2024年巴金的語錄47句
是作家,就該用作品同讀者見面,離開這個世界之前我總得留下一點東西。 ——《大鏡子》以下是小編精心整理的巴金的語錄47句,希望對大家有所幫助。
1、即使跟思想不同的人接觸,只要經過敞開胸懷的辯論,總可以澄清一些問題。只要不是搞陰謀詭計、別有用心的人,我們就用不著害怕,索性擺出自己的觀點,看誰能說服別人。 ——《中國人》
2、十年的災難,給我留下一身的傷痕。不管我如何衰老,這創傷至今還像一根鞭子鞭策我帶著分明的愛憎奔赴未來。 ——《未來(說真話之五)》
3、民族的生存里包含著個人的生存,猶如人類的生存里包含著民族的生存一樣。人類不會滅亡,民族也可以活得很久,個人的生命則是十分短促。所以每個人應該遵守生的法則,把個人的命運聯系在民族的命運上,將個人的生存放在群體的生存里。群體綿延不絕,能夠繼續到永久,則個人亦何嘗不可以說是永生。 ——《生》
4、我不是藝術家,也不曾寫出完整的作品。我的幾部小說寫成現在的這個樣子,也并非苦心構思的結果。一些偶然的事情對我的作品的面目都有很大的影響。我一直把我的筆當做攻擊舊社會、舊制度的武器來使用。倘使不是為了向不合理的制度進攻,我絕不會寫小說。倘使我沒有在封建大家庭里生活過十九年,不曾身受過舊社會中的種種痛苦,不曾目睹人吃人的慘劇;倘使我對剝削人、壓迫人的制度并不深惡痛恨,對真誠、純潔的男女青年并無熱愛,那么我絕不會寫《家》、《春》、《秋》那樣的書。 ——《談(春)》《激流三部曲》
5、我并不想讓那些純潔的青年被關在專制的家庭里面。相反的,我希望每一個有志氣的年輕人都離開那狹的籠去找尋自己的路——新的路。
6、我愿意再活一次,重新學習,重新工作,讓我的生命 開花結果,為民族、為人民獻出全部精力。 一《致成都和平街小學的小朋友》
7、生活的確是藝術創作的源泉,而且是唯一的源泉。古今中外任何一個嚴肅的作家都是從這唯一的源泉里吸取養料,找尋材料的。文學作品是作者對生活理解的反映。盡,管作者對生活的理解和分析有對有錯,但是離開了生活總不會有好作品。 ——《文學的作用》
8、我不能忍受那些不公道的事情。我常常被逼迫著目睹 一些可愛的生命怎樣任人摧殘以至臨到那悲慘的結局。那 個時候我的心因愛憐而苦惱,同時又充滿了惡毒的詛咒。 ——《關于(家)》
9、今天回顧過去五十幾年的文學生活,我仍然保持著這種想法。固然有一個時期我徹底否定了自己,也否定了我所有的作品,但這絕不是欺騙什么人,我說是做了一場噩夢,或者是中了催眠術?傊,現在我醒了。我又有機會翻看舊作,我認為它們一不是廢品,二不是毒草,當然,它們都不是完美的作品,我也不是經常正確的人,不過我的舊作中還有不少可讀的東西,對讀者并非毫無益處,它們有權利存在。結果,我編選了兩本集子,一本《小說選集》和一本《散文選集》。 ——《(巴金小說選集)和(巴金散文選集)前記》
10、大多數人的痛苦像一根鞭子似的抽打我的背,逼著我寫作。我寫過去的黑暗就是為了迎接今天的光明。 ——《關于(砂。
11、真話畢竟是存在的。講真話也并不難。我想起了安徒生的有名的童話《皇帝的新衣》。大家都說:"皇帝陛下的新衣真漂亮。"只有一個小孩子講出真話來:"他什么衣服也沒有穿。" 早在一八三七年丹麥作家漢斯·安徒生就提倡講真話了。 ——《(真話集)后記》
12、兩年前我還說過:"我們的文學沒有理由不站在世界文學的前列。"但是經過反復思考,我更明白中國作家首先是為中國的讀者寫作。倘使我們的作品不能打動中國讀者的心,不能幫助中國讀者認識人生,認識自己,不能支持他們對真理的追求,不能激發他們的羞恥心和正義感,幫助他們取得為崇高目的獻身的力量,倘使我們的作品不能在中國讀者中間產生巨大影響,得到本國讀者的熱愛,中國文學怎么能站在世界文學的前列呢? ——《致青年作家》
13、我的著作也有壞的,有好有壞,有真有假,使我最難過的是,有時我也對讀者說了假話。 ——《講真話》
14、我說過,這是說真話的書,也是表現我的愛和憎的書,有"懺悔",有"揭露",也有"希望",它們是我一生思想的總結。我寫第一本和以后的幾本,思想有時也不同,也有變化。它們是個整體,相互聯系,有分有合。應該把每一篇連在一起來看。我快走到生命的盡頭了,我要燃燒自己,把自己的熱情都貢獻出來。另外,也附帶為評論家和后代提供一份真實的資料。 一《巴金訪問薈萃》
