《千與千尋》觀后感(匯編15篇)
看完一部作品后，相信大家一定領會了不少東西，需要回過頭來寫一寫觀后感了。那么你真的會寫觀后感嗎？下面是小編精心整理的《千與千尋》觀后感，歡迎大家分享。
《千與千尋》觀后感1
愛，是會延續，會散開的。愛是純潔的、有靈性的。這個動畫片給我展現的是一個充滿愛與純真的童話世界。在生活中我們所失去的，所期待的，都會在這里面尋覓到。
千尋，一個善良，可愛，堅強的女孩子。轉學途中隨父母從城市搬到農村，途中偶然迷路，進入了一個神秘的隧道，來到了一個奇幻世界，開始了一段自理自強的旅程，因父母禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來，變成了兩頭豬。千尋獨自一人在空蕩蕩的小鎮里游蕩，心中充滿了不安，慌慌張張的進了這個奇幻世界的主宰湯婆婆辦的澡堂，在這里，她認識了白龍、小玲。在他們的幫助下，千尋漸漸的在這個世界成長，由一個任性、膽小，的普通孩子變成了勇敢，堅強，善良的孩子。
在這個世界里，千尋認識了這個黑影子，像個黑布袋，長了一張像白紙面具一樣的臉，立在橋邊。這個鬼魅一樣的臉，目光追隨著她，透出隱隱微笑的無臉怪。它總是離千尋三尺之外，靜靜地看著她，不說話。在一次偶然的巧合中，無臉怪認識了她，認識了這個身上散發著溫暖的千尋。
看了這個動畫片，所有人都能覺得千尋身上有自己的影子。也許是她的堅強，也許是她的單純，也許她的可愛，也許是對這個幼小的小女孩發自內心的同情。我們對生活充滿了幻想。
在《千與千尋》里面，我們在大師描繪的世界里穿梭。我也是這樣，我也常常在遇到困難時低下頭，這時，我會拿自己和千尋相比，我會讓自己堅強。當千尋救出父母時，我的心微微的動了一下。
其實，人在心中是有很多種感情在爭斗：善良、邪惡，勇敢、膽小，堅強、懦弱。只有我們稍微的善良一下，勇敢一下，堅強一下，事情就會有微妙的轉變。
《千與千尋》觀后感二
看到蔡康永說，他看神隱少女最后小白終于得知自己名字然后鱗片剝落的那一刻會落淚。說著說著竟然在康熙來了中哽咽。
有點訝異，于是把這部幾年前看過的動畫片重新看了一遍。
古賑早琥珀川。白龍的靈片在一霎那閃著光碎去，他們拉著手下墜，他眼鏡亮亮地把猶如神明一般的名字告訴她，她的眼中不斷涌出淚珠，飄向天空。鍋爐爺爺說的，這就是愛。愛呀。
宮崎駿那樣容易擊中人心是因為他太懂得，一個人的脆弱都是隱藏在童年中的。發生過的事情不會忘記，只是一時想不起。
我喜歡的另一個片段，就是在花叢中白龍給千尋吃特制的飯團，千尋邊吃邊落下大顆大顆的眼淚。她一直沒有哭。無論是一個人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的爺爺時，還是受到湯婆婆的恐嚇怕得全身發抖時，都沒有哭。甚至在發現父母變成豬之后，都沒有這樣崩潰的號哭。
有時會這樣，在受到欺負和冷落時只是愣住，不懂哭泣，甚至表現出麻木倔強。但在害怕和屈辱中受到哪怕只是一個飯團的溫暖對待，所有冰封的武裝都會一瞬間化成酸軟的委屈，一碰就潰不成軍。原本的感官被傷害凍住，那一點點的溫暖讓所有的疼痛都更敏感地觸動內心。
我喜歡看動畫片。是因為孩子對世界的反應是直接的。沒有那么多夸大的成分，沒有太多真實情感意外的做作花邊，所以我看到夸張的小孩子總是很厭惡，狡猾的孩子最討厭，我喜歡千與千尋，因為千尋就是這樣一個，再正常普通不過的女孩子。有害怕的東西，依賴爸爸媽媽，想回家。有所堅持，有所為有所不為。
她反復問，一定能見面么。他說，一定能。
但最后不能回頭的約定太令人傷感。
《千與千尋》觀后感2
昨日又重新回顧了一下《千與千尋》，看了一遍后才發現自己已是淚流滿面。
千尋只是一個與家人誤入神明之地的普通小女孩，她在這一段成長路程中承受了太多超出年齡的事，她能夠說是社會上每個人的縮影，遇事膽小，懶散，愛抱怨，大驚小怪。但不同的是，她為了救自己的父母，一路走來，拋下了自己的懦弱，無知等等的缺點，撿拾人類所丟棄的尊嚴，驕傲，勇氣，以及愛。從兩個小時的時間里，宮崎駿讓我們看見了千尋的成長，那個遺失的世界中每個人的變化。
從開頭的一大段迷飄過程，不難看出千尋父母其實從沒認真聽過千尋的意見。搬家，抄小路，直到走黑暗的通道，吃店里的食物，他們就像世間絕大多數的父母一樣一意孤行，全然未覺身后還有一個弱小的身軀在無助地搖手，從未思考過自己認為正確的事情是否也需要參考一下孩子的意見。但是，盡管如此，我們依然看見了千尋吃著饅頭蜷起身體眼角滾落大滴大滴的淚，真真切切，不曾虛假。當一切歸于喧囂繁蕪，當亙古綠色的風拂過草原，當他們回歸人類世界時，我們卻不得不理解那個現實，千尋作了那么多事情，一切卻未曾更改，父母依然一無所知。這，是否是宮崎駿大師隱晦的諷刺？
澡堂的湯婆婆為了讓自己手下的人一向為她做事，不惜剝奪他們的名字，名字，一個被很多人淡忘的名詞，很多人認為這只是個代號，證明自己的代號，是否想過如果沒有了他，我們拿什么證明自己的存在？失去了名字，之前的一切都會忘卻，千尋亦是如此，如果不是小白的幫忙，千尋已經忘記了回家的路，小白自己都不記得自己是誰，但卻一向記著千尋，大概這就是幼年時最純潔的友誼了，影片的最后千尋明白了名字哦的好處，告訴了錢婆婆：“我的真名叫做千尋�！逼牌趴粗�，笑著說：“很好聽的名字，要好好珍惜。”她望著眼前的這個小女孩，高興地看到她已經學會長大。
澡堂就像是社會的大染缸，有的人在其中尋找自我，千尋就是這樣。也有人在其中迷失，好比無臉男，他原先只是很單純的想要報恩，報答千尋給自己了一個棲身之所，但在澡堂里他學會了用金錢收買人心，千尋帶走了了他，帶他去尋找家。最后他在錢婆婆那里找到了自己真正的歸宿。
千尋的世界，是那樣的美麗而恬淡，如同夏日阡陌里盛開的花朵一樣自然。當白衣的少年化龍飛起，溫和的風拂過耳畔；當青衣的少女乘龍騰空，發絲飛揚；那一刻我們曾那樣堅定地相信。然而世界是這樣無常，仿佛風云忽然間轉變了方向，我們期盼過，等待過的畫面如電車般悄然滑過平靜的海面消失在遠方。只聽見白龍輕輕地搖頭說，“小千，你要記住，千萬不能回頭，要一向向前走……”
千萬不要回頭看，我們必須會再見的。就算五馬分尸，我也會出來的。
必須……會的……
但是，真的會么？
來時的路絲毫未變，叮咚的小溪嘩啦流向天際，小路延伸過綠色的草原，不知情的父母在前方等待，結伴走過漆黑的隧道；盡頭的光明逐漸顯現，石像上爬滿青苔……仿佛一個無暇的結局，可為什么心口仍然有根般刺隱隱的疼？
