關(guān)于《皇室風(fēng)流史》觀后感范文推薦
對(duì)于中國(guó)觀眾來說，這段丹麥18世紀(jì)啟蒙時(shí)期的宮廷史實(shí)在波瀾不興。不管是歷史還是演繹，中國(guó)的宮廷總是不乏精彩的故事。人性的欲望和殘暴，野心和嫉妒，背叛和復(fù)仇，我們都看得太多。以至于當(dāng)我看到這部講述法國(guó)大革命前夕的丹麥宮廷故事時(shí)，實(shí)在感到寡淡無味。
歐洲的藝術(shù)家對(duì)自己的歷史講述總保有一種冷靜和刻制，而對(duì)于電影從業(yè)人員來說，對(duì)歷史題材的選擇和拍攝方式更受到了工業(yè)水平和資金的限制。于是歐洲的藝術(shù)家們把宏大的歷史題材留給了好萊塢，而將那些微觀的歷史細(xì)節(jié)和不起眼的宮廷逸事留給了自己。從而我們也看到了好萊塢大歷史敘述文體之外的微觀歷史畫面。所謂的.“微觀”其實(shí)是以小見大，歷史是由每個(gè)人的故事所組成，而通過每個(gè)人的歷史細(xì)節(jié)可以建構(gòu)出一個(gè)時(shí)代的完整歷史畫面，而這正是司馬遷寫《史記》的方式。通過《國(guó)王的演講》我們可以看到一個(gè)國(guó)王的二戰(zhàn)，也看到了英國(guó)人的二戰(zhàn)；通過《芭芭拉》我們看到了一個(gè)人的東德生活，從而看到了整個(gè)東德的體制畫面，而《皇室風(fēng)流史》為我們帶來了法國(guó)大革命前夜啟蒙思想暗流涌動(dòng)的丹麥。
影片用豐富的歷史細(xì)節(jié)，精致的畫面，細(xì)膩入微的情感表達(dá)和演員們各歸其位的演繹為我們構(gòu)建出18世紀(jì)啟蒙時(shí)代的丹麥宮廷逸史。雖然在筆者看來，丹麥的這段自上而下的改革史實(shí)在不起眼，它沒有1688年英國(guó)光榮革命的偉大，更沒有法國(guó)大革命的壯闊和殘酷，但它仍是整個(gè)18世紀(jì)歐洲啟蒙時(shí)期歷史的一個(gè)精彩篇章。
想想看，一個(gè)國(guó)王的御醫(yī)跟王后鬧起了緋聞，且直接攝政于朝推行改革，最終被貴族保守勢(shì)力推上了斷頭臺(tái)……這樣的故事其實(shí)足夠精彩。但導(dǎo)演卻用刻制平淡的筆法為我們描繪這段宮廷角斗，可以想象用好萊塢的方式或者說用羅伯特·麥基的方式這個(gè)劇本完全可以更精彩�？死锼沟侔财呤篮屯鹾蟮纳蠲埽鴩�(guó)王既是醫(yī)生施特林澤政治上的盟友又是感情上的敵人還是一對(duì)好基友；還有保守貴族和改革派的矛盾，以及皇太后及貴族的宮廷政變……這個(gè)故事有太多的焦點(diǎn)和高潮，卻都沒被導(dǎo)演擴(kuò)大和利用，他選擇用最平緩最真實(shí)的講敘方式還原歷史的原有顏色。將精彩而復(fù)雜的故事拍得單調(diào)刻制，這本身就是一種功夫。大概丹麥導(dǎo)演受拉斯馮提爾的影響太深，本身就需要一場(chǎng)革命。
影片有兩條重要線索，一為革命，二為愛情。兩條線均是緩慢推進(jìn)穩(wěn)扎穩(wěn)打。單以改革這條線而論，影片開頭，王后透過車窗看到了丹麥?zhǔn)腥莸捏a臟和市民臉上的茫然，影片只用這一兩個(gè)鏡頭就為我們呈現(xiàn)了丹麥的中世紀(jì)現(xiàn)狀，這也為改革埋下了伏筆，繼而王后的啟蒙書籍被禁以及影片隨時(shí)插入的“伏爾泰、盧梭”的名字，以小見大地為我們描繪出了當(dāng)時(shí)的政治空氣，啟蒙人物施特林澤入主皇宮為丹麥改革提供了必要條件，改革也隨著影片愛情這條線索不斷深入，國(guó)王先從最不起眼的市容市貌改起，增加環(huán)衛(wèi)工人改善居住環(huán)境，城市的亮化工程總是官員們改革的第一步，也是最顯政績(jī)的一個(gè)方面，接下來就是醫(yī)療體制改革，王后及御醫(yī)建議丹麥實(shí)行全民醫(yī)保，給每一個(gè)國(guó)民接種天花疫苗，但國(guó)王受到了比奧巴馬醫(yī)改還要大的阻力，這一提案被議會(huì)否決。既然改革推行不下，國(guó)王和改良派決定進(jìn)行政治體制改革，國(guó)王一發(fā)狠解散了議會(huì)重組內(nèi)閣，于是接下來的改革順利推行，取消審查制度，開放大學(xué)教育以啟民智；關(guān)注兒童成長(zhǎng)成立兒童之家；大量削減軍費(fèi)開支；對(duì)貴族及富人征稅保障人民利益；解放農(nóng)奴，關(guān)注農(nóng)民權(quán)益；減輕刑罰取消酷刑，改善人權(quán)現(xiàn)狀……丹麥的改革在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直可以成為歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的一盞明燈。但隨著改革的深入，百日維新還是被太后扼殺于襁褓之中，太后和貴族及保守勢(shì)力勾結(jié)，軟禁了國(guó)王，流放了王后，繼而屠殺維新派人士，百日維新以失敗告終，跟我們的歷史如出一轍。魯迅、孫中山、卡特林澤又都是改革派人士，醫(yī)生這個(gè)革命團(tuán)體不能小覷。
導(dǎo)演用不同于好萊塢的細(xì)膩手法，為我們層層剝開丹麥啟蒙運(yùn)動(dòng)的歷史篇章，又通過卡特林澤和王后的驚世未了緣增加了故事的意趣，改革和愛情兩條線索相輔相成，互為因果，相印成趣。
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