有關我國著作追續權制度的構建
摘 要 ：以法國為代表的大陸法系國家相繼承認了追續權制度，而我國當下在追續權制度的構建方面處于相對空白的狀態，尚無相關法律條文對追續權問題進行規定。本文主要對我國引入追續權制度的可行性和必要性進行分析，并提出了立法上的幾點構思和建議。
著作權法修正草案征求意見稿引入了追續權。追續權是藝術作品的作者享有的對其創作的作品原件或復制件在后續轉讓提取一定費用的權利，是保障作者利益而突破所有權絕對原則。
一、追續權概述
�。ㄒ唬┳防m權的概念
�。ǘ┳防m權的性質
關于追續權的性質，著作權理論中主要存在三種觀點：人身權性質說，財產權性質說和雙重屬性說。人身權性質說認為享有追續權的主體僅限于作者及其繼續人，并且追續權有不可被剝奪、不可被轉讓，也不可自動放棄的法律特征；財產權說則認為追續權的實質在于對作者的著作權進行補償，補償的方式為允許作者從后續轉讓中提取一定比例金額，直接給作者帶來經濟利益和經濟補償，此種方式又有鮮明的財產權性質；折中說則認為追續權兼具人身權性質和財產權性質，一方面與人身權不可分離，另一方面又是財產權的體現，是介于這兩種權利之間的一種權利，其實質是以財產形式體現人身權或是作者人身權在財產權中的延伸。 但實施追續權又是有很多限制的，如不得轉讓和隨意拋棄，且客體對象僅僅是作品原件或是滿足特殊條件的作品復制件，從這個側面來考察，追續權又具有非常強的人身性了。
筆者認為追續權雖然是財產利益的體現，并且兼具著作人身權和著作財產權的性質，但不是絕對的人身權或財產權，而是較為特殊的著作權。追續權應是著作權的下位概念，而不是著作財產權或人身權的下位概念，是以財產形式體現的人格利益。
二、追續權制度的必要性和可行性分析
�。ㄒ唬� 追續權制度的必要性
著名藝術家梵高的作品在其死后短暫的幾十年間價值飛漲，而其生前卻窮困潦倒，本該屬于作者的利益卻流入他人手中，嚴重損害了著作權人的利益。當作者在開始的時候以較低價格處置自己的原創作品時，追續權制度能夠保障其仍可享有不可剝奪的期待利益，當作者的創作藝術得到市場的肯定而使其作品原件的財產不斷升值時，作者根據法律規定，可參與分享因此帶來的財富。從現實意義來說這對原創作者是更加公平的。
2.與國際藝術品市場接軌。《伯爾尼公約》規定，對于追續權，各成員國之間實行互惠原則，我國當前未承認追續權， 隨著各國藝術品在國際藝術品市場上的交易， 若追續權制度仍不確立，則我國著作權人在全球范圍內的藝術品交易市場上的合法權益將無法得到保障，外國藝術家的利益在我國也難得到保障，這不利于藝術品市場的繁榮和藝術品文化的交流，同時易引發矛盾，不利于我國樹立良好的外交形象。
3.我國著作權法的不完善。我國著作權立法體系仍不夠完善，追續權制度是我國立法上的缺失。若不提早建立起追續權制度，則無法全面實現按勞分配，會導致著作權人的權益受到侵害。藝術創作是一項創造性很強的腦力勞動，藝術品的價值主要是藝術家辛勤的腦力勞動結果。 只有確認追續權制度，才能使我國著作權法更加全面、更加實際地發揮它的作用！
�。ǘ� 追續權制度的可行性
1.藝術品交易市場規范化。 通過我國當前著作權法的作用，我國藝術品交易市場日益完善、日趨規范，為藝術品交易提供了便利條件。藝術品交易也逐步走上正軌，并愈發發達繁榮。藝術品行業的蓬勃為追續權制度的實施提供了硬件條件和市場基礎，并且在我國其他相關法律如《著作權法實施條例》、《拍賣法》以及相關國際條約的配合下，追續權制度的實施有很強的可行性。