那些呼嘯的風聲依然在耳畔，但是那個白衣的少年呢？懵懂的愛剛剛萌發，就如星辰般遺落在那個陌生的世界里。白衣黑發的少年微笑著，嘴角有著溫和的幅度，消失在氤氳的霧氣里了。
生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街——誰明白它們的本相？
《千與千尋》觀后感3
對于千與千尋，我也是抱著極端懷疑的態度來看的(鼠標一直在播放器的X那塊兒徘徊，隨時準備cut掉)。首先，宮崎駿畫的人物不夠華麗，女生軀體都完全沒有曲線，千尋頭大身子小，完全不能吸引我。其次，故事的開始還蠻雷的。父母開車帶著小孩，看見隧道就想鉆，空無人煙的街道，竟然有一家店里全是豐盛的食物，還沒有店員——這是所有恐怖片必有的情節啊——但是狗血的父母完全不顧這些，坐那兒就奮力地吃起來。翹著腳懶洋洋地看著電腦屏幕的流連童鞋搖頭評價說，什么玩意兒，日本人真是豬。但是，過了一會兒，千尋狂奔了一圈又回來找父母，她的父母竟然真的變成了兩頭豬!這下，流連童鞋坐的筆直，徹底興奮起來。終于相信了juliet說的，千與千尋果然是好片!
千尋就和聊齋中無辜的書生一般，進入了鬼城。由于前半部分太像聊齋，我完全是按照看聊齋的思路來看它的——鬼城里有個邪惡統治者，他手下有個美貌善良或許還有點小冷酷的弟子。千尋的任務就是用自己的單純無知顯示出和鬼城中人的格格不入，最終鬼使神差地打敗統治者，感化善良弟子，救出父母。
情節大概也是這么走的——話說，我是天生的導演，看電影基本上都能看一小半兒猜一大半兒，啊哈哈——一直到最后，小千自告奮勇地要去找錢婆婆救白龍，在大家的幫助下踏上列車。無臉男跟在他身后。鏡頭里看見小千鎮定的樣子和她剛來時的畏畏縮縮渾身發抖形成鮮明對比，風吹著她柔軟的頭發。窗外，用小千的視角看見的是一片碧海藍天。
這時，我才終于知道，千與千尋并不是一個關于戰勝邪惡的故事，而是一個有關成長的故事，是一個在成長的過程中找自己的故事。在這個故事里，并沒有真正的反派，那些鬼城里的人，無論是湯婆婆，各種青蛙、烏鴉，鬼，怪物，他們都不是聊齋中邪惡的只是吃人的魔鬼，它們有自己的需求，它們只是自私而已。
它們雖然一開始嫌棄你，不會幫你，但是它們會被你的善良和勤勞打動。千尋剛來的時候只是害怕，她拉著白龍的手讓他不要離開她，她縮在角落里將頭深深地埋下，她在白龍給她食物時放聲大哭。她甚至差點忘記了自己的名字。但是在好心人的幫助和鼓勵下，她勤勞，勇敢，不貪心的本性漸漸顯露出來，她始終記得自己的名字——只有記得自己名字的人，才有可能找到回家的路。她不再害怕一個人，她開始相信自己的力量，漸漸找到了自己。
找到自己，是一件很難的事。生死攸關時，有悟性的人或許可以“頓悟”而update，而在現實中，溫吞吞的生活只是讓人越來越麻木。在我們放開最心愛的人的手的那一刻，在那個人突然變成豬的那一刻，在我們終于不能再依靠他們的那一刻，才猛然發覺，長久以來由于太習慣太依賴，早就沒有了自己。所以這時會在朋友給我一個飯團時拼命地哭。因為你以前也給過我很多個飯團，卻只是被我心安理得的吃掉——納蘭容若幽幽地旁白，當時只道是尋常哪。
這個小女孩最后找到了自己，她甚至幫助朋友找回了自己。天空中，她和白龍四手相握，他們的眼淚就如同櫥窗里的施華洛世奇水晶一般晶瑩剔透。
《千與千尋》觀后感4
一向覺得宮崎駿的動畫世界是由一個接一個的奇思妙想構成的，然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實意義。宮崎駿監督的這樣的優秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無數，贏得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。
故事從一個相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開始，在跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場所，在經過那條神秘的隧道后，展此刻眼前的是現實世界中少有的景色：廣闊無垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風，空無一人的小鎮上卻擺滿了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來。千尋獨自一人在小鎮里游蕩，心中充滿了不安。這時一個看上去與千尋年齡相仿的男子出現了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點離開那里。夜幕降臨了，一盞盞燈光亮起，當千尋好不容易找到父母時，竟發現他們已經變成了豬，為了救回雙親，重返現實世界，千尋以名字為代價與主人湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫忙下她完成了愿望，同時也幫忙白龍找回了自我失落已久的名字。
愛是貫穿整部電影的主題和線索。當渴望朋友的妖怪無面男在澡堂里受到世俗金錢的影響，開始不停的吃東西甚至吃人時，小千用她的愛心和善良挽救了已被污染的無面人，在她的引導下，無面人恢復了原先的面貌。當渾身散發著臭味的腐爛神光臨澡堂時，其他人唯恐避之不及，小千卻勇敢地站了出來，忍受著渾濁的泥漿，盡心盡責的為他沖洗，最終換來神清氣爽的河神，并得到了珍貴的河神丸子。
千尋這種大愛的心胸，對父母的愛，對朋友的愛，對陌生人的關懷，甚至對臭氣熏天的神靈的愛心，霎時躍然于眼前，清晰分明，感人至深。而整部影片最感動我的，還是千尋與白龍之間純潔的感情。小白從一開始就照顧著這個吃著飯團，無助地流淚的小女孩，在這個名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自我的名字早已忘記，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來而努力著，她義無反顧地離開澡堂，踏上火車，尋求拯救白龍的辦法。在錢婆婆的房屋里，她了解到了以往發生的事情不可能忘記，只是想不起來而已。
