有幫助！

　　寫意花鳥畫的基本技法

　　一、章法

　　章者，條理結構之謂也：法者，方法。法規也。章法者，構成畫面之筆墨韻律、結構條理之法規也。好的章法會給人以強烈的美感，引起美的共鳴。具體分以下六點來談：

　　章法不同于構圖：

　　寫意花鳥畫的構圖并不等于章法。章法指一幅創作的最后效果，它不單指構成畫面的形象輪廓，凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內。

　　章法從屬于立意：章法是結構思形象化的表現，首先是內容決定形式，章法服從立意。如《狂飚勵志》一畫中之雄鷹，被處理在山巖之顛，被巖石直送上，整個畫面上實下虛，呈逆風之勢，充分顯示了雄鷹“獨立雄無敵，搏擊萬里風”的英雄氣概，從而表現了作者的立意。

　　《小憩》一畫卻將兩只小憩之雞處理在下端，上端留出大塊空白，從而大大加強了山色空曠，萬籟俱寂，雙雞昏昏欲睡的意境

　　《牡丹》一畫直插向上，老干支撐，花頭昂首怒放，顯得端莊富麗，雍容華貴。

　　《芍藥》一畫形向上，再向右下角傾倒嫩干孤形下彎，攜拽半藏半露之花頭，婆娑起舞，加強了其嫵媚之姿。

　　章法因人而異：寫意畫既然是人的物化，自然就出現了畫如其人的問題。如吳昌碩講究的氣勢，故其作品多用三角形構圖形式，并將主體置于30度的銳角上，給人以奇險而豪放的感覺。王學淘先生的畫風靈巧，其作品多在不等邊三角形之一角上展開表現主體，另一兩角延伸畫面主體之外，以表現畫外有畫，給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以“體塊組合”與骨架結構“的構圖形式來揭示自己剛直不阿的高風傲骨。

　　章法的關鍵是賓主虛實：

　　立意明確之后，關鍵是如何具體處理，而處理的關鍵又不外乎“賓、主、虛、實”四個字。即賓主相扶，若群星之朝北斗：虛實相生，如四還之環九洲，所謂“分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏，首尾圓合，前后呼應，起承轉合，氣脈流通。無賓則主體孤立而不成畫，無主則群龍無首若散沙：無虛則實不顯，無實則虛不明”

　　傳統章法則采取大虛大實，置主體于一隅的老秤式的偏局構圖，忌諱天平式的對稱構圖。

　　注意款識處理：

　　款識包括落款(題字)、 印(蓋印章)。寫意花鳥畫受明清以來文人畫的影響，很講究款識。

　　款識是寫意畫的重要組成部分，它既是畫面美的形式要求，也是內容、立意的需要，切記為落款而落款，為“時髦”而亂蓋章。

　　現將落款與蓋章的常識分述一下：(1)落款也包括窮款、單款與雙款：

　　1.窮款—只寫作者姓名，有時還將名字簽在不顯眼處，故亦稱“藏款”。虛谷《松鶴》即屬藏款。

　　2.單款——不僅寫作者姓名還寫畫題，作畫時間、地點，甚至還寫作畫的目的、作品內容闡述、創作體會、技法論述等。單款有長寬、短款之分，長款也稱多款。吳昌碩荷花題款“白菡香初過雨”寫明了畫題與作者姓名即屬短款范例�！断生Q》畫時間、地點等，題款釋文如下：

　　仙鶴。鶴乃吉祥、優雅、長壽、健美之象征，故人們習慣謂之仙鶴或文化鳥。東周浮秋伯《相鶴經》嘗云：“體尚潔、故其色白。聲聞天，故其頭赤。食于水，故其長。棲于陸，止不集林木，蓋羽族之宗長�！�

　　雙款——除單款所題之內容外，還寫作品所贈之對象姓名或寫受畫者與作者的關系，贈畫緣由。

　　蓋章包括名章、閑章、引首章、壓腳章、肖形章：

　　名章——作者姓名章。它與題款字之大小相同或寧小勿大。名章一般有兩顆，一曰真名章，二曰筆名章。真名章多屬白文，即陰文，也有用陽文者：筆名多屬朱文，即陽文，也有用陰文者。

