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架子鼓如何調音
關于架子鼓新手來說，怎樣調音架子鼓是對于新手比較困難的，那么，小編為大家收集了架子鼓如何調音，望對大家有所幫助。
狀態一：我一般首先將兩面皮都調整到狀態一，最低音高的狀態，也就是鼓皮是在可以正常震動的前提下的最松弛狀態，作為參考。最低音高狀態通過以下方法實現：首先用手指擰緊螺釘，之后用對角線調法將鼓皮調到可以自由震動的狀態，之后擰松一個螺釘，約半圈，使鼓皮恢復松弛狀態，再逐漸上緊。期間注意聽鼓皮震動的聲音，直到鼓皮恢復自由震動時停止。依次擰每個螺釘。這樣一遍下來鼓皮就處于最低音高狀態了。這個狀態下是通鼓能達到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質所在。此時音頭明顯，而延音衰減也很自然。
狀態二：略微提高底皮音高，通鼓就進入了第二個狀態。在這個狀態最明顯的特征就是擊打過后通鼓會有一個音高下降的過程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的成因就不解釋了，懂點物理的人都應該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類的。很多鼓手在調節通鼓的時候都喜歡將兩鼓皮的關系調整到這個程度，這也是通鼓可以發出非常好的聲音的一個狀態。就個人認為，這種聲音比較適合通鼓運用頻繁的音樂，因為這樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯的時候每個點都可以聽清楚，不至于打架。
狀態三：將上皮調緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進入了第三個狀態。這個狀態下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長。這主要是因為上下鼓皮的頻率趨進一致，共振可以達到最大。不過這個狀態下聲音較暗，聽起來并不那么悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續調高上皮的音高，則通鼓的聲音會變淺，失去鼓腔的震動，從而通鼓的本質都消失了，所以這種聲音就不作為一個狀態單獨列寫了。
狀態四：當通鼓皮處于狀態三時，同時提高上下皮三到四個全音，直至通鼓發出純凈、明亮、延音長而自然的聲音，這時通鼓就處于第四個狀態。這個狀態下音頭相對較小，延音明顯，是另一個通鼓能發出非常好的聲音的狀態。很多爵士樂以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調節到這個狀態。此時若再略微提高下皮音高，會得到更加有質感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因為此時鼓皮已經被調節到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。
說完通鼓，來說說軍鼓的調音。雖然軍鼓的地位明顯高于通鼓，但是說實話我在調節軍鼓的時候碰到的問題明顯要比調通鼓時少很多。先從我遇到的一些問題說起：很多人喜歡把軍鼓調的非常非常松，這樣不光聲音不好聽，而且會對演奏造成很大的影響�？偟膩碚f，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。我的老師曾經開玩笑的說，軍鼓其實最好調，把兩面都上到很緊就可以了。從這句話里可以聽出，通鼓和軍鼓的松緊程度根本沒發比。另外，還有的人對軍鼓下皮的調節沒有什么概念，經常出現上皮松緊正好，而下皮松松垮垮的情況，實際上這樣雖然手感是對的，但是聲音出來還是非常的“垮”。其實我真正仔細的調過的軍鼓真不多，所以寫起來也沒什么底氣，不過我還是想把自己知道的，實驗過的，再結合一些我看到的東西，拿出來和大家分享一下。有什么不對的還希望大家幫我指出來。順便說一句，一般我調軍鼓的時候喜歡把響璜拿掉，或者在響璜里支根鼓棒。
先來說下皮。由于軍鼓皮要遠遠緊于通鼓，所以一般不用考慮鼓皮松弛狀態時的情況。鑒于文字無法描述定量的松緊程度，所以這里軍鼓的調節用固定音高描述。一般下鼓皮可以先調致G。這個音可以從鋼琴，吉他校音表，甚至是電話座機上獲得(電話座機的撥號音是A，降一個全音就是)。注意在調節的時候會發現，軍鼓的下皮音高靠近螺絲的地方很難調到一致。這是因為一般的下皮壓圈都給響璜留有切口，這樣分布在鼓圈上的壓力就會不一樣，不過不用管他，大致調到一樣就可以。當然有的人可能要問，如果我沒有調音表或者鋼琴，或者電話座機，那下皮什么樣算是調好了呢?在這里給這些鼓手一個大概的衡量標準：如果把軍鼓的響璜裝上，輕輕敲擊下皮，聽到“沓沓”的聲音，就算是差不多調好了，如果出現“噗噗”聲，或者能反應出下皮較松的聲音都不對，當然過緊的“嗒嗒”聲也不行。當然這只能作為一個定量的描述，實際調鼓的時候還是得自己掌握。
