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      1. 創(chuàng)意-微電影制作的起點(diǎn)

        時(shí)間:2024-06-14 21:05:40 影視制作 我要投稿
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        創(chuàng)意-微電影制作的起點(diǎn)

          每部微電影的拍攝過程都是以創(chuàng)意為起點(diǎn)的。這個(gè)創(chuàng)意或是令人激動(dòng)的往事,或是發(fā)人深省現(xiàn)實(shí),或是令人沉醉的美景,總之,無(wú)論影片講述的是什么主題,總是出自某個(gè)創(chuàng)意。

        創(chuàng)意-微電影制作的起點(diǎn)

          我們?cè)谧鲇跋窕A(chǔ)訓(xùn)練時(shí),心里要有一個(gè)衡量作品是否合格的標(biāo)準(zhǔn):

          1,有沒有一個(gè)能吸引人的主題。

          2,用哪些手段來(lái)渲染和升華主題。

          3,表達(dá)是否簡(jiǎn)潔。

          我們知道,確立微電影的主題是我們首先必須努力地目標(biāo)。

          一旦主題確立下來(lái),我們還必須了解微電影畫面所要表達(dá)的內(nèi)容,而且知道怎樣組織這些畫面,并使之成為微電影的一系列影像。一個(gè)原則是,能用一個(gè)畫面表達(dá)就絕不用兩個(gè)畫面,我們應(yīng)在有限的時(shí)間里加大影片的信息量。

          在微電影制作過程中,微電影中的每個(gè)畫面就像沒對(duì)接和火車車廂一樣,我們要將畫面按秩序有機(jī)的連接在一起。如果我們拍攝的一系列鏡頭沒有一個(gè)統(tǒng)一的主題,不能朝著同一個(gè)目標(biāo)“行駛”,我們的“火車”就會(huì)脫軌,在到達(dá)目的之前,乘客就會(huì)離開座位下車。

          我們知道,現(xiàn)在觀眾的影視欣賞水平和閱讀能力是很強(qiáng)的,影片的發(fā)展及鏡頭敘事是否通順,觀眾都能察覺處出來(lái)。微電影如果沒有了觀眾,就沒有存在的價(jià)值;微電影如果沒有了觀眾,微電影制作人就沒有了衣食父母。

          拍攝微電影一開始就要有創(chuàng)意,這是取得創(chuàng)作工程的基礎(chǔ)。那么,如何創(chuàng)意,這樣找到觀眾認(rèn)同的創(chuàng)意呢?比如電影《英雄》的創(chuàng)意和利益點(diǎn),就是“人生難得知己”。“知己”本是人性中的最高崇拜、最可敬的品質(zhì),知己以國(guó)家、民族的利益為重,每個(gè)人都是為情,為義,為忠而生死。人生難逢知己,英雄相惜!队⑿邸芬埠芮泻蠈(shí)際的帶出了現(xiàn)代社會(huì)和平發(fā)展的概念。

          我們?cè)谶x題立意的時(shí),不是憑空想象毫無(wú)根據(jù)的,而要有大的方向和基本參照,比如:

          國(guó)家的大政方針是什么?

          大學(xué)生關(guān)心什么問題?

          下崗人員關(guān)心什么問題?

          殘疾人會(huì)關(guān)心什么問題?

          老干部關(guān)心什么問題?

          我們?nèi)绻綍r(shí)能多關(guān)注這些問題,深入生活們就能從平凡生活中提煉有意義的主題。

          一個(gè)創(chuàng)意有時(shí)還可以來(lái)自一則消息,比如賈樟柯導(dǎo)演拍攝的紀(jì)錄片《公共廁所》就是一例:當(dāng)賈樟柯聽說大同煤礦被開采空了,大同人要全體搬遷到西北時(shí),他想到大同該如何面對(duì)背井離鄉(xiāng)等問題,認(rèn)為這是一件很值得記錄的事件,便去大同用攝像機(jī)拍攝了這部客觀地反映人們的公共場(chǎng)所狀態(tài)的紀(jì)錄片。

          創(chuàng)意有時(shí)來(lái)自一種感覺,導(dǎo)演王家衛(wèi)在拍攝《花樣年華》的時(shí)候是沒有劇本的,拍的是孤男寡女相處的的一種感覺。電影劇情很簡(jiǎn)單,表現(xiàn)了男女間相互依戀,彼此卻取法相托的纏綿情感。

          創(chuàng)意有時(shí)候基于想象力的發(fā)揮,好萊塢電影《ET》、《一家之鼠》完全是一種想象,是超現(xiàn)實(shí)的偉大作品。


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