混搭風格在室內設計的應用

混搭風格在室內設計的應用

　　混搭風格時尚個性，簡約實用，產生于人們對室內空間整體環境質量的要求越來越具體化。下面是小編整理的混搭風格在室內設計的應用的內容，希望對你有幫助!

　　1. 現代與古典的簡約搭配

　　居室內現代家具與古老的圖案裝飾的搭配，有跨越時空的感覺，滿足人們既忠于現在又留戀過去的情緒;既有現代的氣息又有厚重的歷史感，適合于不同年齡段居住者的使用。注意色澤的反差與過度、注意材料的使用，可以收到意想不到的效果。

　　2. 東西文化的混搭

　　白色陶瓷花瓶，朱色中式花架，中西結合竟相得益彰。紅色鑲金邊的老式小幾上，運用現代設計的藍色典雅古老風格臺燈，熒光與略帶一絲禪意的彩漆裝飾盤，以及墻上的異國風格的黑白斗笠。不能能搭配在一起的組合，卻取得出奇制勝的效果。

　　3. 中式風格混搭英式風格

　　藍色的桌布上，傳統的青花盤和略帶禪意的藍色素盤呈現出素凈和清淡的中國東方風情;而一旁的一組充滿濃濃春意的花卉圖案套盤，則讓你聯想到春日午后舒適的英式下午茶時光。藍色基調中的點點紅色，造就出自然、精致的“混搭效果”。

　　4. 按使用者的需求混搭

　　紙質圓形大吊燈，極具東瀛風格。藍印花靠墊，給予了復古扶手椅以清新、活潑的心情。小圓桌上面的金屬燭臺和大衛像，老式的四斗櫥，中式的花瓶一如既往的懷舊。幾個木凳、草墊，以及羅馬尼亞風格彩色地毯，墻上的兩幅風景畫，彰顯和體驗各種冒險經歷的個性，以及自由、特立獨行的作風。

　　這種多樣風格的搭配，卻顯得一種亂而不鬧、亂中有靜的韻味。別墅的設計要保證人們在室內生活最基本居住條件和物質生活條件，并且盡可能滿足精神性和審美性，一般可劃分為五個級別，生活的、生理的、心理的、審美的、榮譽的。

　　在居住空間里，運用色彩的搭配創造一個獨特的、流暢的空間，讓人們在忙碌的工作中感到一絲輕松，在緊張的生活中體會到浪漫情調，從而體現設計中的美觀、舒適、放松心情。

　　室內設計知識

　　一、室內色彩的搭配技巧

　　居室色彩選擇搭配應以符合主人的心理感受為原則。通常，有這樣幾個色調的搭配方法：——輕快玲瓏色調。中心色為黃、橙色。地毯橙色，窗簾、床罩用黃白印花布，沙發、天花板用灰色調，加一些綠色植物襯托，氣氛別致。

　　——輕柔浪漫色調。中心色為柔和的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加白色調，家具白色，房間局部點綴淡藍、有浪溫氣氛。

　　——典雅靚麗色調。中心色為粉紅色。沙發、燈罩粉紅色，窗簾、靠墊用粉紅印花布，地板淡茶色，墻壁奶白色，此色調適合少婦和女孩。

　　——典雅優美色調。中心色為玫瑰色和淡紫色，地毯用淺玫瑰色，沙發用比地毯濃一些的玫瑰色，窗簾可選淡紫印花的，燈罩和燈桿用玫瑰色或紫色，放一些綠色的靠墊和盆栽植物點綴，墻和家具用灰白色，可取得雅致優美的效果。

　　——華麗清新色調。中心色為酒紅色、藍色和金色，沙發用酒紅色，地毯為暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點綴金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍色作為輔助，即成華麗清新格調

　　二、設計的十種形式

　　室內設計是在以人為本的前提下，滿足其功能實用，運用形式語言來表現主題情感和意境，形式語言與形式美則可通過以下方式表現出來。

　　一、對比。

　　對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，使其既對立又和諧，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明的對比，求得互補和滿足的效果。

　　二、和諧。

　　和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到協調，成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等。