當白龍來接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時候，飄渺的云霧從身邊經過，風輕輕的吹拂著肌膚，記憶如流水一般涌來，小時候曾掉落河川的感覺在空中重現，那時，在快要失去意識的時候看見的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自我�！靶r候掉落的那條河名叫琥珀川�！庇洃浿貑⒅H，千尋輕輕地在白龍耳旁說到。頓時，小白恢復了人形，兩人手拉著手，在藍的耀眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風飄舞的頭發，嘴角是掩藏不住的笑意
。在這一刻，所有的淚水，苦痛，汗水都結束了，僅有他們兩人在天空中飛舞，是如釋重負的簡便，是心靈相通的感情，悠然自得，了無牽掛�？吹侥抢锏臅r候，我潸然淚下。是多么純真的感情，能讓小白犧牲自我，忤逆主人，去換取小千的幸福，是多么純潔的感情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自我的名字。世間一切的丑惡都消失不見，我所看到的就是兩個孩子超越了身份，界限和生死的感情。
大愛無邊，大愛無疆。《千與千尋》傳達給了我這樣一個主旨，在這樣一部充滿想象力但又云淡風輕的電影里，暫且拋開其中隱喻的社會的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉千回的正是千尋和小白之間的感情。在下個十年，或是下下個十年，他們必須會在某處再次相見，我一向這樣堅信著，這，就夠了。
《千與千尋》觀后感5
一直覺得宮崎駿的動畫世界是由一個接一個的奇思妙想構成的，然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實意義。宮崎駿監督的這樣的優秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無數，贏得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。
故事從一個相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開始，在跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場所，在經過那條神秘的隧道后，展現在眼前的是現實世界中少有的景色：廣闊無垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風，空無一人的小鎮上卻擺滿了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來。千尋獨自一人在小鎮里游蕩，心中充滿了不安。這時一個看上去與千尋年齡相仿的男子出現了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點離開這里。夜幕降臨了，一盞盞燈光亮起，當千尋好不容易找到父母時，竟發現他們已經變成了豬，為了救回雙親，重返現實世界，千尋以名字為代價與主人湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫助下她完成了愿望，同時也幫助白龍找回了自己失落已久的名字。
愛是貫穿整部電影的主題和線索。當渴望朋友的妖怪無面男在澡堂里受到世俗金錢的影響，開始不停的吃東西甚至吃人時，小千用她的愛心和善良挽救了已被污染的無面人，在她的引導下，無面人恢復了原來的面貌。當渾身散發著臭味的腐爛神光臨澡堂時，其他人唯恐避之不及，小千卻勇敢地站了出來，忍受著渾濁的泥漿，盡心盡責的為他沖洗，最終換來神清氣爽的河神，并得到了珍貴的河神丸子。千尋這種大愛的心胸，對父母的愛，對朋友的愛，對陌生人的關懷，甚至對臭氣熏天的神靈的愛心，霎時躍然于眼前，清晰分明，感人至深。而整部影片最感動我的，還是千尋與白龍之間純潔的愛情。小白從一開始就照顧著這個吃著飯團，無助地流淚的小女孩，在這個名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自己的名字早已忘記，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來而努力著，她義無反顧地離開澡堂，踏上火車，尋求拯救白龍的辦法。在錢婆婆的房屋里，她了解到了曾經發生的事情不可能忘記，只是想不起來而已。當白龍來接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時候，飄渺的云霧從身邊經過，風輕輕的吹拂著肌膚，記憶如流水一般涌來，小時候曾掉落河川的感覺在空中重現，那時，在快要失去意識的時候看見的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自己�！靶r候掉落的那條河名叫琥珀川�！庇洃浿貑⒅H，千尋輕輕地在白龍耳旁說到。頓時，小白恢復了人形，兩人手拉著手，在藍的耀眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風飄舞的頭發，嘴角是掩藏不住的笑意。在這一刻，所有的淚水，苦痛，汗水都結束了，只有他們兩人在天空中飛舞，是如釋重負的輕松，是心靈相通的愛情，悠然自得，了無牽掛�？吹竭@里的時候，我潸然淚下。是多么純真的愛情，能讓小白犧牲自己，忤逆主人，去換取小千的幸福，是多么純潔的愛情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自己的名字。世間一切的丑惡都消失不見，我所看到的就是兩個孩子超越了身份，界限和生死的愛情。
大愛無邊，大愛無疆�！肚c千尋》傳達給了我這樣一個主旨，在這樣一部充滿想象力但又云淡風輕的電影里，暫且拋開其中隱喻的社會的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉千回的正是千尋和小白之間的愛情。在下個十年，或是下下個十年，他們一定會在某處再次相見，我一直這樣堅信著，這，就夠了。
《千與千尋》觀后感6
我原來看過的電影很少，大都是宮崎駿爺爺的，這位爺爺的電影許多都是崇尚人與自然和諧相處，比如《懸崖上的金魚姬》、《龍貓》、《幽靈公主》等等，當然也有一些列外——《千與千尋》，這部影片說的是小千的奇遇。
