聲樂演唱發生技巧

聲樂演唱發生技巧

　　聲樂演唱中，如何去發音，這是擺在很多人面前的一道難題，下面小編就來為大家介紹一下相關的方法，希望能夠幫助大家解決難題!

　　一、正確發聲

　　明亮圓潤的歌唱發聲

　　良好的歌唱呼吸，為歌唱提供了最重要、也是最基本的條件。沒有呼吸就沒有歌唱。然而，有了歌唱呼吸是不是就等于有了歌唱呢?這是不能劃等號的，因為聲音的產生既離不開呼吸，也離不開發聲器官的作用。發聲器官是怎樣發生的呢?

　　二、發聲器官及發聲原理

　　發聲器官是由喉嚨及其肌肉、軟骨和聲帶組成。氣管的上部是喉頭，喉頭中部有一個器官叫聲帶，共有一對，左右并列，性質相當于兩條很強的韌帶，表面很均勻的蓋有一層粘膜，聲帶是唱歌的發音體，聲音便是由聲帶的振動發出來的。

　　喉頭是一個精巧的小室，在軟骨和肌肉的相互作用下，能夠對聲帶進行調節，吸氣時使兩條聲帶分離，聲門打開;呼氣發聲時，兩條聲帶又相互靠攏，在呼吸的作用下，能調節其長度、厚度和張力，使聲音產生高低強弱的變化。

　　在發聲開始前，聲帶進入發生準備狀態。開始發聲時，兩聲帶達到必要的緊張度并相互靠攏或閉合，使聲門關閉。

　　此時由于呼吸肌群的作用，儲存在肺泡、支氣管里的空氣被排出，使聲門下氣壓開始增高，當氣壓超出聲帶閉合緊度時，空氣就會周期性地迫使聲帶稍向兩側分開沖出來。在沖出后的一瞬間，聲帶借本身的彈力以及縮小聲門肌肉的作用，聲帶重又恢復原來閉合的狀態。接著又是增高氣壓、沖開聲帶和隨之閉合。由于聲帶有節律地沖開與閉合一系列振動，氣流通過聲門形成一系列“氣噴”造成空氣稠密和稀疏相間的動蕩狀態而形成聲波，即聲門波。此聲門波再經喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鳴體的放大與美化，就成為人的嗓音，即人聲。

　　三、真假聲和混合聲

　　1.真聲

　　音色明亮而飽滿的一種聲音。其發聲狀態為：發聲時聲帶拉緊，兩聲帶靠攏，作整體振動;聲帶張力較強，且依張力大小來調節音的高低。

　　真聲主要是固體振動，發出的聲音剛勁有力，明亮結實，使用中、低聲區方便自如，與人平時講話的音質比較接近。真聲發出的聲音具有強烈的“個性”。

　　如：當我們聽某人說話就知道是誰。但真聲的音域不寬，音域約從g-f2，不產生換聲區或換聲點，在g2以上的聲音變成假聲，出現明顯的換聲痕跡。

　　由于歌唱有音高、時值的要求，完全用真聲就不能很好的使用歌唱的要求。

　　2.假聲

　　音色帶有特殊矯揉意味的聲音。其發聲狀態為：發生時聲帶振動相對放松，聲帶張力不強;聲帶在拉緊的狀態下，作邊緣振動;聲音的組成既有氣體振動的成分，也有邊緣振動(固體)震動的成分。音質不同與真聲。

