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《語文教學論》課程學習總結和反思（通用6篇）
總結是在一段時間內對學習和工作生活等表現加以總結和概括的一種書面材料，他能夠提升我們的書面表達能力，不如立即行動起來寫一份總結吧。那么如何把總結寫出新花樣呢？下面是小編為大家整理的《語文教學論》課程學習總結和反思，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《語文教學論》課程學習總結和反思 1
在社會進步的同時教育也與時俱進，推出了新課改。在新課改形勢下，教學理念發生了根本的變化，課堂教學的重點發生了位移，教師不再是課堂教學的中心，學生才是活動的主體。這和傳統的教育很大不同，我們師范類中文系學生在大三第二學期接觸學習了《語文教學論》，我在鄧水平老師的授課下，受益頗多。我們在學習中主要以課堂討論方式進行學習。通過對該課的學習和課上討論式共同學習，我主要掌握和了解了本學科的`以下知識：
1、了解了課程與教學的定義。
2、語文教學法。
3、如何寫教學設計（教案）。
老師在講述學生學習語文的現狀時候，指出一些學生語文學習興趣不高，讓我們主要從教師自身去找原因，這讓我感觸頗多。以前在小學中學的時候，班上總有那么一些同學對語文不怎么感興趣，老師家長就責怪學生，只從學生身上找原因，弄的學生對語文越來越厭惡。這讓我們清楚認識到，從教師自身原因遠比從學生身上找原因有效率得多。老師每次上課還輪流給班上3位同學上臺講課的機會，同學講課結束后老師再點評，雖然每個人都暴露出一些缺點，但經老師指出后后面講課的同學就加以改進，幾乎沒有再犯，每一次講課結束都好像有種脫胎換骨的感覺，后面的同學也講的越來越棒。
老師在課堂上還放教學視頻指導新課改下的課堂教學，在聽課的同時讓學生們寫了聽課筆記，并寫下自己的啟發和困惑，然后老師再說出自己的看法，讓我們受益匪淺。記憶最深刻的是老師給李xx整節課講《我是什么》，暴露出來的最普遍問題讓我們引以為戒，后來又放了教學視頻中講《我們什么》，并進行了比較，相信其他同學對此都收獲良多。
學習寫教案老師和同學們都用付出了很多，老師布置一次寫教案練習第二次課就講解還發下樣稿給我們對照，找出自己的缺點和進行反思，我們從一開始需要仿模板寫到現在我們基本都能寫出還不錯教案，鄧水平老師功不可沒。
通過《課程與教學論》的學習，我深刻認識到這門學科對于我以后學習和走上教師的工作崗位的重要性！
建議：
1、課程內容較多，還有一些內容沒有講完，講課的時候進程可以稍快。
2、每個同學上臺講課是一個很好鍛煉自己的機會，但是后面學號的同學卻沒有機會上臺，個人覺得這種一學號輪流的方式可以改下。
《語文教學論》課程學習總結和反思 2
新課程的實施，更新了教師的教育觀念，改善了學生的學習方式，在課改教學課堂上呈現了一道亮麗的風景線，煥發了課堂教學的活力。通過《新課程推進中的問題與反思》的學習，結合自己的教學實踐以及對平時所聽課改研討中的一些實際問題進行反思，我覺得當前我們學校教師上課時沒能將課程改革的精神實質落實到教學中，分析其原因，主要是自身存在以下問題：
一、新課程理念“消化不良”。