《千與千尋》我看了三遍，記得第一遍我是二年級左右的時候看的，那時少兒頻道每逢過年時，前七天的晚上都會有一部大電影有芭比的，有喜羊羊的。結果有一天，突然播出了一些我不熟悉外國的電影，比如《勞拉的星星》《哈爾的移動城堡》，那時便覺得這些電影特別好看。其中我認為最好看的便是《千與千尋》里面的人物我都沒有看過，而且造型奇特。當時只是簡單的喜歡里面的人物造型，說白了，就是看的只是表面的動畫，并沒有理解其中的意思。
后來，我一直惦記著這部電影，在我六年級畢業后，我又有幸看了一次，第二次的感覺比第一次要深刻許多。第二次時我認為內容主要是說貪婪，小千的父母看到那些食物去大吃特吃這是貪婪；妖怪們看到無臉男手上的金子不顧性命的搶奪這是貪婪；無臉男雖然吃了幾個人，卻仍然有很多簇擁者，以至于最后湯婆婆也控制不住了局面，這更是證明了那些妖怪們的貪婪。人類本來就是一個容易貪婪的種族，不是所有人都能像不丹人民一樣容易滿足，不丹雖然交通閉塞、經濟落后，但是，它的國民幸�？傊祬s是極高的。這為什么呢？這是因為他們的心里容易滿足，如果他們像現在的許多人一樣追名逐利，那么他們就會牽動內心中貪婪這頭巨獸，那時他們只會想著自己還有哪些東西沒有得到，而不是想著自己已經得到了什么。
就在暑假放假不久，我重看了一遍《千與千尋》。果然，人對一個事物的認知是會隨著他閱歷的增長而增長的，我那時才發現，這部影片中提到了七宗罪中的六種，分別是饕餮、貪婪、懶惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的貪吃是饕餮的體現，湯婆婆喜歡金子是貪婪的體現，劇中懶惰的人都被變成了豬，湯婆婆容易暴怒，湯婆婆與錢婆婆雖然是姐妹，但是她們傲慢的性格卻使她們互相嫉妒，不過我對其中的“腐爛神”是極為感興趣的，河神被污染成腐爛神，這也只有我們現代人才能做到了，小千幫河神恢復原樣，里面隱含著為人類贖罪的意思，所以才得到大家的尊重，連湯婆婆也表揚了她。
劇中也有一個必不可少的角色，那就是無臉男，他是那個世界的反襯，他是在那個弱肉強食的世界中，最真實的形象。至于為什么有許多人都喜歡他，我覺得是因為無臉男是一個寂寞有點小孤僻但內心很豐富很溫暖的形象。就像生活中很多不善表達的朋友，有自己強大的世界，可能很多人在無臉男身上看到了自己的影子�；蛘呔褪窍矚g他默默的跟著千尋的感覺。
所以，宮崎駿爺爺想表達的大抵就是大自然與文明社會的對立，人在文明社會中的迷失，只有通過重新反省與大自然的關系來找回自我。而無臉男則正是這一思想的驗證者，所以，他吃了河神的藥丸后，吐掉了所有的欲望和虛榮，回歸了本來的自己。
這就是我對這部片子的理解，許多人都說動畫片并沒有什么好看的，但宮崎駿爺爺的電影則反駁了這個說法，當真正看懂了一部宮崎駿爺爺的電影時，我們所收獲的也有很多，理解了一部有意義的電影，就等于讀了一本好書，好處自然會有很多。
《千與千尋》觀后感7
靜靜的開端： 我們的時代
生活劇一般的開端。音樂雖然是近似主旋律的那首《あの日の川へ》，但在這里只作為“好聽的曲子”而存在著。
風和日麗，道路暢通，樂聲輕巧溫馨，瑣碎的家常談話--一切都極為流暢，在這里導演無意提及一個“重點”來引起觀眾的注意。因為那在同時也意味著限制住了觀者的思維和視角，而這對于期冀在潛移默化中傳達信息的劇本是不利的。
只是一輛車，只是一家三口，只是...一次搬家。
然而并不是全家人都認為“只是搬家而已”。千尋不經意中流露出了孩子特有的冷漠和埋怨的表情。
之所以說是“特有的”，因為這種表情是帶著天真調皮；在本質上脫離不開撒嬌，是期冀引起父母的注意（而千尋的父母，對孩子的言語則有著公式化的冷漠），換言之，是有著部分面對父母的成分；而非是一種真正冷峻的面對世界的神色。十歲的女孩子并沒有這種閱歷和痛苦。她也同樣還沒有明白家長能練就對一些事物司空見慣而不動聲色的本領...
因此千尋有強調“還是以前的學校比較好”，這種對家長的攻心就簡直是聲色俱下了（記憶中似經常這樣，笑）。
不愿意接受新的事物，舉止冷漠，對世界沒有期冀，不會接受自然的色彩。
很多人會得出這樣的第一印象，而接下來的影片主題就是如何救贖一個精神上比較不可救藥的孩子，在一次冒險中給她填充精神元氣。（雖然接下來接觸的每個人都明明有各自的病態...）
其實這種觀點只是很簡單的一層。
孩子會有缺點，但是仍然潔白干凈，任何年代，任何洪流都改變不了這一點。宮崎導演更會這樣認為。費盡心力做這部動畫，也是因為愛著他們。
會冷漠和埋怨，嘴上的小油壺也可能會掛一天，但千尋夸張化的表情已經遠超了“孩子的錯事”的范疇，任何對她的指責都會馬上自動變化成對這個冷漠社會的譏諷。
在突出當代孩子的“巨大、醒目的缺點”的同時，宮崎導演暗暗地鋪陳這一切：
父母為了尋求住宅而搬家，因此千尋必須轉校，而孩子只能跟隨在大人后面亦步亦趨，像一個隨從或者附庸。父母只注重物質上地養大子女，卻從未關心他們的心靈。小到一個要求，或者一點嗔怒，往往只需要一句安慰，而長輩在敷衍以外簡直沒有做其他的。長此，自閉的種子就開始萌發了。
長大了以后我們才會說：孩子善于撒嬌，長輩善于無視。
因為搬家和小孩子，就要提到《龍貓》。但是《龍貓》中的孩子樂觀地面對了這一點，她們想的是“新朋友、新學校和新房子”，興高采烈，而非戀舊。
這也暗喻了人們之間越來越少和簡單的關系。八十年代、九十年代、新的千年，（在《龍貓》中重筆描述的）鄰居、同學等關系都漸漸變為形式，個人的龐大的朋友群體正在社會上消失，現代人都更傾向于只有少數知己，并且由于自我封閉，交流有時甚至是沉默的。
孩子的活力被限制在鋼筋混凝土的叢林里，久而久之，如同豢養的鳥兒。宮崎導演自己很有意味地說：“現在孩子找一塊打棒球的地方都很難”。千尋并沒有無視自然的色彩，她純真到會為花的枯萎而惋惜，這種突然的感情流露，也作為生活中的小插曲處理了，導演決意讓觀者在這個午后隨千尋的父母看到這些，卻并沒有做作地將這件事抬高。細節與意味，如同千尋踏入的世界中的萋萋芳草，任人采攫，而回蕩在耳邊的，卻只有靜靜的風聲。
《千與千尋》觀后感8
《千與千尋》這部動畫電影一直被奉為經典傳承，是因為不同的人看這部動畫電影有不同的深度、不同層次的理解。這些理解以不同的側面解剖了整個影片，所以今天我們說一點稍微不一樣的怎么樣?