　　真名章是作者公開使用的正式姓名：筆名章包括作者的字名、號名、古時也有用禪號、道號者。如八大山人，個相如吃，破云樵者，虛谷，鄭板橋，苦鐵。

　　閑章---除名章之外的各種印章，包括壓腳章、引首章在內。印文內容有成語、賢文、銘文、警句、詩句，作者住所之雅號、作者的雅稱、動物肖形，花鳥肖形，其形體一般比名章大，形狀多為方形、長方形、多邊形、不規則形…….因鈐在畫面上端謂之“引首章”， 鈐在畫之下角者謂之“壓腳章”，還有鈐在題款中間、名章上、下及畫面其他部分統謂之閑章。閑章從內容上講，旨在加強立意、突出主題：從形式愛護講，則是調節畫面重心，制色彩呼應，協調統一畫面。

　　總之，落款與蓋章都是畫面的有機組成部分，畫面配上很講究的落款“不僅是錦上添花，還能點鐵成金。落款的形式、內容、字數的多少，字題的選擇，落款的部位，書寫的行數，墨銫濃談及鈐印的大小，多少、部位，形狀、內容等，都必須根據立意與布局的需要來決定。其目的是要使色彩更加和諧，形式更加優美，內容更加的充實，情趣更加生動，而絕不是走形式、趕時髦，東施效顰或畫蛇添足，故弄玄虛，否則將弄巧成拙，破壞畫面。

　　幾種常見的布局方法口訣：

　　“ 居中、連邊、兩三段，三式，三勢、三體線”

　　(1)居中式---所畫形象與畫幅之四邊不連接，多見于蔬果冊頁與“博古畫”

　　(2)連邊式---所畫形象與畫幅之四邊相連接，其中有連一邊者、兩邊者、三邊者、四邊者不等

　　(3)兩段、三段式---畫面由二段或三段組成。

　　(4)三線、三體---三式即主線、副線、破線：三體即主體、客體，對立體。

　　(5)三式、三勢---三式即上插式，下垂式、橫斜式：三勢即分歧式、交叉式、

　　對三線不可機械理解，所謂主線，即指整個畫面氣脈流動的總趨勢，副線是扶助主線的'線路，破線是加強對比、制造矛盾、突出主題的線路。以上線路可以是實線。也可以是虛線。主、副、破線互為因果，相輔相成，小矛盾服從大矛盾，大矛盾統一小矛盾，即必須符合對立統一的規律。

　　三體亦然，所謂的主體即指畫面的主要部分：所謂客體，即次要的、陪襯主體的部分：對立體即同主體相對立的部分，旨在制造矛盾、活躍畫面，使畫面即統一又活潑。

　　總之，章法問題眾說紛紜，以上只是舉了幾個常見的處理方法和基本規律，章法的真正生命力，在于對生活的深入觀察、感受和發現，坐在房子里苦思覓想，是很難在章法處理上標新立異的。

　　二、筆法

　　筆法，即毛筆使轉、運行的法度、法則，其中包括執筆、運腕、用筆三部分，這里著重談談用筆。

　　寫意畫用筆的方法不下二、三十種，然而歸納之，可以分以下幾種：

　　1、就每一筆畫的運用程序而言，有起筆、行筆、落筆“三部曲”：

　　起筆---要藏鋒。即筆鋒藏而不露，所謂“欲上先下”，“欲下先上”、“欲右先左”、“欲左先右”、“豎畫橫落”、“橫畫豎落”者也是。

　　行筆——要變化。即筆道運行不可直來直去，要有提、按、頓、挫、輕、重、緩疾等變化。所謂“輕似微風拂柳，重如高山墜石，緩若逆水行舟，疾似弓矢離弦”。其筆道效果如屋漏痕、錐畫沙、蟲蝕木、折叉股、行云流水……

　　收筆——要回鋒。即行筆結束時要折鋒使回，所謂“有往必收，無垂不縮”者是也。

　　以上用筆的三部曲在寫意畫用筆中要靈活理解，不一定每一個線段都要收鋒、藏鋒。寫意不同于工筆，它要強調“一氣呵成”。即“一筆畫”用筆，誠如草書用筆，往往一幅作品好象一筆揮成，藏鋒、回鋒只在開頭與結尾體現出來，中間的局部線段、筆劃則不必一一藏鋒、回鋒。