教育思想、教育觀念的轉變是一個漸進的過程，又是一個新舊矛盾劇烈碰撞、此消彼長的過程。一些教師由于沒有將新課程理念真正內化為指導自己的教育思想，就很難將新課程理念轉化為有效的教育教學行為。目前，在新課程教學中就存在一些誤區，一是在優質課的評選中，一些教師追求形式上的熱鬧，而忽視課堂的實效性，認為課堂“動”起來了，學生“站”起來了，就是新課程教學，課堂表面不在是以前的滿堂灌了，就是新課改所倡導的“活”的課堂。一堂課下來，學生真正學到了什么呢？學生除了“鬧過”、“喊過”，真正收獲、積累、感悟的東西很少。教師在這方面缺乏理性的思考，沒有把提高課堂實效性作為新課程教學的終極目標滲透到教育教學行為中去。二是教師盲目開展小組合作，把它作為點綴課堂的“一道風景”。認為有了合作才是新課堂教學，而忽略了合作的必要性和實效性。教師對學生合作小組缺乏有效地搭配和必要的職責分工，對合作探究的內容缺乏精心策劃，對合作的情景缺乏有效地創設和渲染，對合作的評價往往側重個人；三是追求課堂教學手段的多變，一堂課，有的教師又是用多媒體，又是用投影機，又是用直觀教具等，教師忙個不停，而學生則玩個不息，課堂看似熱鬧，學生實際上一無所獲；四是課堂評價機械單一。新課程強調對學生的尊重和贊賞，有的教師就是“你真棒”，“好樣的”等一些機械性的語言，對學生的評價缺乏個性化和針對性，學生也是霧里看花不知誰對誰錯。
二、重教學手段變化，輕實際效能
一提起課改，有人就認為要教學手段現代化，而要教學手段現代化，就非得使用多媒體不可。于是教師就說什么學校條件差，沒有多媒體，沒有投影機，搞不好課改。誠然，現代化教學手段能夠豐富課堂教學的內涵，拓展課堂教學的空間，但它畢竟只是一種為教學服務的輔助手段，不可能也永遠替代不了課堂教學的本身，使用現代化手段并不等同于新課改，新課改也不僅僅是采用一些現代化教學手段那么簡單。新課改改的是內涵，是實質，而不是外在的形式。只要我們真正把新課改的理念貫穿到課堂教學中，真正實現以學生為主體，以教師為主導，即使不使用現代化的教學手段，也能推進新課程改革。
三、課程目標把握不準
新課改教學目標是“知識與技能、過程與方法、情感態度與價值觀”三維一體的有機結合�！叭S目標”應該是有機地滲透在教學過程中，然而有的教師注重了學生學習方法的指導，卻弱化了對學生的基礎知識和基本技能的培養，有的教師還在“雙基”教學的困境中掙扎，課堂教學中厚此薄彼的現象依然嚴峻。
四、現行評價體系與全面提高學生素質的矛盾突出
現行的評價體系存在的主要問題表現為：
1、評價內容仍然過多側重學科知識，特別是課本上的知識，而忽視了實踐能力、創新能力、心理素質以及情感、態度和習慣等綜合素質的考查。
2、評價標準仍然過多強調共性和一般趨勢，忽略了個性和個性的發展的價值。
3、評價手段與方法仍以傳統的考試為主，仍過多地倚重量化的結果，而很少采用體現新評價思想的`、質性評價手段與方法。
4、被評價者仍多處于消極的被評價地位，基本上沒有形成教師、家長、學生、管理者等多主體共同參與、交互作用的評價模式。
5、評價的重心仍過于關注結果，沒有形成真正意義上的發展性評價。
這些問題的存在是新課改的極大阻礙，結全面提高學生素質帶來一定的難度。新課程改革的提出，學生的發展除了“知識與技能”，還包括“過程與方法”、“情感與價值觀”，除了學科的學習目標，還有一般性發展目標，除了學業成績，還有學習態度，創新精神，動手實踐能力，解決問題的能力，科學探究的精神以及健康的審美情趣等。無論怎么的分類，這些都是一個人全面發展的方面，也是適應社會發展的要求所應儲備的素質。
《語文教學論》課程學習總結和反思 3