名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。
千尋和父母誤闖到奇幻的湯屋，白龍對著千尋說到:“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路啦”千尋在湯婆婆那里簽訂契約的時候，本來簽是自己的本名荻野千尋，而后被湯婆婆改為“千”。契約一旦簽訂，千尋就變成龐大繁忙湯屋系統的一員，贏得留在湯屋的資格。
其實，在千尋的身上，我看到更多的是那些剛剛步入社會的畢業生的情景，剛剛進入社會的生澀、無處安放的彷徨感，笨手笨腳的適應的那份擠破頭贏得的工作。無措的適應著工作中你被賦予的新身份，直到有一天忘記了自己的名字，繁重的工作充分擠壓你的時間，“忙”變成你虛度的借口，你假裝自己在努力奮斗，其實你只是忘記了你的姓名，忘記了回家的路。
正如白龍說的“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路啦”有多少人忘記了工作其實只是生活的一部分，真正屬于你的是生活，而不是工作。希望大家既能勤勤懇懇的工作，也能高級、優雅的生活。
曾經發生的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。
其實在看白龍和千尋的初戀故事情節的時候，我腦子里閃過一句話:“世界上所有的相遇，都是久別重逢”白龍從一開始為了學習魔法忘記姓名，學習魔法變得冷酷嚴厲，但是一直暗中保護千尋。千尋從開始的懦弱膽小，到后來為了救護白龍孤身攀爬長長的階梯，到后來的孤身去找錢婆婆。白龍到后面找到自己的姓名。在這段感情中兩個人分別完成自己的成長。一段好的感情是讓每一個身在其中的人都遇見了最好的自己，成就了更好的彼此。
在動畫電影中有一個最讓人心疼的人物，那就是無臉男，無臉男總是將最好的給千尋，一直陪在千尋身邊，可是無臉男忘記了世間所有的愛都是相互的。一味的付出讓會讓人嫉妒，一味的付出會讓人貪婪。無臉男終于在孤獨中吞下小青蛙。用其他人的聲音給她所有人都喜歡的金子，千尋的態度則是冷靜的面對，不為所動。不是所有的付出都會得到回報，尤其是愛情這種東西。
我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。
千尋在經歷成長之后，終于救出了父母。千尋也要回到現實生活。白龍對千尋說:“我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭�！逼鋵�，在白龍說這些話的時候，我感覺千尋可能與白龍再也不會想見!因為說再見太痛苦，所以只能讓你別回頭。
我們一生中總是會遇見這樣人，在某個時間點上沖進你生命，教會你成長。但是，在某一個時間點又會淡出你的生活。他們也許是你的愛人;朋友;父母;兄弟;姐妹。然后你要獨自一個人沉默走很久!久到記憶暫時雪藏掉那些曾經發生過的事。
最后，以我最喜歡的動畫電影臺詞結束:人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。
《千與千尋》觀后感9
這個暑假，媽媽帶我去了電影院，我們的目標便是十八年后重返熒幕的宮崎駿大師的作品——《千與千尋》。雖然這部電影我已經看過幾遍了，但仍舊百看不厭，越看越有興致。
這部電影講述了日本女孩荻野千尋和父母來到鄉下，誤入了靈異世界，父母因吃了那里的食物而變成了豬，千尋為拯救父母，來到了油屋，結識了白龍。在經歷了種種磨難后，成功拯救父母，回到現實世界的故事。
我曾在一篇《千與千尋》的影評上找到這樣一句話：“很多人都以為自己是影片中的千尋，但最終卻在無臉男身上找到了自己�！边@句話點醒了我，是啊，我們就像無臉男一樣，在這個世界中渴望得到愛，溫暖與關注。但他發現金錢能夠“買”到朋友，來填補他的心。當無臉男捧著一大堆金塊出現在千尋面前時，千尋毅然拒絕了他。不得不說，千尋能夠抵擋住金錢的誘惑，著實讓人佩服。
我最大的收獲還是知道了欲望是魔鬼，千萬不要輕易放縱它。千尋的父母變成了豬，就是因為貪婪。每個人都有欲望，欲望只會一點一點的變大，吞噬內心，帶來的后果可想而知。
影片的片名點名中心。“千”指小千，“千尋”則是真實的千尋。小千是迷失在油屋的千尋，千尋則是現實世界的荻野千尋。小千只是成為了千尋的代號，在小千的內心深處，永永遠遠隱藏著一個真實的千尋，真實的自我。而油屋里的人，可能再也找不到屬于自己的那份真實與真摯了。
千尋可以為了父母犧牲一切，為了白龍果斷尋找錢婆婆，登上有去無回的列車。她敢于直面困難，敢于直面自己內心的恐懼，讓我看到了她的勇敢與堅強。我很佩服她，就像莎士比亞說的：“本來無望的事，大膽嘗試，往往能成功�！�
千與千尋觀后感14看了電影《千與千尋》，真的發現導演一直在用比喻的手法描述了現在的生活。兩個名字卻說著同一個人，意思就叫我們不要忘記自我，堅持自我。而爸媽扮演角色“豬”卻也提醒著我們不要貪婪，不要沒有經過別人的允許就開始吃。同時這部電影也教了我們一定要懂禮貌，懂得珍惜友情，親情和愛的存在，就像電影里好多人物對千尋伸出援手，就像千尋一直保持著救爸爸媽媽還有小白龍的心，就像幫助無臉怪洗心改革，......
奇怪的是，我印象挺深刻的是那個“小”寶寶變成小動物后出現在錢婆婆家里，千尋要求婆婆讓他們變回原樣，而婆婆也說了只要他們想變就可以變回來因為已經沒有魔法了，可是“小”寶寶卻搖了頭表示拒絕，當看到這畫面的時候我很驚訝，心想他們不想變回原樣因為了解了懂了。可是在最后的部分，“小”寶寶變回原樣幫助了千尋說服掌管人，也就是ta的媽媽。
雖然還有其他的感想也看了別人的一些，真心覺得這部電影拍的好！
一些電影中的經典語錄：
—有些事情是不可能忘記的，只是一時想不起來。
—已經走到盡頭的東西，重生也不過是再一次的`消亡。就像所有的開始，其實都只是一個寫好了的結局。
—用善意的心情去理解別人的話，會讓世界單純美好容易。世界如此之大，我卻能幸運地遇見一些人。
—很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停、也不能回頭。
—不要吃太胖噢，會被殺掉的！
—一直向前走。千萬別向后看。否則就永遠回不去那個世界了。
《千與千尋》觀后感10
一向覺得宮崎駿的動畫世界是由一個接一個的奇思妙想構成的，然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實好處。宮崎駿監督的這樣的優秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無數，贏得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。