　　三、對稱。

　　對稱是形式美的傳統技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊、和諧之美。

　　四、均衡。

　　生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優美之韻味。

　　五、層次。

　　一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地單一到多樣等，都可以看成是富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視覺效果。

　　六、呼應。

　　呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，采用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬于均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。

　　七、延續。

　　延續是指連續伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下，向左或向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。

　　八、簡潔。

　　簡潔或稱簡練，指室內環境中沒有華麗的修飾和多余的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。

　　九、獨特。

　　獨特也稱特異。獨特是突破原有規律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅，荒漠中的綠地”，都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想像力，以創造個性和特色。

　　十、色調。

　　色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時可根據環境不同靈活運用。

　　室內設計表現技法

　　設計師用圖像表現自己的設計,推銷自己的設計。對設計師來說,把構思出來的想法變成畫面中精美的圖像,進而實施變成現實,是一個令人著迷、令人激動的過程,也是設計師最大的滿足和樂趣。

　　室內設計表現圖不同于專業性很強的技術圖紙,它能更形象生動地表達設計意圖、設計構思。一張表現圖,是設計師繪畫技能和自身的設計水平的綜合體現。室內設計表現圖根據繪畫手法的不同,顏料、繪制工具的不同又分為多種,如:有水粉畫法、透明水色畫法、馬克筆畫法、噴筆畫法及計算機繪圖技法等。不論室內設計表現圖的技法有多么豐富,它始終是科學性和藝術性相統一的產物。

　　繪制室內設計表現圖時,正確掌握一些技法,對室內設計表現圖的效果表現會有很大的幫助,能少走彎路。

　　一、室內設計表現圖的基礎技法

　　(一)裱紙技法

　　凡是采用水質顏料作畫的技法,都必須將圖紙貼在圖板上方繪制,否則紙張遇濕膨脹,紙面凹凸不平,繪制和畫面的最后效果都會受到影響。

　　(二)拷貝技法

　　為了保證透視效果圖畫面的清潔,一般在繪制前都要在描圖紙或拷貝紙上繪制透視底稿,然后再將底稿描拓拷貝到正圖上。還可以將原圖復印拷貝,或在反面涂上鉛用力描拓。

　　(三)界尺技法

　　界尺是水粉顏料畫線不可缺少的工具。雖然直線筆是畫線條理想的工具,但因為每次填入的顏料有限,且顏料易干,速度較慢,遠不如界尺來得方便快捷。只是界尺畫法需要有一定的使用技巧,否則線條不易平直挺拔。

　　(四)色紙制作技法

　　在不同深淺色調的色紙上作畫,不但圖畫整體效果好,而且簡便快捷,適合于多種繪畫工具的表現。由于目前的色紙種類還不能完全滿足設計者的需要,自己制作色紙就成為一種必須掌握的技法。水彩、透明水色和水粉都可以用來制作色紙。

　　(五)線條繪制技法

　　線條繪制是拷貝透視線圖必須掌握的技法。尤其在透視線圖中陳設、人物、綠化等配景的線條刻畫,更能體現出繪畫者的線條繪制技能。鉛筆、鋼筆等工具主要以各種線條的排列和組合產生不同的效果。由于線條在疊加時方向、曲線長短、疏密的不同,組合后在紙面上殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺印象,從而達到表現不同對象的目的。

　　(六)渲染技法

　　渲染是水質顏料表現的一種基本技法。它是用水來調和顏料,在圖紙上逐層染色,通過顏料的濃、淡、深、淺來表現的形體、光影和質感。運筆有一定的講究:水平運筆法,用大號筆作水平移動,適宜作大片渲染和頂棚、地面、大塊墻面等,垂直運筆法,宜作小面積渲染特別是垂直長條,環形運筆法,常用于退暈渲染,環形運筆時筆觸能起攪拌作用,使后加的色水與已涂上的色能不斷均勻地調和,從而圖面有柔和的漸變效果。

