樊錦詩事跡學習心得體會
當我們受到啟發，對學習和工作生活有了新的看法時，將其記錄在心得體會里，讓自己銘記于心，這樣就可以通過不斷總結，豐富我們的思想。到底應如何寫心得體會呢？以下是小編幫大家整理的樊錦詩事跡學習心得體會，希望能夠幫助到大家。
樊錦詩事跡學習心得體會1
莫高窟記錄了自十六國，北朝，隋唐等至清朝，近代的興衰。它記錄這王朝的繁盛，記錄著文化的交融，記錄著清末近代的屈辱。莫高窟像一個閱歷深厚的老者，為我們慢慢講述著這歷史長河，這榮辱興衰。
莫高窟，俗稱千佛洞，坐落在河西走廊西端的敦煌。它始建于十六國的前秦時期，形成巨大的規模，有洞窟735個，壁畫4.5萬平方米、泥質彩塑2415尊，是世界上現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術地。
莫高窟的興衰與著名的陸上絲綢之路息息相關，作為中外交流之路的一個重要節點，莫高窟大量的壁畫中可發現，古代藝術家們在民族化的基礎上，吸取了伊朗、印度、希臘等國古代藝術之長。
藏經洞的內壁繪菩提樹、比丘尼等圖像，中有一座禪床式低壇，上塑一位高僧洪辨的坐相，另有一通石碑，似未完工。從洞中出土的文書來看，最晚的寫于北宋年間，且不見西夏文字，因此可推斷藏經洞是公元11世紀時，莫高窟的僧人們為躲避西夏軍隊，在準備逃難時所封閉的。
1907、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書、文物一萬多件。1908年法國人伯希和從藏經洞中揀選文書中的精品，掠走約5000件。后日本，俄國，美國都曾盜竊了藏經洞中的珍貴文物。
藏經洞的發現是因王道士，損毀也因他。藏經洞內文物的遺失，是每一個中國人都不可忘懷的。這屈辱的教訓更加讓我們自強自立。
飛天壁畫
敦煌飛天是敦煌莫高窟的名片，是敦煌藝術的標志。
敦煌莫高窟492個洞窟中，幾乎窟窟畫有飛天。
它是印度佛教天人和中國道教羽人、西域飛天和中原飛天長期交流、事融合為一，具有中國文化特色的飛天。它是不長翅膀不生羽毛、沒有圓光、借助云而不依靠云，主要憑借飄逸的衣裙、飛舞的彩帶而凌空翱翔的飛天。敦煌飛天可以說是中國藝術家最天才的創作，是世界美術史上的一個奇跡。
飛天壁畫雖然人物不帶翅膀但從其飄忽的衣袖，人物輕盈的姿態，婀娜的動作即可感覺到其飛翔之感。這也與中國傳統的'繪畫特點形似相符合。
敦煌飛天舞就是根據其壁畫上女子的人物形象，動態，衍生出來的一種飄逸自然的舞蹈。有機會推薦大家去看一看。
敦煌石窟開鑿在礫巖上，除南北大像是依山而建的石胎泥塑外，其余多為木架結構。彩塑為敦煌藝術的主體有佛像、菩薩像、弟子像以及天王、金剛、力士、神等。彩塑形式豐富多彩，有圓塑、浮塑、影塑、善業塑等最高34.5米，最小僅2厘米左右(善業泥木石像)，題材之豐富和手藝之高超，堪稱佛教彩塑博物館。17窟唐代河西都統的肖像塑，和塑像后繪有持杖近侍等，都惟妙惟肖，把塑像與壁畫結為一體，為中國最早的高僧寫實真像之一，具有很高的歷史和藝術價值。
莫高窟中沉淀這說不清道不明的故事，蘊含著深厚的歷史底蘊，藏著無數人的心血結晶�！岸鼗偷呐畠骸狈\詩先生將青春熱血灑在了護衛敦煌莫高窟的事業上。而今的我們也應感悟莫高窟的精神，守護中華文化之瑰寶。
樊錦詩事跡學習心得體會2
81歲高齡的樊錦詩，已經在敦煌整整工作了56年。她將大半輩子的光陰奉獻在敦煌，只為守護荒野大漠的735座洞窟。她是莫高窟發生巨變和敦煌研究院事業日新月異的親歷者、參與者和見證者。在新中國成立70周年之際，敦煌研究院名譽院長樊錦詩榮獲“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號，這是國家最高榮譽，也是繼去年榮獲“改革先鋒”稱號后，樊錦詩獲得的又一殊榮。
1963年，樊錦詩從北京大學畢業后來到敦煌，歷任敦煌研究院副院長、院長、名譽院長。她潛心石窟考古研究，完成了敦煌莫高窟各洞窟的分期斷代，帶領團隊致力保護傳承，積極開展文物國際交流合作，引進先進保護理念和保護技術，探索形成了石窟科學保護的理論與方法，為敦煌石窟的保護、研究、弘揚和管理事業付出了巨大的心血和智慧，極大提高了敦煌石窟科學保護和管理的現代化水平，為甘肅省乃至全國的文物保護和文化事業發展作出了杰出貢獻。人們親切地稱她為“敦煌的女兒”，她卻說:“我其實也想過離開”。然而，在每一個荊天棘地的人生路口，她都選擇了堅守。