15、根據我的經驗,越是好聽的話,越是漂亮的話,越不可信,所以話講得越漂亮,就越是需要有事實來作證,即使只是一些普通的事情。 ——《賣真貨》
16、社會主義文藝事業是億萬人民共同的革命事業,還是讓大家多討論,多發表意見,用集體的智慧做好工作,前途是無限光明的!——《要有個藝術民主的局面》
17、沒有眼淚,沒有笑,沒有訴苦,沒有悔恨,依舊是一股火燒著我的心,那心上顯現了舊的印跡:忠實地生活,忠實地愛人,幫助人,這是我的母親親手刻印的。 ——《童年》
18、我是個喜歡嘮叨的作者,有時情不自禁會向讀者談起自己的創作,但絕無替自己吹噓或者給作品做廣告的意思。我只有一個用意:向那些讀過我的作品的人講幾句"私話",告訴他們這些作品是怎樣寫成的。這也算是一種職業上的秘密罷。我好像只是在對親近的人談個人的"秘密"。 ——《談(憩園)》
19、重點學校很合喜歡把人分為等級的社會的口味,分好等級把注意力集中在高等人身上,只要辦好少數重點學校就行了,不必去管非重點人的死活。 ——《三說端端》
20、我當編輯的時候,常常對自己說:"要小心啊,你改別人文章,即使改對了九十八處,你改錯了兩處,你就是犯了錯誤。最好還是筆下留情,一,可以不改的就不改,或者少改;二,一切改動都要同作者商量。" ——《致(十月)》
21、很奇怪,有些人搞創作先要自己解釋,要搞個理論。其實作品跟讀者見面要作品本身能打動人,而不是要先看理論;有些打動人的,一輩子忘記不了。 ——《與香港李黎的談話》
22、我從來不認為自己是"文學家",我一再聲明自己只是一個"客串"。但是我描寫、反映自己熟悉的生活,表達我的思想感情,用筆做武器進行斗爭,我認為這是我的責任,也是我的權利。我要進行戰斗,就不肯放下我的筆,我只好在創作實踐中不斷學習。凡是對我寫作有用的我都學。我學會了少寫別字,少說廢話。 ——《祝(萌芽)復刊》
23、為了保全自己,我掩蓋了身上的傷痕,結果我也受到了曠古未聞的懲罰,我現在才明白這是自找苦吃,怪不了別人。我繼續寫《創作回憶錄》就是償還我這一筆心靈上的欠債。 ——《關于(還魂草)》
24、我寫《家》就像在挖開回憶的墳墓。在我還是孩子的時候,我就常常被迫目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘,得到悲慘的結局。我寫小說的時候,仿佛在同這些年輕人一起受苦,一起在魔爪下面掙扎。小說里面我個人的愛憎實在太深了。 ——《(家)重印后記》
25、青春是無限地美麗。未來永遠屬于年輕人,青年是人類的希望,也是我們祖國的希望。這是我的牢固的信念,它絕不會"過時"。我相信一切封建的流毒都會給年輕人徹底反掉! ——《為香港新版寫的序》
26、這是非常沉痛的教訓,但也是寶貴的經驗。總之,要用自己的頭腦分析判斷事物,如果不動腦筋思考,輕信別人的話,就很可能重干自己打倒自己、自己否定自己的滑稽事。 ——《和木下順二的談話》
27、批評家有權批評每一個作家或者每一部作品,這是他的職責,他的工作,他得對人民負責,對讀者負責。但是絕不能說他的批評就是愛護。我不相信作家必須在批評家的朱筆下受到磨煉。我也不相信批評家是一種代表讀者的"長官",是美是丑,由他說了算數。有人說"作品需要批評"。讀者不是阿斗,他們會出來講話。作家也有權為自己的作品辯護,要是巧辯,那也只會揭露他自己。 ——《(巴金選集)(十卷本)后記》
28、這是在不知不覺間發生的,即使這就是"潛移默化", 但別人的影響,書本的影響,也還是像食物一樣要經過我 咀嚼以后消化了才會被接受。不用怕文學作品橫沖直闖, 它們總得經過三道關口:社會教育、家庭教育和學校教育。 只有愚昧無知的人才會隨便讀到一部作品就全盤接受,因 為他頭腦空空,裝得下許多東西。 ——《再談探索》
29、在我的創作生活的最后四五年中我沒有時間吞吞吐吐地講假話了,讓我們的子孫來判斷吧,我要講的就是這樣的一句。 ——《關于(激流)》
