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      1. 赤壁觀后感

        時間:2022-12-14 08:37:18 觀后感 我要投稿

        赤壁觀后感

          當認真看完一部影視作品后,你有什么總結呢?這時我們很有必要寫一篇觀后感了。那么我們如何去寫觀后感呢?以下是小編為大家整理的赤壁觀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

        赤壁觀后感

          有次去長安劇院看京劇,沒有預定,是想看就去的,在劇場的售票處現賣的票,多嘴問了一句,是否每場戲都無須預定,在現場就能夠買到票,售票員淡淡地幽了一默,說:“不敢保證場場都有票,但基本都能買到。要不然,京劇也就不用振興了!贝_實,這就是稱之為“國粹”的京劇在當下的尷尬。

          細想一下,也是,凡事到了必須要“振興”的份兒上,說句不好聽的話,就是離玩完不遠啦。

          京劇的振興,是個沉重的老話題。京劇從清末民初的盛世到如今,潮起潮落,一波三折,好在,不管在什么時候,總還是有人持續不斷地在嘗試新路子。這就是期望。

          最近由張繼鋼導演的大型新編史詩京劇“赤壁”在國家大劇院上演了。

          張繼鋼導演是張藝謀奧運會導演團隊的主要成員,也是“千手觀音”等著名舞蹈的導演。他導演的京劇其實更類似于歌劇,以歌劇的手法對京劇的劇目進行演繹是毫不奇怪的。所以我偏向稱之為“歌劇”,而不是“京劇”,雖然他請的都是有名的京劇演員擔綱,唱的也都是京劇的唱腔,可是,這和中醫與西醫的區別一樣,這是兩個概念上各自建立的體系,不是那么容易就能捏合在一齊的。

          作為一個戲,“赤壁”在場景的制作上下了很大的.投資,充分利用了國家大劇院的先進設施,運用現代化的視聽效果,場景宏大,美侖美奐。服裝,道具等無不精美并有新的創意,頗有奧運會開幕式的遺風,為京劇注入了耳目一新的元素。在場面的調度方面也不在恪守傳統京劇的上、下場、定場詩、叫板、起唱等程式,加快了節奏。

          在人物的塑造上也不為歷來三國人物臉譜化的束縛,周瑜不再是氣量狹小的都督,孫劉兩家不再相互猜忌和暗算,諸葛亮也還原成致力于結成抗敵統一戰線的一位嚴肅的政治家,脫去了亦人亦仙的傳奇色彩。

          可是,在劇情的安排上把曹操的戰爭目的也改了,不再是為了疆土和大一統的統治地位,而只是為了爭奪兩個絕色的女子就有些匪夷所思了。

          “赤壁”從某種意義上來說是演給外國人看的京劇,對于國人來說,傳統的以赤壁之戰為背景的京劇“龍鳳呈祥”已經是千錘百煉的經典,在劇情鋪排上,環環相扣,從政治聯姻,權力集團之間的縱橫捭闔,情報戰,后勤補給,天文地理,戰役戰術運用等各個方面在一個戲里表現的精彩紛呈,再拿它做文章,頗有費力不討好之嫌。

          況且,看“赤壁”的觀眾,有相當一部分是沖著名角去的,如果沒有于魁智、孟廣祿、李宏圖、李勝素這些一線的大腕托著,其效果可能就不會這么好。

          京劇和歌劇的重點都在于唱,在歌唱的特征上,“赤壁”偏重于“歌”,歌詞表達的是思維的結果。“赤壁”中的唱腔快節奏的板式居多,顯然是為了迎合當今年輕人的口味,怕哼哼唧唧的人家聽的不耐煩?墒,無論歌劇還是京劇,好的戲,能流傳開的戲,為觀眾所喜愛,易于上口傳唱的唱段是必不可少的,在“赤壁”中用的都是激昂的詞句,歌詞顯得過于文字化,適于閱讀而不適于歌唱,不能不說是個缺憾。并且,京劇偏重于“曲”,長于反映主角內心活動的過程。曲調隨著主角思前想后,顧慮重重的思維進展抑揚頓挫,這才有了戲曲特有的韻味。這也是這個“赤壁”我偏向稱之為歌劇,而不是京劇的原因。

          京劇在音樂方面,經過之前的樣板戲,在交響樂隊伴奏上積累了經驗,“赤壁”在這方面有新的突破,鼓聲對場景烘托很有力度。但京劇的特點是京胡的伴奏,在京劇的傳統樂隊和交響樂結合的主次關系上“赤壁”還需要調整。

          京劇的表現方式,唱、念、做、打,手眼身法步等,這些在歌劇中是無法一一都表現出來的,我們不必求全責備。京劇的振興要靠發展。京劇的發展不可是自身的發展,觀眾也要用發展的眼光支持它的發展,鼓勵和推動像“赤壁”這樣新戲的探索和創新。京劇在此刻的環境下要振興,也必須要從多方入手,闡述它,分析它,甚至解構它,才能普及他的基本要素,引領年輕人走進它的殿堂。京劇經過220年的發展,程式化到了至精至細的程度,反而限制了它的創新和發展。但它是一個巨大的寶藏,它的資源和營養能夠引申到電影、動畫、音樂、歌曲、舞劇、歌劇等藝術的各個領域。在新的形式中體現出它的藝術精髓。

          期望能看到京劇有更多的新戲出現,不只是在國家大劇院的舞臺上,而是在廣大的普羅大眾更容易親密接觸的地方。

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