理論是天，實踐是地。有了實踐中的摸索，也須有理論的充電。近來，在空閑時間中讀完了由董蓓菲主編，浙江教育出版社出版的《小學語文課程與教學論》。
在書中，編者采集了當代小語界的名家主要事跡，盡顯小語名師風采，讓我大飽眼福。有語境教學的創始人李吉林，有甘當孩子王的斯霞，有在作文教學方面有很深造詣的賈志敏······這里我僅選擇自認為值得探討的幾段話語。
1.斯霞的識字教學
在識字教學中應盡量啟發學生積極思考，利用學生豐富的口語基礎來識字，促進學生的聯想，溫故而知新。識字的同時要培養學生的口頭表達能力和遣詞造句的基本功，從而為寫作打下基礎，使讀、說、寫、用密切結合起來了。
要讓學生掌握識字的基本工具——教好漢語拼音和一批獨體字，以提高識字能力。
在識字教學中，要隨時掌握學生知識情況，接受能力，做到該快則快，不可一成不變地看待學生的識字能力。
早在1958年，斯霞對舊的識字方法進行改革，成為教學改革的先鋒力量，大膽實驗。半個世紀過后的今天，斯霞的教育思想還有其存在的價值嗎？我想，答案是肯定的。對于斯霞前輩創立的隨課文分散識字的教學流派，我對它是理解如下：
�、∵呑R字邊閱讀。該流派的最主要觀點是“字不離詞，詞不離句”，再加上句不離段。把識字教學和培養聽、說、讀、寫有機結合，相互促進，協調發展。新課程提出對于小學低年級的生字教學，實行認寫分開，是有一定道理的。
�、和R字的初期，主要矛盾在于字音和字形。經過一段時間的漢語拼音教學和掌握字形結構規律的訓練，識字的主要矛盾轉向字義。在“字不離詞，詞不離句”的指導下，教師重在加強漢字的音、形、義間的聯系，據說這樣做是符合兒童語言學習的一般規律的。
2.李吉林的.情境教學
在課堂上，老師教給學生的不僅是教材的內容。教師是兒童心目中的智者、示范者、敬愛者，甚至是權威者。這么一個從兒童的眼里看來最鮮活的，應該輻射著美的人體形象，它是同教學內容、教學手段、教學語言，作為一個整體讓學生感受其美的。
李吉林認為，情境教學是充分利用形象，創設典型場景，激起學生的學習情緒，把認識活動和情感活動結合起來的一種教學模式。
李吉林情境教學在目前的小語界還是應用廣泛，說明它的科學性和具有的時代特征。我認為，情境教學不僅僅適用于小學語文學科，而是可以廣泛地運用于數學、英語、科學等各門學科。大學里，我曾思考過這樣一個問題，小語的教學理論是否可以和小數的合二為一呢？像情境創設上，兩者是不謀而合。有人說，情境教育是真正的兒童教育。因為它考慮到了兒童的特征，了解兒童、體驗兒童，在此基礎上提出。李吉林以兒童的個性全面發展為目標，借鑒心理學中的暗示、移情、角色效應以及心理場等理論，構建情境教學基本模式。它相對于之前的教學理論而言，先進性在三個方面：
�、⊥貙捔私逃臻g，追求教育的整體改造；
�、⒖s短心理距離，形成最佳的情緒狀態；
�、＠媒巧�，強化兒童的主體意識；ⅳ注重實際操作，落實全面發展的教育目標。
當然，再完美的理論也只能稱其為理論，怎樣把情景教學更好地實施于日常教學中？這是我考慮最多的問題。
①中庸之道情境的吸引力不能太弱，引不起學生的注意；情境的刺激不能太強，學生的精力都花在感受情境上，弄巧成拙。
�、谶m合的才是最好。情境的創設必須基于教學內容和具體學生的情況分析。
③目的明確。目的是為了學生的發展，為了學生知識學習得更快、更好。情境創設的目的是為了知識學習服務，切忌為創設情境而創設情境，本末倒置。
3.對于教師角色的理解