偉大時代呼喚偉大精神，崇高事業需要榜樣引領。日前，中共甘肅省委作出《關于深入開展向敦煌研究院先進群體學習活動的決定》，號召全省廣大黨員干部以敦煌研究院先進群體為榜樣，積極投身富民興隴各項事業的火熱實踐，努力創造一番無愧于時代、無愧于人民的嶄新業績。
樊錦詩事跡學習心得體會3
“黨需要我們到什么地方，國家需要我們到什么地方，我們就到什么地方去。”1963年，樊錦詩從北京大學畢業，懷揣著保護祖國文化遺產夢想，千里迢迢來到了戈壁大漠深處的敦煌莫高窟。敦煌夏季酷熱、冬季嚴寒，工作、生活條件十分艱苦。作為一個身材嬌小的江南女子，很多人懷疑樊錦詩的意志和能力，可性格倔強的她，頑強地堅持了下來，而且秉承了老一代敦煌人“打不走”的精神。如今73歲的她已滿頭華發，還在為敦煌文物事業殫精竭慮。
敦煌莫高窟營造于公元4世紀至14世紀，作為人類的文化瑰寶，歷經千百年來自然侵蝕和人為的破壞，文物本體和環境都十分脆弱。在敦煌40多年的工作當中，保護成了樊錦詩最重視的工作，所取得的成果也最為豐碩。
從壁畫病害防治到崖體加固，從環境監測到風沙治理，在敦煌遺產保護的各個領域，樊錦詩和敦煌研究院的保護工作者一起，不斷探索創新，攻克難題。正是在她的帶領下，敦煌遺產保護翻開了新篇章，走上了科學保護之路。
“敦煌莫高窟保護是一項艱巨而復雜的系統工程，要有明確的保護方向、保護目標、保護原則、保護措施，才能使它得到更妥善的保護�！狈\詩清醒地認識到，面對如此燦爛的文化遺產，保護僅靠人和技術還不夠，還要立法和制定保護規劃。在她的倡導和推動下，《敦煌莫高窟保護條例》和《敦煌莫高窟保護總體規劃》近年來先后公布實施。
在敦煌工作的40多年中，樊錦詩先后擔任敦煌文物研究所副所長、敦煌研究院副院長、敦煌研究院院長等職務。作為繼常書鴻、段文杰之后敦煌研究院的第三任院長，樊錦詩深感肩上的重擔，絲毫不敢懈怠。她帶頭參與科研，與國際上優秀的文物保護機構合作，不斷將先進的保護理念和技術引入敦煌遺產保護。
在樊錦詩的推動下，敦煌研究院與美國蓋蒂保護研究所等多個國外科研機構展開了合作，一大批先進技術和理念運用到敦煌遺產保護當中，使敦煌文物的保存環境得到改善，安全系數得到提高，本體病害和損毀得到遏制，并為敦煌研究院培養了一大批技術人才。
敦煌歷史悠久，文化燦爛，1979年對外開放以來，不斷吸引著來自世界各地的參觀者，可隨著游客的逐年增多，狹小洞窟和脆弱的壁畫開始不堪重負。如何保護與利用的矛盾，實現敦煌遺產永久保存，永續利用，成了樊錦詩日夜思考的問題。
“不能關起門來搞保護，人們應該享受這一珍貴而優秀的文化遺產�！倍鼗湍呖呤侵袊着腥搿妒澜缥幕z產名錄》的文化遺產，樊錦詩參加了申遺材料的準備工作，十分清楚世界文化遺產所承擔的社會責任。在她的積極倡導和推動下，保護與利用的矛盾正在解決，一個全新的“數字敦煌”正向人們走來。
樊錦詩事跡學習心得體會4
1963年，樊錦詩從北京大學畢業，帶著強烈的事業心和高度的責任感來到敦煌，全部身心投入到國家的文物事業中，在大漠深處一呆就是47年，為世界文化遺產敦煌莫高窟的永久保存與永續利用做出了杰出貢獻。
敦煌莫高窟是人類文化的瑰寶，歷經千百年來自然侵蝕和人為的破壞，文物本體已經十分脆弱，為了保護好這些珍貴的文物，樊錦詩同志付出了辛勤的勞動和聰明才智。在工作中，她始終堅持貫徹國家“搶救第一、有效保護、合理利用、加強管理”的文物工作方針，重視科技在石窟保護中的應用。她帶領科研人員，經過艱苦探索和不懈努力，在古遺址的科學保護、科學管理上走出了一條符合實際、切實可行的路子，把敦煌石窟的保護和管理工作推向了一個新的階段。