　　二、室內設計表現圖的分類技法

　　(一)水粉色技法

　　水粉的特點是覆蓋力很強,能精細地表現所設計的室內空間,包括室內氣氛、物體光感、質感的充分表達。在繪畫技巧上應注意干濕、厚薄、虛實結合,筆觸應注意疏密結合。

　　使用吸水性比較強的畫紙,著色時顏色比較沉著、均勻。在拓圖時避免使用橡皮,因為紙面過度弄花,在染上顏色時,會使畫面顯得粗糙,而且會滲出界限之外。渲染,從天花板、墻壁、地面等面積較寬闊的部位著手,顏色畫得要整,同時這三個界面可根據室內功能設計的不同,來加以不同的強調,突出其中一、兩個界面。顏色畫好后,要等顏色完全干透后再畫第二遍,不要反復涂抹。接下來是畫室內的家具陳設部分,用中小型平水粉筆,顏色水分要適中,先畫家具的中間色,干透之后,用比較亮的顏色畫出受光面,用暗的顏色畫出陰影部分。要體現物體的質感和光感。用小號衣紋筆,借助界尺畫出家具等物體的高光。注意室內空間的前后關系,一般近處的高光要畫得強、明顯,而遠處的高光就要畫得弱一些。一幅完美的室內設計表現圖,要有生動的配景部分,這個階段要求作者有一定的繪畫速寫功底。配景可分為近景、中景、遠景。效果圖畫到一定程度以后,它的成敗關鍵取決于對細部的深入刻畫上,因而打好堅實的水技法基礎對于今后表現圖水平的提高至關重要。

　　(二)水彩色技法

　　水彩顏料最基本的特點是顆粒細膩而透明,介于水粉和透明水色之間,色彩濃淡相宜,繪畫表現技巧豐富,畫面層次分明,適合表現結構變化豐富的空間環境。水彩的色彩明度變化范圍小,圖面效果不夠醒目,作圖較費時。

　　渲染是水彩表現的基礎技法,有平涂、疊加、退暈等手法。不僅有單色的暈變,而且有復色的暈變,不僅色彩豐富,還表現了光感、透視感、空氣感,顯得潤澤而有生氣,這是渲染的表現效果。

　　傳統渲染技法結合現代水彩畫中水洗、留白等繪畫技巧,減少渲染次數是近幾年來水彩表現圖的表現趨勢,它的優點是省時,畫面效果醒目。水彩技法的程序感很強,畫之前要想好繪畫程序,以達到最佳效果。一般從天花、地面畫面所占面積較多的地方入手。家具陳設部分、裝修結構陰影的刻畫是整個繪畫過程中難度較大、也容易出效果的部分,要注意畫面的主次關系和遠近虛實關系,物體高光、配景的刻畫。

　　(三)噴繪技法

　　噴繪技法畫面細膩、變化微妙,有獨特的表現力和現代感,是與畫筆技法完全不同的。它主要是以氣泵壓力經噴筆噴射出的微霧狀顏色的輕、重、緩、急,配合專用的阻隔材料,遮蓋不著色的部分進行作畫。這是因為噴筆以其它工具難以達到的特性,如明暗、色彩的柔和過渡,光線的微妙表達,表現材料質感的逼真,一下子就占據了表現圖的大部分市場。

　　噴繪的效果圖完成之后不宜修改。噴繪的技法也并不是每個人都完全適用,設計師在長期的實踐中可以再總結出更多的經驗,并形成自己的風格。

　　(四)馬克筆技法

　　馬克筆是近年來常用的一種繪圖筆,分油性、水性兩種,具有快干、不需用水調和、繪制速度快的特點。畫面風格豪放,類似于草圖和速寫的畫法。馬克筆色彩透明,主要通過各種線條的色彩疊加取得豐富的色彩變化。馬克筆繪出的色彩不易修改,作色過程中需注意順序,一般是先淺后深。馬克筆在吸水和不吸水的紙上會產生不同的效果,專用的馬克筆紙是國外近年新發明的,透寫方便。