一個稱職的語文教師應該是半個作家，半個評論家，半個演員，半個書法家，半個播音員，半個心理學家，半個······總之，是個雜家。
對于教師這一職業，我是這樣理解的：教師是個既沒有技術性有很需要有技術性的職業。說“教師”這個職業沒有技術性，是因為在某種情況下人人可以是老師，而且人人本來是老師。父母、兄長、朋友這些在擔任著自己角色的同時也在有意無意地教育著他人。聽說，以前農村里把什么活不會干的人安排當小學教師，看來有真實性的成分。至于教師這一職業很需要技術性，那是顯而易見的。甚者，教師必須是三百六十行，行行那得起的“百科全書”式人物，十足的雜家。當然，橫向的充分發展阻礙了教師在某一領域的深入研究，只能稱得上是“半個雜家”。教育是教師的著眼點，也是歸根處。足夠多的“半個家”才稱得上是一個教育家。
早期，有人關于教育是門藝術還是科學這一問題爭論不休。其實，教育不僅是門科學，有心理學、生理學、統計學等理工科學問為它奠基，更是一門藝術，課堂教學是門藝術，班主任工作更講究藝術性。
《語文教學論》課程學習總結和反思 4
今年暑假，看了兩本教育教學理論方面的書，一本是劉電芝的《教育與心理研究方法》，一本是倪文錦、謝錫金主編的《新編語文課程與教學論》。這里我要談談的是讀完倪文錦、謝錫金主編的《新編語文課程與教學論》這本書后的一些淺陋的心得體會。在閱讀的過程中，尤其是讀完這本書，我對語文這門學科，對語文教學，對自己的語文教學又有了新的認識。從一開始閱讀的艱難，到漸漸的喜歡，再到后來的漸入佳境，我被書中對語文、對語文教材、對語文教學的獨特思考和見解所折服，這是一本很值得我們語文教師去認真閱讀，深刻思考和慢慢體悟的一本書。
這本書實質上就是告訴我們每一位新時代的語文教師如何去做一位新型語文教師，其特點有三：一是順應新時代語文課程改革的.發展，加強了“課程”這一領域的內涵；二是注重對語文課程與教學發展過程的考察，堅持在歷史發展的過程中考察其變化，而非簡單地講工具性與人文性的結合；三是注重吸收和借鑒國外的成功經驗。
書中涉及到對語文課程的哲學思考，語文課程內容的主要構成，對語文新教材的看法，如何進行語文教學和設計，語文教師的專業發展等等。應該說每一個點都使我有所收益，但其中最令我耳目一新的還是關于語文教學設計這一塊。所有教師都知道在進行教學設計時要依據新的課程標準，要備教材，備學生，但書中提出作為教師還得備好教師自己，教師在進行教學設計時還得對自己有充分的認知與了解。教師作為教學實施的組織者、學生學習的引領者，在教學設計時，必須對自己作認真分析，有較為客觀的了解，而語文教師尤為需要備好自己。
語文課不同于其它課程，語文課絕不是簡單的知識的傳授，不是僅限于將某一個知識點給學生講懂、講通，語文課堂是師生精神滋養的神圣殿堂，語文教師所承擔的是提高學生語文素養、精神境界的重任，說大了是對國家、民族未來走向起著決定性作用，所以語文教師本身的精神境界就要過硬，語文教師在進行語文教學設計的時候要充分備好自己，在傳授好知識的同時，要引領著學生向著積極健康的方向生長，要引領學生正確認識是非曲直，樹立正確的人生觀、世界觀、價值觀。備好自己，備好自己的思想精神對語文教師、對學生真的很重要。