在文物保護方面，樊錦詩同志和她領導的團隊，初步形成了一些石窟科學保護的理論與方法，在管理上建立一整套遺址管理制度、有效地阻止了人為因素對石窟的破壞，通過環境監測與研究，對莫高窟窟區大環境及洞窟小環境做出了科學的質量評價;以工程阻沙、化學治沙、生物固沙為主的綜合治沙防護系統已成一定規模，沙害治理取得顯著成效;通過多年研究和探索，確定和形成了一套砂礫巖石窟崖體裂隙灌漿、風化崖面防風化加固的材料與工藝，有些技術從材料到施工工藝均為我院所獨創。探討了壁畫病害產生的機理，為保護工作提供了基礎資料和科學數據;不斷改進壁畫修復技術，實驗篩選了幾種新的修復材料，等等，使敦煌石窟的保護真正走上了科學保護之路。
樊錦詩同志在敦煌石窟的保護工作中始終意識到文物保存環境的重要性，她首次提出將考古與自然科學相結合進行敦煌石窟環境演化與石窟保護的關系研究，主持申請了國家文物局項目《敦煌莫高窟環境演化與石窟保護研究》、《敦煌莫高窟及周邊地區環境演化科普教育》，并親自調查洞窟、崖面現狀，根據考古斷代第一次提出莫高窟南區中段在歷史上有過不同規模的三次坍塌的觀點，并初步復原了歷史上崖面原始形態。
她注重安全保護與合理利用的有機結合，以高質量的展陳傳播敦煌藝術;提出“數字敦煌”理念，利用數字技術儲存和展示莫高窟壁畫和彩塑，策劃實施了莫高窟史上規模最大的綜合性保護工程——“敦煌莫高窟保護利用工程”，為莫高窟的保護與利用拓展了空間，奠定了新的基礎。樊錦詩同志最早提出利用計算機技術進行敦煌壁畫、彩塑藝術永久保存的構想，并作為項目負責人，協調有關科研單位，申報并完成了國家“九五”重點科技攻關項目《瀕危珍貴文物信息的計算機存貯與再現系統研究》的科研課題;主持完成了《曙光天演PowerPC工作站在文物保護工作中的應用研究》項目，該項目也已通過“863”計劃專家組的鑒定。她組織敦煌研究院與浙江大學共同申請了國家自然科學基金《多媒體智能技術集成與藝術復原》課題，這一課題以敦煌莫高窟為重點，首次將“墻壁上的博物館——敦煌莫高窟”用多媒體及智能技術展現到人們面前，并在敦煌壁畫的藝術復原與藝術創造方面進行了卓有成效的嘗試。
樊錦詩同志積極謀求敦煌石窟的國際合作，按照"以我為主，對我有利，為我所用"的原則，先后與日本東京國立文化財研究所、美國蓋蒂保護研究所、美國梅隆基金會等機構行了合作項目的研究，開創了我國文物保護領域國際合作的先河，使莫高窟文物保存環境得到改善，安全系數得到提高，本體病害和損毀得到遏制。在她的組織、領導下，中外友好合作，取得了一系列研究成果，使敦煌石窟的保護研究逐步與國際接軌，把敦煌石窟的保護工作推向一個新的高度。
樊錦詩事跡學習心得體會5
20xx年底，敦煌莫高窟保護利用工程正式開工，這是莫高窟保護史上具有紀念意義的一天。樊錦詩不會忘記，一份她親自參與事關敦煌文物保護和可持續發展的政協提案，終于作為莫高窟保護史上規模最大、涉及面最廣的一項綜合性保護工程開始實施。
在這一浩大的保護利用工程當中，除崖體加固、風沙治理、安全保衛等基礎性工程外，
還要利用現代數字技術，完成敦煌莫高窟149個A級洞窟的文物影像拍攝、加工處理和數據庫建設，建設敦煌莫高窟游客中心，通過數字電影等現代展示手段，給觀眾提供了解敦煌文化、藝術和價值的全新視角。
為了保護敦煌遺產，又能更好服務游客，在樊錦詩的帶領下，敦煌研究院在全國的大型遺址中，還率先啟動了參觀預約制，并開展了游客承載量的研究。樊錦詩提出，要把敦煌莫高窟建設成為世界一流的遺址博物館，不斷增加收藏、保護、研究和展示與服務功能。
在同行眼里，樊錦詩不光是一位出色的文物保護專家和遺產管理專家，還是一名在國內外享有很高聲譽的敦煌學者。上世紀80年代以來，在樊錦詩的帶領下，敦煌研究院全體科研人員在石窟考古、佛教美術、文獻研究等很多領域都取得了新成果，敦煌研究院已經成為國際敦煌學研究的最大實體，“敦煌在中國，敦煌學研究在國外”的歷史已經改變。
“國家的命運決定了莫高窟的命運，國家獨立了，國家強大了，國家發展了，我們的文物也就得到更好地保護了�！狈\詩已經把自己的生命與敦煌融為一體，把一切的成果和榮譽歸功于國家和集體，在她的內心深處，心甘情愿，只想做一個“敦煌的女兒”。
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