故事從一個相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開始，在跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場所，在經過那條神秘的隧道后，展此刻眼前的是現實世界中少有的景色：廣闊無垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風，空無一人的小鎮上卻擺滿了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來。千尋獨自一人在小鎮里游蕩，心中充滿了不安。這時一個看上去與千尋年齡相仿的男子出現了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點離開那里。夜幕降臨了，一盞盞燈光亮起，當千尋好不容易找到父母時，竟發現他們已經變成了豬，為了救回雙親，重返現實世界，千尋以名字為代價與主人湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫忙下她完成了愿望，同時也幫忙白龍找回了自己失落已久的名字。
愛是貫穿整部電影的主題和線索。當渴望朋友的妖怪無面男在澡堂里受到世俗金錢的影響，開始不停的吃東西甚至吃人時，小千用她的愛心和善良挽救了已被污染的無面人，在她的引導下，無面人恢復了原先的面貌。當渾身散發著臭味的腐爛神光臨澡堂時，其他人唯恐避之不及，小千卻勇敢地站了出來，忍受著渾濁的泥漿，盡心盡責的為他沖洗，最終換來神清氣爽的河神，并得到了珍貴的河神丸子。千尋這種大愛的心胸，對父母的愛，對朋友的愛，對陌生人的關懷，甚至對臭氣熏天的神靈的愛心，霎時躍然于眼前，清晰分明，感人至深。而整部影片最感動我的，還是千尋與白龍之間純潔的感情。小白從一開始就照顧著這個吃著飯團，無助地流淚的小女孩，在這個名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自己的名字早已忘記，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來而努力著，她義無反顧地離開澡堂，踏上火車，尋求拯救白龍的辦法。在錢婆婆的房屋里，她了解到了以前發生的事情不可能忘記，只是想不起來而已。當白龍來接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時候，飄渺的云霧從身邊經過，風輕輕的吹拂著肌膚，記憶如流水一般涌來，小時候曾掉落河川的感覺在空中重現，那時，在快要失去意
識的時候看見的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自己。“小時候掉落的那條河名叫琥珀川�！庇洃浿貑⒅H，千尋輕輕地在白龍耳旁說到。頓時，小白恢復了人形，兩人手拉著手，在藍的耀眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風飄舞的頭發，嘴角是掩藏不住的笑意。在這一刻，所有的淚水，苦痛，汗水都結束了，只有他們兩人在天空中飛舞，是如釋重負的簡單，是心靈相通的感情，悠然自得，了無牽掛。看到那里的時候，我潸然淚下。是多么純真的感情，能讓小白犧牲自己，忤逆主人，去換取小千的幸福，是多么純潔的感情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自己的名字。世間一切的丑惡都消失不見，我所看到的就是兩個孩子超越了身份，界限和生死的感情。
大愛無邊，大愛無疆�！肚c千尋》傳達給了我這樣一個主旨，在這樣一部充滿想象力但又云淡風輕的電影里，暫且拋開其中隱喻的社會的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉千回的正是千尋和小白之間的感情。在下個十年，或是下下個十年，他們必須會在某處再次相見，我一向這樣堅信著，這，就夠了。
《千與千尋》觀后感11
其實對日本動漫不太感興趣，提起日本動漫，就是櫻桃小丸子、美少女之類的，總覺得那是小孩子的世界，與成人無關�？墒墙洺Ｔ诓唤浺獾拈喿x中出現宮崎駿的名言，其中有一句讓人百感交集，又無可奈何：“人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人能夠自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別”。原先這一句就是來自《千與千尋》這部作品。
宮崎駿是日本著名的擁有很大影響力的漫畫家之一，他的作品主題是愛以正義戰勝邪惡。去年在國內電影院播放的《龍貓》也出自其手。但《千與千尋》是我第一次真正走近宮崎駿。
“千”與“千尋”是小姑娘荻野千尋在靈異世界與人類世界的稱呼，在靈異世界只被稱呼“小千”，其他的名字都被剝奪，如果忘記了，就不能再回到人類世界。這部影片的故事情節并不復雜，千尋與父母一齊在進入一個隧道后，進入了一個靈異世界，在這個世界僅有不停地勞動，人才能不被變成動物，如果貪吃就會變成豬，就像千尋的爸爸媽媽，千尋是一個孩子，善良純真，沒有成人的欲望，在白龍的幫忙下，成功地解救了父母，還獲得了靈異世界生物的友誼與幫忙。
這部電影更適宜成人，也許孩子的眼中看到的是千尋的勇敢，白龍的本事，還有各種新奇的玩偶，但成人更能理解背后的意義。
首先湯屋是有異常意義的地方，日本的溫泉比較多，百姓也喜歡泡溫泉，湯屋代表的是能洗凈污漬的地方。湯婆婆的客人都是來自不一樣地方的神靈，可是由于人類，使這些神靈受到了污染，就如河神，千尋為河神洗澡，從河神體內拉出很多的生活垃圾，這是人類在河中丟棄的垃圾，油屋中僅有千尋一個人是人類，由她來為河神洗澡，也是暗示著人類自我造成的后果，終究還是要人類自我承擔。
其次千尋的父母偷吃的食物。影片中也沒有表示這是什么食物，但千尋的父母偷吃的太多變成了豬，那里的食物代表的是一個圈套，用來證明人性是否貪婪，可是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人構成了鮮明的比較。
第三是無臉男很需要愛，想進入湯屋，溶入湯屋的世界，他也沒有臉，而是帶了一個面具，就像一個性格懦弱的人，千尋對他的好，他都記在心里，并且報答她，但無臉男就像平凡世界的人，如果進入溜須拍馬的世界，就會自我膨脹，目中無人。環境影響人，就如千尋說，離開那里他才會變成好人。