語文課堂涉及到的是古今中外的知識，面廣、度深，語文教師要能自如地駕馭課堂，講語文知識講準、講深、講透，平時必須注重自身語文素養的提高，課前在進行教學設計時要備好自己的語文素養，切不可“以其昏昏，使其昭昭”。語文課涉及到的領域很多，詩、詞、歌、賦、散文、小說等等，沒有一個人，沒有哪位語文教師甚至語文教育專家敢于說自己對語文已經十分精通，無所不知，無所不解了，我們每位語文教師都有自己喜歡或較為精通的領域，在教授到我們自己較為熟知的領域時，教師在進行教學設計時，可以在不影響教學進度的情況下，將這一塊知識講得更深、更透一些，激發學生的求知欲，探求欲。
領悟于《新編語文課程與教學論》這本書中對語文、對語文課程、對語文教學深刻的思考和獨特的見解，體悟于自己多年來語文教學中的得與失，作為一名新時代的語文教師，我深深明白關于語文，關于語文教學，我還有很長很長的路要走下去。
《語文教學論》課程學習總結和反思 5
今年寒假，我讀完了《小學語文課程與教學論》一書，在作文教學方面，我的感觸極深。
小學生作文內容以記敘文為主，主要是寫人、記事和描寫景物。小學生由于見識小，課外閱讀量少和知識不豐富，導致了怕寫作文，厭寫作文，感到作文難寫，寫起作文來總是咬著筆桿苦思冥想，覺得無話可說，無內容可寫，無從下筆或者總是流水賬式的幾句，只是事情或事物的簡單羅列，空洞無物，或是瞎編爛造，沒有真情實感。作為教師如何調動小學生寫作的積極性，培養小學生對作文的興趣，發展小學生的思維能力和想象能力，這是只得思考的問題。
一、教學中發現的寫作教學的幾點問題：
1．封閉式教學，學生沒有生活體驗
許多教師在作文教學中，仿襲用舊有的封閉的教學模式，大多側重于命題作文的指導，重形式，輕內容，習慣于教師，學生寫，導致學生“舉一”有余， “反三”不足，學生僅限于會寫這篇文章，但一旦換個題目，換張面孔，要求學生換個材料，學生就手足無措。這樣的作文教學模式，無異于“閉門造車”，學生只會依樣畫瓢，奉命而作，無論是選材主意，安排結構，還是語言特點，總是小心翼翼，不敢越雷池一步。作文成為無源之水，毫無生活氣息和兒童情趣，這樣狀態導致學生產生僵化的思想模式和機械的思維定勢，當然談不上作文的興趣。
2．缺乏適時鼓勵，學生喪失信心
對于小學生，特別是剛接觸作文的三年級學生，學習寫作有一定的艱苦性，但是一旦發生興趣，學生就會“樂此不�！保淇斓貙W習，對寫作產生主動性和積極性，找到他們打開寫作這扇大門的金鑰匙。這一時期的我們正培養學生由口頭表達向書面表達過渡，這段時間對小學生不是很容易度過，所以教師應給予學生一定的時間，給他們多一點的耐心、幫助和鼓勵。如果教師對剛接觸寫作的學生的習作求全責備，或用命令的方式去禁止或不屑一顧地去挖苦譏諷，那么學生就會覺得無法用自己的理解和想象來表達自己的情感和欲望，多次消極的體驗就會發展為對作文的怨恨，原先的興趣或是掌握的一些技能也會自行消退。特別是一些水平稍差的學生，他們對作文本身就存在一定的畏懼心理，教師若再不給他們信心，就更是雪上加霜，產生一種反抗的心理和一蹶不振的自卑感，對寫作完全喪失興趣，失去信心。
3．批改缺少反饋交流，學生缺乏寫作積極性
學生每次寫作文，只要一寫完，就上交給老師，似乎這就是任務完成了，不管它好還是不好，自己不會再去修改，只是等著老師說通過或是不通過。如果通過了就欣喜若狂，但不會思考為什么我這次作文能一次過關呢，是我哪里寫得比較好呢，我下回寫文章時也應該注意這點，學生沒有這方面的思考，只是交差了事。出現這樣的情況更多是因為教師在批改作文時缺少專業的點評，學生的不到任何教師在寫作上與他們的交流、反饋，久而久之，學生只把寫作看成是一項任務。如果是不通過的學生，他們則是等著，等著老師給他們改，即使自己改，也是添個只言片語了事，根本就沒有在本質上做大的修改。