《十面埋伏》樂曲賞析
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。以下是小編為大家收集的《十面埋伏》樂曲賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《十面埋伏》樂曲賞析1
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。這首樂曲是根據(jù)公元前202年楚漢兩方在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成的。
垓下決戰(zhàn)是我國歷史上一次有名的戰(zhàn)役。秦朝末年，陳勝吳廣揭竿而起。在風(fēng)起云涌的農(nóng)民起義猛烈打擊下，秦王朝宣告滅亡。此時(shí)，劉邦的漢軍和項(xiàng)羽的楚軍展開了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進(jìn)行了長達(dá)數(shù)年的戰(zhàn)爭，由于西楚霸王項(xiàng)羽驕矜、優(yōu)柔寡斷而一再坐失良機(jī)，錯(cuò)過了消滅劉邦漢軍的機(jī)會(huì)，而劉邦卻從幾次全軍覆沒中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下決戰(zhàn)時(shí)，劉邦以三十萬的絕對優(yōu)勢兵力包圍了項(xiàng)羽的十萬之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無路，迫使項(xiàng)羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開一場決斗，項(xiàng)羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂手段表現(xiàn)了這場古代戰(zhàn)爭的激烈戰(zhàn)況，是一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場音畫。
《十面埋伏》最早見于記載的是1818年出版的《華秋蘋琵琶譜》，1895年出版李方園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。但這是一首在民間流傳的傳統(tǒng)樂曲。早在十六世紀(jì)末，明代王猷定在《四照堂集》一書中就記述了當(dāng)時(shí)琵琶名手湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲的生動(dòng)狀況。文中寫出道：“《楚漢一曲》，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項(xiàng)王自刎聲；余騎爭項(xiàng)王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而落涕之無從也。其感人如此�！边@段文字說明，《十面埋伏》的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和音樂形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。
琵琶曲《十面埋伏》采用了我國傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)的形式。全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強(qiáng)的標(biāo)題。這些標(biāo)題是：
一、列營；
二、吹打；
三、點(diǎn)將；
四、排陣；
五、走隊(duì)；
六、埋伏；
七、雞鳴山小戰(zhàn)；
八、九里山大戰(zhàn)；
九、項(xiàng)王敗陣；
十、烏江自刎；
十一、眾軍奏凱；
十二、諸將爭功；
十三、得勝回營。
全曲可分為三大部分
第一部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，著重表現(xiàn)威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五個(gè)小段。
“列營”實(shí)際上是全曲的引子。節(jié)奏比較自由而富于變化。開始就使用“輪拂”手法先聲奪人，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭氣氛。鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長音好象震憾山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場特有的鼓角音響。此后用種種表現(xiàn)手法表現(xiàn)人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場緊張激烈的典型環(huán)境。
“吹打”是全曲中唯一的旋律性較強(qiáng)、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長音，模擬了古代管樂器演奏的行進(jìn)曲音調(diào)。 這段間樂極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場面，刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)而近、闊步前進(jìn)的形象。這段音樂在樂曲藝術(shù)形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。
