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雙吐與三吐以及舌位變化對吐奏效果的影響
關于雙吐音的練習，建議在保證葫蘆絲質量的前提下，注意練習時口腔內 的感覺與連續說“吐苦”、“吐苦”時的感覺是基本一樣的。以下是小編收集整理的雙吐與三吐以及舌位變化對吐奏效果的影響，僅供參考，大家一起來看看吧。
雙吐與三吐以及舌位變化對吐奏效果的影響
葫蘆絲的雙吐音沒有其他民族管樂器那么容易掌握，主要原因是由于葫蘆絲本身是靠簧片與竹管的耦合震動而發音。在吹奏第一個音“吐”與第二個音“苦”時，氣流在幾乎斷開的同時，簧片震動不能立即停止，也就是說第二個音“苦”要受到吹前一個音“吐”時有簧片震動所產生的余音對它的影響，不能做到象吹笛子等樂器雙吐音那么干凈。
特別是低音區更難掌握，要注意吹奏低音區時在氣流較強的情況下，舌頭肌肉也要相對放松，氣息不能太急，否則不易發音和控制音準。雙吐舌的動作盡量小，喉嚨與嘴唇要緊中有松，要注意控制高低音的氣流變化。
正確掌握了雙吐的吹奏方法，再進行三吐練習就容易多了，不論是以“吐苦吐“還是以”吐吐苦“、都是三吐的方法。一般情況下，四分音符用單吐，十六分音符用雙吐或三吐來吹奏，雙吐和三吐也可以結合使用，三吐最適合表現歡快、熱情、跳躍奔放的曲子。
舌位變化對吐奏的影響
吐奏就是我們說的吐音奏法,它是葫蘆絲演奏中的一種常用的口內技巧。
吐奏形成的整個過程是在口腔中完成的,舌是完成吐奏時的主要器官之一。吐奏時，舌尖在上牙床至上軟腭中部之間觸點位后移動變化叫舌位變化。舌位的變化,對形成吐音效果的多樣化起著至關重要的作用。
作為一個有著一定基礎的演奏者，要想使自己的吐奏效果更加豐富多變，更加適合于不同的樂曲內容的需要，就必須控制好舌位的移動變化，這種變化是產生吐奏多變效果的關鍵。
穩定的舌位是進行舌位變化的基礎。在學習舌位變化技巧之前,首先應該解決好基礎的吐奏,也就是吐奏時穩定的舌尖觸及位置,它是學習舌位變化技巧的一個前提。不具備這個基礎條件,舌位的變化技巧是掌握不好的.。
舌尖在口腔中觸及位置變化產生的吐音,會在聽覺上產生不同硬度的效果。在穩定的舌位基礎上,舌尖觸及的位置越靠前吐奏出的效果就愈硬；舌尖觸及的位置愈靠后,吐奏出的效果就愈柔和。
由此得知這種聽起來柔與硬的吐奏效果，是由舌尖在口腔中觸點的變化而產生的。但在演奏的過程中，將吐奏籠統的劃分為軟硬兩部分，是不能滿足樂曲的需要的，應根據樂曲的需要做出更加細膩的劃分和處理，才是產生多變吐奏效果的關鍵。舌位變化技巧是基本吐奏的進一步發展，葫蘆絲的基本吐奏方法是初學者比較容易掌握的一門口內技巧。
初學者開始學習吐奏時就要解決好舌尖運動的基本穩定問題，即舌尖觸點的穩定問題�；镜耐伦喾椒ㄖ贿m合于基本的吐奏表現，而不能滿足于豐富的樂曲情感需要。因此，在完成了基本的吐奏方法學習后，建議大家多多在這方面尋找一些竅門，多找一些感覺，只有掌握了這樣一種技巧，才能吹出多變的吐奏。我個人感覺很有道理，經過試驗，也很可取，建議大家有空是都試一下。這對豐富樂曲變化是很有幫助的!大家在這方面還有什么更好的辦法嗎?
雙吐、三吐與其他技巧的同步
建議有一定基礎的初學者，為了加速葫蘆絲的學習進度，可以將雙吐及三吐提前進入你的學習內容之中，每天可以選擇一個適當的時間單獨加以練習。練習時間大概為20分鐘左右，這樣你其它技巧相對成熟后，雙吐及三吐的水平也會同時得以提高，大大縮短學習的進度！
在練習曲的選擇上，以教材中的練習曲為主。但是教材上的練習曲相對來說要少些，遠遠滿足不了學習的需要。關于這點你可以在大量的樂曲中進行節選，有很多葫蘆絲、巴烏的獨奏曲中都有雙吐或三吐部分，這樣你既練習了技巧，又可以在將來單獨學習某首樂曲時，節省大量的學習時間！實在是一舉多得的事情，建議大家都試試！
雙吐
1、管樂演奏方法
在管樂演奏中，往往通過舌頭達不到一定吐音速度時，就需借助雙吐這種演奏方法。簡單來說就是TU,KU,TU,KU交替，第二下通過氣流阻斷聲音，達到吐音目的，這種演奏是有一定的難度的，特別是對單簧樂器來說，需要大量的練習才可達到。
2、練習方法
雙吐符號為TK。雙吐：舌近似發“吐”與“苦”，通常是“吐”的力度大于“苦”，可以在練習中有意加強“苦”的力度，以致達到與“吐”的力度平衡。開始不在笛子上練，嘴里熟讀“吐苦”二字，練習時先把“吐”與“苦”分開練，先練8個“吐”，不間斷地再吐8個“苦”，用自己的耳朵來鑒別前后力度是否一樣。吐在快速的十六分音符中應用。雙吐要靠口、舌、氣和腹部的有力控制，使吹奏出的音有彈性、堅實有力，圓潤動聽。要防止“吐、苦”二字一輕一重，在熟讀“吐、苦”二字中領會方法，掌握力度，然后再用笛子按教材進行練習。
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