這樣的情況也是因為作為教師的我們沒有針對每一篇學生作文，作出有針對性點評，給學生一個明確具體的修改文章的方向，更多的是概括地說說存在的普遍問題，說說大概怎么去改，而這樣的指導對小學生而言。我想說，這是無意的，因為他們只是剛接觸寫作的孩子，這樣的泛泛而言，是不是對孩子的要求太高了。而現實是我們大部分教師對交上來的作文只是打個成績，大概地寫幾句評語，發還給學生，就算是一次作文教學結束了。學生面對作文的單一讀者——教師，得到的反饋僅僅是一個分數和一些模棱兩可的評語，如果我們是學生也會提不起寫作的的興趣，每一次的作文教學都不可能收到較好的效果。或許，我們在作文教學中，更要采取一些相應措施去消除學生作文的懼怕心理，激發他們的寫作熱情。
二、結合《小學語文課程與教學論》中的作文教學提出自己的幾點拙見：
1．廣辟渠道，引來源頭活水
葉圣陶先生說：“作文這件事離不開生活�！睂懽髋d趣的源頭在于生活，如果學生生活豐富，接觸的事物多，見識廣，視野開闊，感受就會深刻，寫起作文來就會左右逢源，觸類旁通。因此，作為教師應該有目的，有計劃地引導學生去觀察生活、認識事物。注重從學生實際出發，拓展教學資源，組織學生在班級中進行演講比賽，鼓勵學生多參與學�；顒印⑸鐓^活動等，同時鼓勵學生多寫日記，記錄生活點滴，多讀好文章，多做摘抄。教師還可以在班級中定期舉行信息交流會，讓學生將各人收集的材料、感受進行交流，同時還可以交流學生讀到的'好文章，好句子，談談自己讀文章是的體會感受等等，以擴大活動效果，使每個個體都能獲得全體的信息量，從而使他們感到“處處留心皆文章”從而對寫作產生興趣。只要學生對寫作有了興趣，那么他們就會對作文產生好感和熱愛，會主動留心觀察各種事物，主動積累寫作素材，自覺地、勤奮地吸收好文章的精華，并把它運用到自己的習作中來，從而使作文能力逐步得到發展和提高。因此，教師進行作文教學，理當充分地引導學生留意生活，以此提高他們的寫作興趣，并要充分挖掘利用興趣這一巨大動力，最終提高教學質量和效果。
2．創造成功機會，獲得成功體驗
心理學研究表明，成功動機能激發人們的奮斗精神，成功是興趣的支柱。因此，在作文教學中，教師對學生的作文要盡可能創造成功的機會，鼓勵和幫助學生去獲得成功的體驗，用滿意的效果去強化學習興趣。要充分挖掘捕捉每一個不生作文的成功點、閃光點，及時加以肯定。學生作文不可能十全十美，但也不會是一無是處。“數子十過，不如獎子一長”，教師的評判對學生來說是非常重要的，點滴的成功，會使學生心理立即興奮，激起喜悅之情。這樣就能調動大多數學生，尤其是中差生的寫作積極性。如果在作文訓練中學生總是體驗不到成功的快感，就會產生焦慮、自卑，從而失去學習作文的興趣。
3．雙邊批改，增加反饋交流
學生作文完成后，可以采取師生互相交流批改，以增加作文興趣，作文本收上來后，或先由教師大概批改，對每遺篇文章都指出一些較明顯的缺點，并明確給予學生修改的方向和建議，再讓學生精細批改，斟酌字、詞句的用法是否妥帖；或先由學生互相批改，再由教師進行檢查性批閱，雙向交流，對交流中出現的問題，教師再進行個別點評，集體評講。這樣做，對全班學生來說都是大有好處的，大家都要經歷一個復雜而細致的思維過程，諸如：遣詞造句是否合理準確，語言是否生動鮮明，敘事是否完整具體，都得動腦筋分析推理，然后做出判斷，并逐一予以修改。而且，寫得差的同學改到寫得好的作文可能學到方法，得到啟發；寫得好的同學，改到差的作文，也會從中得到教訓。每互改一次，無異于一次觀摩和交流。