下皮調好以后就該調整上皮了。軍鼓上下皮之間的關系沒有通鼓那么復雜，一般都是上皮比下皮緊，也就是上皮音高要高。一般上下皮呈3度到5度�？偟膩碚f，隨著兩者音差的加大，軍鼓的聲音越來越硬，三度的時候聲音還較為柔軟，四度開始就有一點硬了，出現金屬質感(哪怕調的是木腔軍鼓)五度就很硬了，并且延音開始加長。
最后就是上響璜了。這個玩意其實非常有講究的。撇開說一句，一般來講一個好的響璜上所有的彈簧在松弛的情況下都應該保持正直，如果上緊之后更應該保持嚴格的平行。如果軍鼓響璜的彈簧出現一些不平行，則說明這個響璜開始“衰老”了，從下皮正面看和從軍鼓側面看兩個方向上都是如此�；氐秸}，我一般放置響璜是按照如下步驟進行：先將響璜放在下皮中央偏向遠離響璜松緊螺絲那一端一個毫米左右，記住位置，然后把響璜松緊螺絲調松，并且把響璜器放在“ON”的位置，把響璜在松緊螺絲的那端固定好。此時響璜應該還是在下皮遠離響璜那一端一毫米左右的位置。接下來把遠離響璜松緊螺絲那一端輕輕固定好。這樣響璜基本上就算固定好了。然后把響璜器放到“OFF”位置，再來細微調節響璜的松緊。
最后是底鼓。其實在我看來，底鼓是最好調的。很多人喜歡在底鼓里塞很多很多的東西，或者用海綿把底鼓里面圍一圈。這樣聲音雖然是很短促，但是很死，基本上就是“噗”一聲就沒了。好的底鼓聲音不光要有很漂亮的音頭，還應該有一定的延音。不過話說回來，一般的準專業的鼓的底鼓質量還不是非常的好，還是需要做一些消音處理的。我一般是放一個枕頭在底鼓里，并且讓枕頭能同時碰到底鼓的兩面皮。這樣既能有效的消除泛音，還能保持鼓腔震動的音色。關于底鼓的打擊面皮，我基本上每次只是調節到最低音高的狀態，然后稍微緊那么一點點，保證踩錘敲擊的舒適度和音頭飽滿就行。關于共振面皮，我一般也只是上緊到沒有什么褶皺即止，以保證底鼓在最低音高附近，產生最豐富的低頻。
拓展：架子鼓的初級知識
一、組成
架子鼓由低音大鼓、踩镲、 小軍鼓 、桶子鼓( 3-7 個)、吊镲( 2-4 面)所組成。
低音大鼓：用右腳自然平放在踏板上，敲擊時腳腕和腳掌松弛自然，腳隨踏板上下運動，腳掌不要抬的過高，除連續演奏重音外，腳跟不要離開踏板。
踩镲：用左腳，預備演奏時提起左腳跟，開始演奏時腳跟下腳掌上，腳掌下腳跟上，腳跟腳掌運動必須自然跟隨踏不板，可抬的過高或動作緩慢。
小鼓：一般左右手都可以直扣腕式(手心向下)進行演奏。
手镲：用右手，在踩镲上采用直扣式敲擊各種節奏。
吊镲：用右手，是代替手镲演奏各種節奏，采用直腕式或直扣式，一般有槌頭敲镲面，在演奏重音渲染強烈氣氛時，用槌桿敲擊镲的邊沿處。大鼓 (BD) 小鼓 (SD) 低嗵鼓 (FT) 耳鼓 (TT) 踩釵 (HH) 大中立釵 (CC) 。
二、演奏基本方法
( 1 )小鼓擊奏法：
小鼓也稱軍鼓，是西洋無調打擊樂器中最主要的一件樂器，是架子鼓中的一件。小鼓的演奏姿勢，也是架子鼓的演奏姿勢。在架子鼓演奏中，因腳需同時踩大鼓和踩釵，所以采用坐姿演奏。演奏時要姿勢端正，胸、肩、大臂等上身肢體自然放松。擊奏時，雙臂向上自然彎曲置于鼓面上，雙手握槌，右手拇指第二關節和食指二三關節握鼓槌柄部，拇指與食指第三關節自然并攏，中指、無名指、小指掌心彎曲，與槌柄保持一定的間隙以控制鼓槌。左手掌心向內側，拇指食指虎口處夾持鼓槌柄部，用無名指第三關節托住鼓槌底部。其它手指向掌心方向自然變曲成握球狀。
掌握了正確的持槌姿勢，還要有正確的擊奏方法。在訓練中一定切記擊奏二字，也就是說要彈擊。鼓槌擊打在鼓面后，須立即恢復擊鼓時的預備動作。擊鼓動作要完成于瞬間，而且有彈性和充分的共振 ，要奏得明亮、集中、結實、有力度，奏出豐滿的音響效果。初學者練習擊奏時還應注意擊奏位置，應擊在小鼓的中心點三至五厘米處。此外，還有邊擊法、制音邊擊法、交替擊奏法、滾奏等等。在練習時可先單手練，然后雙手練，也可雙手交替練習。
( 2 )低音大鼓踏奏法：
低音大鼓用右腳踏擊，在通常情況下，腳跟踩在踏板的后端，以踝關節為軸，用前腳掌踏擊踏板而帶動鼓槌擊打鼓面。踏擊時，大腿、小腿、腳部肌肉相應放松，槌頭擊鼓面后要立即返回，形成循環的踏擊動作。在極強擊奏時，可將腳懸起后用腳尖踏擊踏板，使右腿全部重量落在一個點上，從而加強踏擊的力度，得到預想的效果。
( 3 )踩釵踏奏法：
踩釵用左腳踏擊，它的擊奏要領是將腳跟踩在踏板的后端，以踝關節為軸，由腳前掌踏擊踏板，當腳前掌擊下后，不需要立即返回而需控制延音，造成封閉的音響效果，這也是與右腳大鼓不同之處。
( 4 )嗵鼓擊奏法：
嗵鼓擊奏要領同小鼓，在換鼓擊奏時，需用手腕帶動小臂和大臂，自然地運動到其它各鼓的部位，形成自然協調的動作。
三、 架子鼓 - 樂器地位
在樂隊中鼓手掌握著樂曲的速度和節奏等重要環節，尤其是在爵士樂中，鼓手特別需要與其他樂手保持良好的合作狀態，比如 " 切奏 " 時鼓手的干凈利落就在其中起著很大的決定作用。另外在爵士樂中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現鼓手技巧的重要因素。架子鼓的出現，讓音樂變得更加豐富飽滿，一個好的鼓段編配，能夠讓音樂本身更具感染力，更加充滿力量，再加上架子鼓本身可以以獨奏的形式表現音樂，所以就音樂而言，架子鼓是一種越來越不可忽略的器樂之一。
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