30、三十年代我就常說自己不是文學家,又說是個門外漢,今天我仍然不是文學家,但根據六[XX]年的寫作經驗,我對文學也并非一無所知。幾十年來我就記住這樣的話: "講真話,掏出自己的心。" ——《(巴金全集)第十八卷代跋》
31、在作家中間有著各種不同的人,有些人寫出好文章,卻不讓讀者看見自己;有些人裝腔作勢地在撒謊;有些人用花言巧語把讀者引入陷阱。但是有更多的人,嚴肅地在創作的道路上追求真理。
32、老,并不值得驕傲,倒值得我們警惕。拿我個人來說, 我有不少的雄心壯志,可是我沒有夠多的精力。我老了, 擺老資格也沒有用,我必須向年輕人學,或者讓位給年輕 人。這是自然的規律。 那么古老的民族就不需要新的血液嗎?—《老化》
33、我最近還在另一個地方說過:藝術的最高境界是無技巧。我幾十年前同一位朋友辯論時就說過:長得好看的人用不著濃妝艷抹,而我的文章就像一個丑八怪,不打扮,看起來倒還順眼些。 ——《我和文學》
34、過去的事也只好讓它過去,有人不想舊事重提,有人不能不舊事重提,我屬于后者。因為記住過去的教訓,我才不怕再次上當。 ——《二十年前》
35、文學的最高境界是無技巧,不是玩弄什么花樣,靠什么外加的技巧來吸引人,要說真話。藝術應該對社會改革、人類進步有所幫助,要使人們變得善一些、好一些,使社會向光明前進,我就是為這個目的才寫作的。 ——《談文學創作——答上海 文學研究所研究生問》
36、我的心里懷著一個愿望,這是沒有人知道的:我愿每個人都有住房,每個口都有飽飯,每個心都得到溫暖。我想揩干每個人的眼淚,不再讓任何人拉掉別人的一根頭發。 一《生命》
37、我還相信把一個典型人物的特征表現得最清楚的并不是他的每日的工作,也不是他的講話,而是他的私人生活,尤其是他的愛情事件。我見過許多人在外面做起事來很勇敢,說起話來也很漂亮,而在他和女人講戀愛的時候,或者他回到家里和妻子一道生活的時候,他的行動和語言就陳舊得十分可笑。有的人在社會思想上很解放,而在性的觀念上卻又十分保守。一個人常常在"公"的方面作偽,而在"私"的方面卻往往露出真面目來。 一《(愛情的三部曲)總序》
38、開了幾十年的會,到今天我還是怕開會,我有一種感覺,有一種想法,從來不曾對人講過,在會議的中間,在會場里,我總覺得時光帶著嘆息在門外跑過,我拉不住時光,卻只聽見那些沒完沒了的空話、假話,我心里多煩。我只講自己的經歷,我浪費了多少有用的時間。不止我一個,當時同我在一起的有多少人! ——《三論講真話》
39、我這樣想:要是我不把這十年的苦難生活作一個總結,從徹底解剖自己開始弄清楚當時發生的事情,那么有一天說不定情況一變,我又會中了催眠術無緣無故地變成另外一個人,這太可怕了! ——《我和文學》
40、我們東方人不輕易吐露感情,但是誰觸動到我們心靈 深處,為了真摯的友情,我們可以奉獻一切。一個共同的 人民友好的事業把我們的心牢牢地拴在一起。 ——《懷念井上靖先生》
41、人只有講真話,才能夠認真地活下去。 ——《三論講真話》
42、在這時候我們需要讀自己人寫的東西,不僅因為那是用我們自己的語言寫成的,而且那里面閃露著我們的靈魂,貫穿著我們的愛憎。不管是鱗爪,不管是新與舊,讀著這樣的文章,會使我們永遠做個中國人,一個正直的中國人。
43、我的心跟別人的心挨在起,別人笑,我也快樂,別人哭,我心里也難過。我在這人間看見那么多的痛苦和不幸,可是我又看見更多的愛。我好象在書里面聽到了感激和滿足的笑聲。我的心常常暖和得像在春天樣,活著究竟是件美麗的事。
44、哪怕是給鋪上千萬朵鮮花,謊言也不會變成真理。
45、我絕不悲觀。我要爭取多活。我要為我們的社會主義祖國工作到生命的最后一息。3:我愛人生,所以我愿像一個狂信者那樣投身到生命的海里。
46、沉默容易使人跟朋友疏遠。熱烈的訴說和自由則使人們互相接近。 好聽的話越講越多,一旦過了頭,就不可收拾;一旦成了習慣,就上了癮,不說空話,反而日子難過。
47、我一生始終保持著這樣個信念:"生命的意義在于付出、在于給予,而不是在于接受,也不是在于爭取。"所以做補書的工作我也感到樂趣,能夠拿幾本新出的書送給朋友,獻給讀者。我以為是莫大的快樂。
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