最終白龍讓千尋不要回頭，也許白龍以往答應湯婆婆條件，千尋的離開，讓白龍犧牲了什么，也許是白龍讓千尋不要再回顧過去，忘記一切，重新開始生活，就如做了一個夢而已。
《千與千尋》反映的是日本經濟衰退過程中人們的生活，比如爛尾樓、透支等等，宮崎駿經過動漫刻畫了人的心理，湯屋中的每個人在社會中都有同樣的位置。這部電影有很多細節值得回味，也許第一遍并不能真正理解。
異常讓人感動的場景是列車，從海面上出發，不知從哪兒來，不知從哪兒去，無臉男與千尋一齊將往何處去。海是如此藍，列車又是紅色的，美得無法言語。
《千與千尋》的主題曲經周深翻唱，歌詞很貼切，喜歡無限循環。
《千與千尋》觀后感12
片名《千與千尋》是女孩的兩個名字，名字代表一個人的身份，它是一個符號，是他人認識我們的標簽，我們每個人的身份都是一個名字，一個身份證號碼，一個手機號碼，我們是某人的孩子，妻子或母親，是某個公司的職員，如果這些標簽消失，，我們說的清楚自己是誰嗎？
片名是名字，影片講述的就是找尋身份的故事。宮崎駿很多電影的女主角都是少女，這個年齡很準確，因為少年時期這是一個人真正成長的開始，是生命的關鍵節點。
波伏娃在《第二性》中說過少男和少女的成長歷程是不同的，由于傳統價值觀，少男是要長成男人，是主導性人物，社會和家庭都對他委以重任，雖然他的成長過程充滿挑戰和壓力，但也會碩果累累，很多男人的回憶錄中會寫到少年時期，基本都是一筆帶過，并沒有太大的重要性。但少女不同，很多女人回首一生，覺得最美麗的是少女階段，之后的人生充滿失望，雖然隨著年齡增長，她們轉換角色，成為母親，但益發留戀那個玫瑰色的年紀，很多女生都有自戀特征，她為自己構筑一個世界，無論是社會價值還是家庭價值的定位，女性都是第二性，是他者，是從屬者，從她自幼成長開始，她便被這樣定義，她也接受這樣的定義，女人最終是要回歸家庭的，外面的世界是男人的，很少有女人會去爭取事業上的成就，像男人那樣，她們覺得構筑一個穩定的家庭是自己要做的事情，伺候好老公，孩子，每天縈繞在重復的家務活動中，她們樂在其中，為什么要沖到外面去迎接那么多的風風雨雨呢，有個養自己的男人不好嗎，對付一個男人總比對付全世界容易。但是家庭里面并沒有她的價值地位，她是從屬者和勞動者，她以為丈夫和孩子是屬于她的，事實上并不，孩子越長大越要擺脫她的控制，成為獨立的人，而丈夫呢，更不用提了，從來也不屬于她，令人失望的生活為什么這么殘酷而現實。那個青春靚麗，憧憬著美好未來的少女哪里去了，那時的她有著粉紅色的玫瑰夢，是父母的掌上明珠，全家人的焦點，親戚朋友談論的重心，幾乎沒有一個女生長大后不對自己的人生感到失望的，怎么就成了這個樣子，生活把人殘酷的扭曲變形了，夢想中的那個女孩都被碾壓不見了。
一個朋友有個穩定的家庭，不錯的工作，還算成功的事業，健康的身體，市中心的房子，這一切對于中年女子都是挺圓滿的，但她卻認為自己過著狼狽不堪的生活，如果重新再來一次的話絕對不會這么選擇，她無比留戀高中時開朗歡笑的日子，那么無憂無慮，但是美好的歲月都消失不見了。
波伏娃說，因為女人太容易受到挫折選擇繞路而行，她們對于目標不是一條單行道，不像男人會選擇充滿壓力，但也是最能成就自己的一條路，女人走著走著就想，工作那么辛苦，社會那么殘酷，為什么不選擇容易一點的事情來做呢，為什么不找個男人養呢，身邊的人都是這么過來的呀，不也都挺好嘛。
即便她們工作了，這也僅僅是一份工作而已，并不是事業，她們追求安穩，沒有上進心，這就是一份朝九晚五，打發時間的地方，她們熱衷八卦，喜歡抱怨和發牢騷，工作事情得過且過，那些都是男人的事情，職場是有天花板的，女人難道還指望有什么大成就嗎。
波伏娃說，女性不是天生的，而是后天形成的，社會固然不公，但女性首先是放棄自己，然后社會才放棄她們。
《千與千尋》觀后感13
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。
——宮崎駿《千與千尋》
不同人看《千與千尋》會有不同的感受，有人看到善良，有人看到友情，有人看到青春。而不變的是，收獲溫暖，我們每個人都是千尋，在跌跌撞撞中努力變強，走向成長。
這是一個講述沒有武器但依然和神秘力量打斗的冒險故事。主角荻野千尋是一個剛滿十歲的有些嬌氣和任性的平凡女孩，她跟隨父母搬去新家，途中闖入一個神秘的小鎮，誤入了一條專門為神仙提供服務的熱鬧非凡的浴場街，也經歷了一場夢一般的奇遇。
千尋在神廟的經歷似夢似真，是她在和童年告別，而遇見的每一個人和事都像是她回憶的縮影。
湯屋里的湯婆婆也許不近人情，但最終留給千尋的是溫柔，像個要求嚴苛的家長。她不懂得用親善和藹的方式和千尋溝通，卻始終對千尋留有一份難以割舍的情感。
雙生錢婆婆則是善良的代言，用溫柔表達愛，像個富有正義感的長輩。她在千尋陷入困境時給予正面指導，幫助千尋成功脫離苦海。
鍋爐爺爺會時常說千尋是他的小孫女，他就像千尋早已去世的爺爺，以一切柔軟與美好的方式疼惜她保護她。
而白龍，他長相俊美，對別人清冷仙氣，偏偏對千尋暖若陽春，總是在她最需要的時候出現在他身旁。他對千尋說:“在你很小的時候，我就認識你�！彼麅纱纬鍪窒嗑龋谝淮问乔さ暨M琥珀川，險些喪命，第二次是在這個神秘的小鎮。他就像是一個值得信賴的保護者和守護神，他對她的愛獨一無二。
至于無臉男，不得不承認，第一眼看上去有些害怕和恐懼。他像幽靈一樣，臉上一直掛著一副似笑非笑的面具，生氣時會張嘴吃人，常常飄蕩著來去，著實像個惡心腸的變態妖怪。但他卻始終用那笨拙的方式小心翼翼地表達愛意，像個默默暗戀千尋的大男孩。遇到千尋時，他徘徊又猶豫，他不夠勇敢也不自信，他永遠默默地注視著千尋，把最好的都留給她。都說陪伴和行動是愛最好的表達，恰好無臉男都有，他的金子只給小千。
故事的結尾，無臉男安靜地目送白龍和千尋離開，是因為他看到了千尋看白龍時眼中的歡喜，無臉男的生命里千尋是唯一的光，千尋的幸福就是他的向往。
在無臉男的脆弱中，仿佛看到了自己，時而在川流不息的人群里格格不入，我們努力合群，做不喜歡的事，說一些違心的話，但我們無法逃避，這是成長的必修課。
白龍歷盡塵世浸染，仍能抵制誘惑，撇下欲望前行，也找回了世上最重要的東西。在湯屋里，沒人記得自己的真名，千尋丟掉名字又重新找回名字的經歷像極了人們在成長中迷失自我又重拾自我的過程。千尋從最初的怯懦變得勇敢堅強，經歷了種種人生的磨難，但她仍心存善意，保持初心。希望未來不論走多遠，你我都不會忘記自己的名字。