　　馬克筆的使用需要手腕用力,下筆快速,不能滯留,否則水性馬克筆的顏色會深一塊淺一塊,難以修改。當然,這也可以用來做不同質感的效果,需要看情況予以運用。

　　用馬克筆可以畫出各種效果圖,無論是外景還是室內,它都可以產生透明、鮮亮、生動、有力的效果。如何充分發揮馬克筆的特點,就靠設計師自己去實踐、創新了。

　　(五)鉛筆畫技法

　　鉛筆是透視表現圖技法中歷史最悠久的一種。由于這種技法所用的工具容易得到,技法本身也容易掌握,繪制速度快,空間關系也能表現得比較充分。

　　(六)鋼筆畫技法

　　鋼筆質堅,劃線易出效果,盡管沒有顏色,但畫的風格較嚴謹。在透視圖技法中,除了用于淡彩畫的實體結構描繪外,自己也可單獨成章。

　　(七)電腦效果圖技法

　　以電腦為設計工具,運用電腦設計軟件綜合制作的室內設計表現圖,特點為:可以自動控制圖形的繪制和色彩的施加;允許以各種角度靈活地觀看三維電腦模型;擁有功能完善的圖形修改編輯能力;可以高效率地儲存和復制圖形。

　　根據各種表現技法不同的特點,一張效果圖可以有多種表現形式,各種技法揚長避短以達到效果圖的最佳效果。室內設計表現圖可以借鑒其他專業繪圖的表現技巧,采它法之長,為己所用。只要畫面效果好,技法的選擇是不受限制的,設計師應該最大限度地發揮繪畫技法個性,擺脫程式化畫法的束縛,創作出有個性、有特色、有創意的表現圖。

　　1中國古典風格

　　以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比，裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。

　　中國古典風格家具注重選材、采用梁柱結構，做工精細。明式古典講究造型簡潔完美，組織嚴謹合理，恰到好處的裝飾和亮麗自然的木質感。清式古典講究風格華麗，渾厚莊重，線條平直硬拐，裝飾豐富。

　　2古埃及風格

　　古埃及裝飾風格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風格之標志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎盤，古老而凝重。

　　光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。

　　3希臘古典風格

　　神廟建筑體現了希臘古典風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建筑室內裝飾設計特色的基本組成部分。

　　希臘建筑線條簡潔，流暢，造型輕巧，構圖合理，比例恰當，力學結構和受力狀態良好，使用舒適方便，表現了希臘人自由，開放，純樸的性格。

　　4古羅馬風格

　　古羅馬風格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券和柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特征。

　　廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發展創造的羅馬混合柱式。古羅馬風格柱式曾經風靡一時，至今在家庭裝飾中還經常應用。

　　5哥特式風格

　　哥特式風格是對羅馬風格的繼續直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。

　　哥特式的彩色玻璃窗飾是非常聞名的，家裝中在吊頂時可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。

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　　意大利風格充分發揮柱式體系優勢，將柱式和穹窿、拱門、墻界面有機地結合。

　　輕快的敞廊，美麗的拱券，筆直的線腳，以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創造出既具有古希臘典雅的美麗又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內風格。

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　　巴洛克風格的主要特色是強調力度、變化和動感，強調建筑繪畫和雕塑以及室內環境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特征。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。

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　　洛可可風格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。

　　善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優雅，制作工藝、結構、線條具有婉轉、柔和等特征，以創造輕松、明朗、親切的空間環境。

　　9新古典主義風格

　　新古典主義以尊重自然、追求真實、復興古代的藝術形式為宗旨，非凡是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊重厲穆、或典雅美麗，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區別于16、17世紀傳統的古典主義。

　　新古典主義風格還將家具、石雕等帶進了室內陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。

　　10現代風格

　　現代裝飾藝術將現代抽象藝術的創作思想及其成果引入室內裝飾設計中。現代風格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統樣式，力求創造出適應工業時代精神，獨具新意的簡化裝飾，設計簡單、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特征由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種美麗、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。

　　線條有的美麗雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個立體形式都和有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注重室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。

　　11和式風格

　　和式風格采用木質結構，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創造特定的幽柔潤澤的光影。

　　明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內涵，室內宮燈懸掛，傘作造景，格調簡單高雅。和式風格另一特征是屋、院通透，人和自然統一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。

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