　　假聲的音域從c-a2/c3,在#f2 以上聲音的威力得到充分發揮。但假聲里泛音成分少，因而中低聲區的聲音不夠結實。

　　如果高音用純假聲，就會使得音色單調、失去“個性”、無表現力。

　　3.混合聲

　　是真聲和假聲兩者想混合的聲音。其發聲狀態為：從低聲區開始，就使聲帶邊緣變薄，參入少量假聲，隨著聲音的上行，假聲成分逐漸增多，但仍不失少量真聲。

　　中聲區真假聲近于相半，混合共鳴較好。混合聲的音域較寬，約從a-a2/a3.整個聲區自下而上均為真假聲混合。聲音統一連貫，無明顯換聲區或換聲點。

　　這種聲音的效果是“真中有假，假中有真，真假難分”，“真聲不炸，假聲不虛，混在一起”。

　　一般說來唱高音時假聲成分多些，唱低音時真聲成分多些，唱中音時真假混合成分多些。

　　混合聲使高音明亮，低音結實，由于它具有真聲色彩，比較接近我們民族的語言，容易做到吐字清楚，聲音上下貫通又比較方便，所以，它符合中國觀眾的欣賞習慣。

　　混合聲已被越來越多的民族唱法歌唱者所采用。其實，在我國傳統戲曲、曲藝、民歌中混合聲早已有應用，只不過由于它們各自有著不同的劇種風格、語言和地方欣賞習慣，所使用的真假聲比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合聲，必須經過科學的訓練才能獲得。

　　四、發聲練習曲的基本練習

　　1.“哼鳴”的基本練習

　　一般在開始練聲時，先練練“M”是有益的，因為發這個音容易達到高位置和靠前、明亮、集中的效果。

　　練習哼鳴時首先上下唇自然地閉上、口腔內部要打開，好像閉口打哈欠的感覺，感到聲音向高位、額竇、鼻竇處擴展，但切勿把聲音堵塞在鼻腔里，否則會發出鼻音。

　　2.母音的練習

　　除進行哼鳴練習外，更多地是進行母音的練習，如a，i，o，u，e等單母音練習，也可用混合母音練習如ma，me，mi，mo，mu等等。

　　3.連音練習

　　歌唱聲音的主要表現力就在于聲音的(連貫優美)，為了使聲音有更多的連貫性，可以將練習的音域相對拉寬些，練習也可以隨之難度更大些。

　　4.頓音練習

　　頓音唱法又稱為斷音唱法。要求唱得清晰，短促，靈活，富有彈性，集中感強。

　　練習時要注意(一字一音)的靈活性和一字一音的連貫性。

　　5.連音和頓音結合的練習

　　在基本掌握了連音和頓音唱法的基礎上，可以加連音、頓音結合在一起的練習，這樣有利于歌唱狀態的統一，頓音好像是一個“點”，連音像是一條“線”，這樣以點帶線，便聲音的位置統一，并保持氣息均勻流暢。

　　6.保持共鳴位置不變的練習

　　找共鳴位置最好的辦法就是體會“哼鳴”感覺，如果這個共鳴焦點找準了，那么其它所有的音都應該向這個哼鳴位置靠攏，這樣才能達到歌唱的高位置，使聲音上下統一。

　　7.聲音靈活性的練習

　　這種練習主要是為了適應歌曲演唱中快速、流動的要求，以達到更積極的身體、喉嚨、氣息的配合。

　　8.結合字聲練習(帶詞練習)

　　要求根據詞意富有想象，有意境，有畫面，語氣有表現，聲音有樂感，有感情地去唱。

　　力求做到字準腔圓，以情帶聲，聲情并茂，慢慢地向歌唱歌曲作品過渡。

　　9.練聲注意事項

　　(1)要注意保護好自己的嗓子，適當地練唱，發聲練習的時間，初學時20分鐘一次為宜，以后逐漸地加至半小時或一小時，(堅持每天練習最重要)，絕對避免用全音量來練習。

　　大聲地亂唱，容易使歌唱器官受損。

　　(2)在沒有能力唱高音之前，切勿作高音練習，經常唱一組你最滿意的音，選擇曲目更要謹慎，不要唱不適合自己的曲目。

　　(3)每次練習應有新鮮感，精神集中，感興趣地練習。

　　(4)(練習時要多用慢的、短的樂句作為最初的練習。

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