作文教學需要老師用心教，花心思、花時間指導學生改，指導鼓勵學生多積累、感受。作文教學需要學生用心學，用心感受、體驗，要投入，需要入情入境感受好文章，需要入情入境寫出真感受，需要十足耐心改出好文章。
《語文教學論》課程學習總結和反思 6
教學是學生、教師、文本之間對話的過程，這是一個十分正確的理念，這個理念當今已成為廣大語文教師的共識。因為，對話“對參與者來說，它涉及到一個單一的視覺與認知注意的焦點；一種相互間愿意進行語言交流的明朗態度；一種強化了的相互行動的關聯性；一種眼對眼的生態學意義上的意見交換”一種又一種新的見解在互動互啟中的不斷生成，所以教學對話已成了我國語文教育的一種生存狀態和普遍現象。
語文教學對話的起點，有人認為是“問題”，筆者則認為是“差異”。因為“問題”只是文章寫作的起點，比如“春天的腳步近了”，這既是文章寫作的起點，又是作者提出的一個問題：“為什么說春天的腳步近了？”既然文章有這個開頭就必然寓含這個問題，并且還要作出自己的解答：因為“山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了”。假如沒有讀者閱讀，這個問題及解答只能是文本的一種客觀存在，表明作者的一種感悟和思考，根本無“對話”可言；如果讀者讀了并作出了自己的解答：“文章說‘小草偷偷地從土里鉆出來’，‘桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒’，說明春姑娘的腳步已經跨進了春天的門檻，正在熱熱鬧鬧地裝扮著春天的美麗，怎么說只是‘春天的腳步近了’呢？”這時，讀者和作者才開始了對話�？梢�，差異才是對話的起點肯定了差異是語文教學對話的起點，融合自然就成了語文教學對話的過程。因為這差異在某種程度上就是一個視域差異的問題。人們帶著不同的視域和理解進入對話，在伽達默爾看來，“是使自己的視域與其他的視域相接觸和交流，從而實現視域的融合。在視域融合的條件下，理解者和理解對象都會超越原先的視域，到達新的更高更豐富的'新視域。從而為進一步的理解提供基礎�！笨梢�，一個對話過程，實際就是一個視域融合的過程。
在這一過程中，多重視域會表現出多種差異，視域融合不是消除這些差異，更不是疊加與重合，而是通過對話，各自敞開自己的視域，將自己的理解融入對方的視域，從對方的傾聽與應對里反觀自己的視域，并修正與擴充自己的視域。這樣，對話就成了各方視域融合的過程，在這一過程中，彼此揚棄、取長補短、成果共享，“你”、“我”的視域不再是原來的視域，而是在多種理解中融合而成的一種新視域。
語文教學對話是為了獲取意義，但意義并不是文本固有而一成不變的，而是在對話中動態生成的；既然意義是動態生成的，說明有生成讀者才有可能獲取意義，無生成讀者就無從獲取意義，存在的只有文本與文本作者的原意；而作者的原意與生成意義是不等同的，它是作者的，只有讀者親自參與對話而生成的意義，才可能成為讀者獲取的意義；我們有些讀者平時的確也讀了不少書，但讀過了就過了，沒有和作者、文本對話，更沒有生成任何意義，讀過了自然就沒有任何印象與收獲。說明閱讀必須對話，對話才有生成，生成意義才可能獲取意義；可見，“生成”是語文教學對話的目標。
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