　　2、就筆鋒的偏正、使轉而言，有中鋒，側鋒，裹鋒，轉筆、折筆、破筆：

　　(1)中鋒---亦稱正鋒。執筆較端正，筆鋒處于筆劃的正中間，如“棉里藏針”若“劍脊”，筆劃圓潤而渾厚。

　　(2)側鋒---亦稱偏鋒。執筆稍傾斜，筆鋒偏在點話的一側，如寫書隸，筆道方棱挺勁。

　　(3)裹鋒---筆鋒緊裹，宛如捻線。其裹法有二：一曰筆鋒靠腕力公轉，使轉運行：二曰破鋒自轉收攏。

　　(4)轉筆---筆鋒順勢改變運行方向而不破散。其轉法有二：一曰自轉，即指捻管令其轉動：二曰公轉，用腕力“轉以成圓”。

　　(5)折筆---通過頓、挫改變運行方向。其折法有二：一曰頓折，即筆道運行時通過頓筆折動改變方向：二曰翻折，即筆道運行至方角轉折處不通過頓筆而翻筆改變方向。

　　(6)破筆---筆鋒破開運行。其破法有二在;一曰自破，即隨這點垛，筆鋒自然而然的自收自破，枯樹、峻石多用此法：二曰它破，即認為的先將筆2鋒劈開形成扁平狀，畫出多筆畫的效果，禽鳥走獸的羽毛多用此法。

　　3、就筆管傾側的方向，角度而言，有順筆、逆筆、戳筆、飛筆、拖筆：

　　(1)順筆---筆管傾側向左，自左至右畫去，其傾側是方向與運行的方向一致。

　　(2)逆筆---筆管傾側向左，自右至左畫去，其傾側的方向與運行的方向一致。

　　(3)戳筆---筆管傾斜的方向與運行的方向相反，如同犁地破土逆向。

　　(4)飛筆---筆管在空中虛幌一槍，迅即“俯沖而下”擦紙上飛，稍縱即逝，如同轟炸機投彈。

　　(5)拖筆----筆管傾斜的方向與運行的方向一致，傾斜的度較大，筆管拖著比2鋒前進如拽物狀。

　　4、就筆鋒著力的部位而言，有點筆、垛筆、戳筆、摔筆、擦筆、揉筆、顫筆：

　　(1)點筆---比尖著力，自上而下垂落，稍斜，用力較輕。

　　(2)垛筆---筆腹著力，自上而下垂落，稍斜，用力較重。

　　(3)擂筆---筆根著力，自上而下垂落，稍斜，用力頗重。

　　(4)戳筆---筆腹這力，落紙后迅速戳出，如泥里拔釘。

　　(5)摔筆---筆鋒橫臥，筆身平摔。

　　(6)擦筆---筆鋒橫臥，筆身斜擦。

　　(7)揉筆---筆鋒全身著力旋轉揉動。

　　(8)顫筆---以筆尖和筆腹著力，稍傾斜，似頂風奔走，如逆水行舟，表現頑強的力量感。

　　5、就筆觸效果而言，有方筆、干筆、濕筆：

　　(1)方筆---側鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用側鋒：其筆劃菱角外露呈方形，厚重而遒勁，如寫魏碑。

　　(2)圓筆---中鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用中鋒：其筆劃鋒棱內含呈圓形，厚實而圓渾，如寫篆書。

　　(3)干筆---筆鋒含水少，筆劃干燥、蒼勁，但勿太過，太過則枯。

　　(4)濕筆---筆鋒含水多，筆劃濕潤、渾厚，但勿太過，太過則腫。

　　用筆宜忌：

　　切忌筆為人使，不可人被筆用。筆法是表現意象的手段，絕非一成不變的教條，要在實踐中靈活運用。并根據不同的生活， 不斷創新的筆法。無論什么筆法，從效果上看都應達到“勁、老、松、圓、活、厚、毛、潤、巧、拙”。即蒼勁、老辣、輕松、圓渾、靈活、厚重、毛澀、潤澤、靈巧、古拙。同時切忌“板、露、結、枯、弱”。即死板、刻露、結滯、干枯、纖弱等病。

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