“點(diǎn)將”、“排陣”、“走隊(duì)”三個(gè)段落在實(shí)際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點(diǎn)是節(jié)奏整齊緊湊，音調(diào)跳躍富于彈性，表現(xiàn)了劉邦漢軍戰(zhàn)斗前的高昂的士氣，操練中隊(duì)形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂曲有條不紊的結(jié)構(gòu)安排，使得情緒的發(fā)展步步進(jìn)逼，為過渡到激戰(zhàn)場面作了充分的鋪墊。
第二部分包括六、七、八三個(gè)小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景。
“埋伏”這段音樂和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節(jié)奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒地逼近楚軍的陰森的感覺。
“雞鳴山小戰(zhàn)”中琵琶運(yùn)用了特有的“剎弦”技巧，形象地表現(xiàn)了雙方短兵相接小規(guī)模戰(zhàn)斗的情景。剎弦發(fā)出的聲響不是純樂音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張。
“九里山大戰(zhàn)”是整個(gè)樂曲的最高潮。這段音樂家中運(yùn)用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動(dòng)地的激戰(zhàn)。琵琶對喧囂激烈戰(zhàn)斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強(qiáng)烈的感染力。整個(gè)樂曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負(fù)已定，矛盾已獲解決。
第三部分包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫項(xiàng)羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂氣氛與前面的高潮形成鮮明的.對照。其中“烏江自刎”這須旋律凄切悲壯，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)的種種情景。但目前演奏一般都作刪節(jié)，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節(jié)去“眾軍奏凱”后三小段，目的是使樂曲情緒集中，避免冗長。
《十面埋伏》是我國傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統(tǒng)的琵琶曲中文曲一般旋律抒情優(yōu)美、節(jié)奏輕緩、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩感情。而武曲情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。
《十面埋伏》樂曲賞析2
《十面埋伏》描繪了楚漢相爭中垓下之戰(zhàn)的情景。是琵琶曲的典型代表。所以正確理解《十面埋伏》的音樂形象有利于了解我國優(yōu)秀音樂文化悠久傳統(tǒng)，培養(yǎng)熱愛祖國優(yōu)秀音樂文化的感情，弘揚(yáng)繼承祖國悠久文化及音樂文化的意義。
二、正文 《十面埋伏》作為古曲的典型代表。身為當(dāng)代中師學(xué)生對于這一類音樂的鑒賞力十分缺乏。對于古曲的欣賞也可以說是一竅不通。首先，不了解琵琶這類樂器。其次，不了解它的音樂背景。再次，不懂得怎樣欣賞。一曲完結(jié)，卻是丈二和尚摸不著頭腦，完全不理解其中的美妙和精髓。那么，該從哪些方面對《十面埋伏》進(jìn)行賞析呢？
琵琶古曲主要從它的曲式結(jié)構(gòu)、演奏樂器、節(jié)奏、音色以及音樂背景等方面進(jìn)行賞析。
本曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭垓下決戰(zhàn)的情景。《十面埋伏》的主角是劉邦，重點(diǎn)段落是：“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”，樂曲激昂、氣勢磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，重點(diǎn)段落是：“楚歌”、“別姬”，樂曲沉悶悲壯。全曲氣勢恢宏，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。全曲分13段：
1、列營（分營、擂鼓、掌號(hào)、馬蹄聲）；
2、吹持；
3、點(diǎn)將；
4、排陣、走隊(duì)；
5、埋伏
��；6、小戰(zhàn)；
7、吶喊；
8、大戰(zhàn)；
