《催眠大師》的觀后感
影片首先的敘事讓你以為一切都是那么的順其自然，徐瑞寧就是催眠大師，而任小妍就是被治療者，其實(shí)好戲還在后面，當(dāng)故事進(jìn)行到一半的時(shí)候，一切都被顛覆了，身份和角色互換，讓人真正的深感意外，原來(lái)徐瑞寧才是真正的患者，而催眠大師不是徐瑞寧，而是其老師方教授。學(xué)生顧潔、沈立和方教授，她們都是為了幫助徐瑞寧徹底的從自責(zé)中解救出來(lái)。
為什么一來(lái)就有劇透的沖動(dòng)，關(guān)鍵的還是被故事的情節(jié)給震撼了，因?yàn)槿绱说耐孓D(zhuǎn)顛覆，重要的是故事所有的前后細(xì)節(jié)上的鏈接要不出紕漏，很顯然該片在編劇上是圓滿的，而在敘事上是大膽和創(chuàng)新的。
該片還值得稱贊的地方是劇情，本來(lái)是一樁車禍造成自己最愛(ài)的人和最好朋友的離世故事，但影片前半部分顯然似乎在講一個(gè)能夠看見(jiàn)“鬼”的被父母遺棄女病人任小妍的故事，充滿著驚悚和懸疑的緊張壓抑氛圍。其實(shí)則不然，催眠師徐瑞寧醉駕車禍釀成慘案，其中打擊之大可想而知，徐瑞寧自責(zé)到自殘的地步，家人和教授的關(guān)心促成了一套全新的催眠治療方法誕生，那就是清醒催眠術(shù)，經(jīng)過(guò)大家共同的努力終于讓徐瑞寧打開(kāi)心扉，釋放自我的郁悶心結(jié)。這其實(shí)是最給力的治愈，其中有親情友情師徒之情彌漫著整部影片。
大部分戲都是徐瑞寧和任小妍在玩智斗，其中徐瑞寧有著被催眠的唐突橋段，但到了影片后半部分也自然疑團(tuán)被揭開(kāi)。所以說(shuō)這部戲其實(shí)非�？简�(yàn)徐崢和莫文蔚的演技，徐崢近幾年才情爆發(fā)，先是一部導(dǎo)演兼主演的爆笑喜劇片《人再囧途之泰囧》近13億元的高票房打破國(guó)產(chǎn)影片的歷史紀(jì)錄，繼之后來(lái)又主演了同樣令人非常爭(zhēng)議黑色風(fēng)格的《無(wú)人區(qū)》，其演技的`可塑性讓人刮目相看，如今以監(jiān)制和主演的身份又參與到《催眠大師》中，角色的內(nèi)心世界更是呈現(xiàn)多面復(fù)雜性，其實(shí)徐瑞寧這個(gè)角色很難掌控，但經(jīng)過(guò)徐崢的詮釋，讓人一目了然，并沒(méi)有感受到“演”的痕跡，讓人竊以為一切似乎都是真實(shí)的發(fā)生。
對(duì)任小妍的懷疑到自我心扉的打開(kāi)都有較為貼切吻合的不錯(cuò)表現(xiàn)。當(dāng)然莫文蔚也是華語(yǔ)圈多棲女藝人，其生動(dòng)自然的演技幾乎讓人信以為真。這個(gè)角色同樣很復(fù)雜，作為失去最愛(ài)男友的任小妍（其實(shí)真名叫顧潔）她同樣對(duì)徐瑞寧懷有不可原諒的憎恨情緒，但她為了拯救病入膏肓的徐瑞寧，甘愿治療徐瑞寧，其實(shí)在內(nèi)心已經(jīng)原諒了徐瑞寧，所以矛盾復(fù)雜的情感同樣被調(diào)度得游刃有余，看來(lái)導(dǎo)演和監(jiān)制沒(méi)少努力。
該片讓人很贊的就是敘事方法的突破和創(chuàng)新，還有徐崢和莫文蔚大飆演技，以及劇情充滿懸疑驚悚的張力，讓人難以忘卻�；仨鼛啄甑娜A語(yǔ)圈幾乎很難有如此上佳之作的出現(xiàn)，雖然《白日焰火》在劇情上同樣可圈可點(diǎn)，但其似乎更多文藝范，少了這種依靠精湛的敘事方法深深打動(dòng)觀眾的劇情片。
而同樣有催眠情節(jié)的韓國(guó)影片《老男孩》，其更多的是一種心理及倫理道德上的暴虐噱頭讓人難以忘懷，而《催眠大師》雖然不是很文藝范，但在驚悚氣氛的烘托以及自我救贖上的人文關(guān)懷賦予更多內(nèi)涵，讓人感受到一個(gè)自幼失去家庭女性內(nèi)心的糾結(jié)和一手錯(cuò)失最愛(ài)的女朋友和好友的那種不肯原諒自己的內(nèi)心自責(zé)和沉浮，讓人深感現(xiàn)代人心理疾病的嚴(yán)重性。當(dāng)然該片主打的噱頭依然是催眠術(shù)，但影片并沒(méi)有敷衍了事，而是深挖催眠治療術(shù)的不同類別，借以催生觀眾的燒腦冒險(xiǎn)心理，從而達(dá)到對(duì)影片的深深迷戀。
其實(shí)影片有個(gè)小紕漏的問(wèn)題，那就是徐瑞寧是醉駕造成兩條人命的喪失，按照我國(guó)現(xiàn)有法律，徐瑞寧至少應(yīng)該像高曉松一樣蹲上半年牢，但影片并沒(méi)有觸及到這類事件，按照一部影片的精良打造，我想這個(gè)眾人皆知的疏忽是不應(yīng)該被埋沒(méi)的。影片的年代不詳，是不是可以這么蒙混過(guò)關(guān)嗎？
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