成長和告別總是殘酷的，生活中有太多的意外，猝不及防的告別才是常態，很多事情不能自己掌控，即使再孤獨再寂寞，仍要繼續走下去，不要回頭一直往前。因為不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。生命無限渺小，為尋找或是告別耗盡一生，也同樣無限恢弘！
《千與千尋》觀后感14
當提到“千與千尋”一詞時，在大多數人的腦海里，毫無疑問想到的是吉卜力工作室的奧斯卡獲獎動畫片。這部由日本著名電影導演宮崎駿執導和導演的故事片是一部非凡的藝術作品，它以一種感人而又令人難以置信的樂觀積極的敘事方式，展現給觀眾。
《千與千尋》講述了一個名叫千尋的小女孩的故事，她和父母一起搬到鄉下的途中，卻意外地進入了神靈異世界，為了救爸爸媽媽，歷經磨難的故事。
故事節奏很輕松，講明了想要獲得獎勵，只有并努力工作才能實現夢想的想法。盡管千尋和她的父母實際上是精神異世界的囚徒，但這個結果卻以一種相當積極和快樂的方式描繪出來。就情節和角色扮演而言，我特別喜歡的是，盡管她一生中從未工作過一天，但她對遇到的每個人（包括她的綁架者湯婆婆）始終保持禮貌，并盡一切努力達成愿望。
《千與千尋》中的人物特別可愛，每個人都有自己獨特的個性，但又都讓人喜歡。盡管存在著對人類的敵意，但是在異世界生活和工作的人在千尋的發展過程中都起到了重要的作用，尤其是湯婆婆的得力助手小白龍，千尋和他成為了朋友。千尋和小白龍之間的友情以及她對小白龍的照顧讓人看了很開心也很感動。雖然所有的角色都很有趣，但千尋才是真正打動我的那一個。對于一個十歲的女孩來說，她絕對是一個寵兒，有著一顆單純可愛的心。
在看這部電影的時候，我希望自己能像她一樣，始終保持積極向上的心態，對任何人和所有人都有幫助的人，不管他們的背景如何，也不管他們對待她的方式如何，而且禮貌至極。我認為這是對日本人民的一種證明，他們在日常生活中堅持這些價值觀。千尋的性格和性格基本上描繪了童年的天真、善良、愛和對他人美好的難以置信的信念。對這樣一個令人難以置信的孩子和性格來說，要找出任何缺點都是極其困難的。當然，也有“無臉”這個角色，我也不知道是誰，但最終只是添加了另一個有趣的角色。
在觀看電影的一半過程中，我意識到這部電影與《綠野仙蹤》的故事有些相似，其中一個年輕女孩陷入了一個由“邪惡的”女巫統治的新世界，住在附近的好女巫，守著她。和多蘿西一樣，千尋在旅途中遇到了一系列的人物，并結交了一些新朋友，他們追隨她去拯救小白龍，其中包括無臉男。宮崎駿可能并沒有打算讓他的故事與《綠野仙蹤》相似，但我還是忍不住看到了一點相似之處。
從視覺特效上看，這部電影無疑是一部杰作。當然，大多數吉卜力電影都具有令人難以置信的藝術性和美感。《千與千尋》的色彩、亮度和藝術風格都使它成為一種特別的賞心悅目之物，不論男女老少，每個人都會為之驚嘆。
總而言之，這是一部不可思議的電影，值得所有的贊譽，但我確實覺得這部電影的結局不公平。這部電影建立了一個令人難以置信的廣闊而有趣的世界，給我們展示了偉大的情節和人物發展，然而，卻以一種不像我所希望的那樣令人滿意的方式結束。也許這部電影花了太多的時間來建立一個神奇的世界，里面有很多有趣的角色，但它忘記了要時間的限制。雖然這并沒有對電影造成太大的影響，但如果能有一個更深思熟慮、更令人滿意的結局就好了。無論如何，《千與千尋》是一部值得一看的精彩電影，是一部可以被反復觀看而不會覺得無聊的電影。
《千與千尋》觀后感15
深夜驅車回家，朦朧的夜空綴著幾顆星，光暈繞著車，耳機里恰好放著“IfIstay（夜空中最亮的星）”，看到前方的隧道了。是在黑暗里顯得如此突兀，好像一層圣光圍繞在其側。好像沒有盡頭的隧道那頭，誰也不知道會通往哪里。這一幕，讓我想起昨天看的電影——《千與千尋》。開頭一幀幀精致的畫面已經讓我陷入宮崎駿的魅力中，而后的情節也讓我不得不嘆服。具體情節我不想過多的去闡述，畢竟情節還是親自去感受的好，但我也想寫點什么，正像魯迅先生那樣，我也覺得我有寫點什么的必要了。
“你得堅持要一份工作，湯婆婆才不會把你變成動物”白龍的這句話，在看到千尋父母因自身無盡的貪婪變成豬后，顯得更加有深意。里面的生物在油屋里日復一日圍繞著生計與利益工作，這里有等級，有制度，有善良，有勾心斗角，有貪婪，這里沒人會照顧你，沒人會圍著你轉，這里的一切一切都無一不折射著現實中的成人世界。這里的每個人長得都不一樣，但每個人好像又都一個樣。無臉男是個很牽動我心弦的角色，他沒進入湯屋之前，單純善良，進入湯屋后，他發現砂金可以驅使所有人對他逢迎，會給他所有想要的，于是他變得貪婪，狂暴。但沒有擁有真誠的他，雖然擁有了表面的一切，卻依然高喊;我好孤獨。但他孤獨的內心走入了一個千尋，便想辦法討好她，但千尋卻不同。在這個油屋（也就是現實社會）里，起初善良單純的無臉男被異化，最后留在錢婆婆身邊，也沒得到千尋的一句告別。他是笑著的，我卻將這個笑容視為“妥協”。
而千尋成了與這個世界格格不入的，唯一未被異化的人。被奪走名字的千尋，在不斷尋找著自己名字，小時候我們會想，一個人怎么會忘記自己的名字呢？后來發現，原來忙著和世界能夠融為一體，忙著成為別人眼中稱職的大人，真的會慢慢忘記原來自己的樣子，但千尋沒有，他找回了自己。我們何嘗不如此，為了一紙合約，拼命爭取“千”，在疲憊中又想重拾“千尋”。這部出現于日本“泡沫經濟”以后的電影，在20xx年依然具有深遠意義。即使身邊滿是對黃金趨之若鶩，嘴臉丑惡的人，他也靠著孩子的直覺，善良生活，即使河神滿身淤泥臟污，所有人都退避三舍，但是千尋盡職盡責的為他洗澡，最終救出了被困于淤泥中的河神，還得到了河神的饋贈，所以不要放縱自己的欲望，千尋入世是必然，但對初心的堅守是她勇氣所在。
初心這個東西在我的文章里出現頻率應該是最高的了，我曾經以為堅守初心是最難的，現在我才明白，找回初心才是最難的。當周圍充斥著“唰唰”的筆尖劃過紙張的動聽聲。在不動聲色的年紀，我們暗地里競爭。下課也從未松懈的我們，都為了心中的那一團火焰不愿停下。奔跑的身影，急促的腳步聲，慌張的眼神。我在跑步的人潮中浮浮沉沉，大腦里是如深海般的寂靜。我好像變了，被挫折打磨后的孩子不是失去了棱角，而是收起了棱角，不敢露出。
可能就這樣簡單的一天天，千尋也會成為無臉男。終有人日夜不停地連軸轉，填補著自己填補不滿的空虛，也終有人會在長途跋涉中找尋到自我，懂得當初為何出發。我希望這個人是你，也是我。每個人心中都有顆星，在很小很小的時候藏在了星空里，等待著未來的自己去發現……
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