9、敗陣（垓下楚軍被重重包圍，項(xiàng)羽敗陣）；
10、烏江自刎；
11、爭功；
12、凱旋；
13、回營。全曲13個(gè)段落還可分成三大部分。樂曲從戰(zhàn)爭的準(zhǔn)備階段開始，節(jié)奏由慢漸快，以琵琶模擬戰(zhàn)鼓聲、渾厚雄壯；接著是一段吹打樂，全用輪指演奏模擬號(hào)角聲。然后進(jìn)行排陣、點(diǎn)將等等，這都是古戰(zhàn)爭中必有的內(nèi)容。整曲來看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合”的布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合部”。真正精彩激烈的在作戰(zhàn)部分：埋伏表現(xiàn)了伏兵重重、楚軍被圍得水泄不通的情景，然后是到九里山大戰(zhàn)是全曲的高潮，運(yùn)用琵琶高超復(fù)雜的絞弦技巧真實(shí)的再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈：人仰馬嘶聲、兵刃相擊聲、馬蹄聲、吶喊聲等等，驚心動(dòng)魄，讓人振奮。隱隱約約透出四面楚歌，暗示項(xiàng)羽兵敗。
本曲是以琵琶為演奏樂器。琵琶、一件古老而又奇特的樂器，發(fā)出琮琮的聲音，仿佛閱盡滄桑、飽經(jīng)世事的老人，又若熱情奔放、慷慨激越的青年，秦、漢以來，曾作為多種彈弦樂器的總稱。本是一個(gè)敏感又多情的尤物，在另的物只是模糊記著的事情，然而，在它善感的心靈中，已反復(fù)而深深地鏤刻在回憶的心版上了。
明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍駑聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^、繼而恐，涕泣無從也。其感人如此。由此可以看出其技藝之高超。整首曲子全憑手中一把琵琶完成了多種高難度聲音的演譯，將戰(zhàn)爭的人仰馬翻、鼓聲震天、兵戎廝殺表現(xiàn)得淋漓盡致。時(shí)而是模擬戰(zhàn)鼓聲的渾厚雄壯；時(shí)而是廝殺時(shí)的驚心動(dòng)魄、讓人振奮。中間還有一段琵琶長輪模擬簫聲、隱約透出四面楚歌、暗示項(xiàng)羽兵敗。此時(shí)的琵琶是凄涼悲壯的，仿佛楚漢這爭就在眼前。可以說琵琶僅用一種樂器卻演奏出了一個(gè)交響樂團(tuán)所能達(dá)到的高水準(zhǔn)。琵琶對喧囂的音響模擬得十分出色，很有感染力。音色復(fù)雜多變，高亢低沉不定，神秘詭異，猶如一個(gè)高深莫測的奇女子，令人捉摸不透。
《十面埋伏》是琵琶曲中的優(yōu)秀代表作品之一。傳統(tǒng)琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕柔平穩(wěn)，而此曲則激烈雄壯、節(jié)奏復(fù)雜多變，氣勢雄偉激昂，形象鮮明突出。全曲跌宕起伏。以第一部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，運(yùn)用鏗鏘有力的節(jié)奏著重表現(xiàn)了威武雄壯的漢軍陣容。第二部分是全曲的中心部分。它形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景，節(jié)奏緊湊快捷，表現(xiàn)出緊張的氣氛。第三部分描述的是楚王戰(zhàn)敗和自刎的場景。節(jié)奏由前面的激昂一下子轉(zhuǎn)化為低沉緩慢，著重刻畫出悲壯的場面。其中“吹打”是全曲中旋律性較強(qiáng)、氣息寬廣雄壯的曲調(diào)，琵琶用細(xì)膩的“輪指”奏出的長音，模仿古代軍中篳篥的吹奏�！包c(diǎn)將”、“排陣”和“走隊(duì)”，以整齊緊湊的節(jié)奏，富于彈性跳躍的音調(diào)見長。“埋伏”是一段內(nèi)涵深沉的音樂。一張一馳的節(jié)奏音型和加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、神秘而又恐懼的氛圍�！半u鳴山小戰(zhàn)”旋律的動(dòng)向是先遞升后遞降，跌宕起伏，多變的節(jié)拍和連續(xù)無間歇的節(jié)奏型。“九里山大戰(zhàn)”是整個(gè)樂曲的高潮。琵琶以快速的“夾掃”、表現(xiàn)雄兵百萬席卷之勢�！绊�(xiàng)王敗陣”用慢起漸快的同音進(jìn)行旋律和馬蹄聲的節(jié)奏音型來表現(xiàn)項(xiàng)羽奮力突圍�！盀踅载亍睒非嗲斜瘔选Ｗ詈�，四弦猛“劃”后斷然急煞、聲如裂帛、音樂嘎然而止。全曲采用了對比強(qiáng)烈的節(jié)奏描繪了從戰(zhàn)爭前的準(zhǔn)備到戰(zhàn)爭時(shí)的激烈，再到戰(zhàn)后的凄涼，是琵琶武曲中的經(jīng)典之作。
一曲《十面埋伏》，浩氣長存，演奏了幾千年，無論從哪個(gè)方面研究它都是古典藝術(shù)中不可多得的藝術(shù)瑰寶�？梢哉f是把古代琵琶表演藝術(shù)發(fā)揮到登峰造極的地步，創(chuàng)造了以單個(gè)樂器獨(dú)奏形式表現(xiàn)波瀾壯闊的史詩場面。直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的傳統(tǒng)名作。
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