3.國外實踐經驗。在追續權制度的實踐方面，國外有較之我國更豐富的經驗。雖然各國在關于著作權的屬性、特征、主體、客體、行使方式等規定不完全一致，但已基本達成共識。各個國家和地區間的一些細微的差異正是各國、各地區在實踐中不斷總結、不斷完善而歸納出的最恰當的方式。這些都為我國追續權制度的具體設計提供了必要經驗。 三、我國追續權制度構建之設想
上文論述了著作追續權制度確立的必要性和可行性，以下結合立法和司法實踐，就我國追續權制度的構建提出幾點建議：
�。ㄒ唬┝⒎Ｊ胶腕w例的選擇
應將追續權作為著作權的下位權利，在《著作權法》第二章第一節“著作權人及其權利”的第十條增加一款關于追續權的規定。因為追續權的性質導致其很難放入著作人身權或財產權的體系中，故放在著作權其他權利中規定較為合適。關于追續權的定義、適用范圍、適用條件等則可由著作權法實施條例來規定，相關爭議的解決法案則可出臺相關司法解釋加以規定。
（二）追續權的主體
追續權的主體應為自然人及其繼承人，法人或其他組織的作品及其委托作品、職務作品均不可適用追續權的規定。追續權設立的目的在于保護著作權人尤其是處于弱勢地位的著作權人的利益，將作者的繼承人也列入追續權的主體是由于相當一部分藝術品是在作者離世后才價值連城。盡管法國、德國、意大利等國關于追續權主體的規定不盡相同，但將著作權人的主體限定為自然人及其繼承人是大多數國家的.立法選擇，也是立法的符合制度設計的初衷。另外對于沒有繼承人的而作者，受遺贈人（限于自然人）也應當成為追續權的主體，沒有繼承人的藝術家并不少見，如果不允許其遺贈給他人，那么追續權的對于沒有繼承人的藝術家是不對公平的。
�。ㄈ┳防m權的客體
我國應將追續權的客體限定為平面及立體的藝術作品，如文學作品、音樂作品、美術作品，再如我國特有的書法、篆刻、雕塑等，在立法中可采用列舉式來規定課題范圍以避免概念和使用中的矛盾分歧，歐盟即采用此種立法方式。但文學藝術作品的手稿不應列入追續權的對象范圍，手稿是否具有文物價值較難判斷，操作難度較大，故排除其適用。 較為有爭議的是復制件是否能成為追續權的客體，筆者認為普通的復制件不能成為追續權，但若該復制品極其稀少，與原件的價值相當，則可成為追續權的客體。
�。ㄋ模┳防m權的保護期
依據著作人身權的性質，追續權不可放棄、不可剝奪，故作者終生享有該項權利；依據著作財產權的性質，在作者死后的一定年限內也應當予以保護，我國著作財產權的保護期限的規定是截止作者死后的第五十年的12月31日，但考慮到藝術作品可能要經歷遠不止50年的時間才能達到一定的價值，故保護期可稍作延長，如歐盟指令統一規定了追續權的保護期為作者生前及死后70年。
�。ㄎ澹┳防m權的行使方式
1.后續轉讓方式。由于私人交易信息具有隱蔽性和不公開性，轉讓價格無從查詢，難以對其進行規范和管理，故追續權應只適用于公開拍賣或通過中間商出售的公開交易行為，通過規范市場交易行為，使轉讓價格有賬可查，如此才不會使作者的利益收到減損。
2.提成方式、提成基數及提成比例。提成比列上英國、歐盟均采用了階梯法，即按照交易所獲利益的比率關系進行提成，獲利百分比越高，則提成比例隨著降低，筆者建議仿照英國的做法，提成基數若規定為總額，則提成比例應相對較低；若提成基數為增值額，則提成比例應適當高一些。筆者認為應以增值額為基數，它更能代表中間商獲利的情況，提成比例按照藝術品的類別有針對性的作出規定。
3. 著作權集體管理組織是唯一的追續權行使機構。著作權集體管理組織能將分散的權利集中行使，能夠使權利行使的效率更高、效果更好！著作權集體管理組織在得到權利人授權后，充分利用自身機構的優勢、發揮自身的作用，保護權利人利益的實現，并收取一定費用來維持機構的運行，筆者建議該費用為代替權利人所收取的提成金額的5%。
中國當前的藝術品交易市場已初具規模，中國著作權法第三次修正草案引入追續權制度，這一做法是值得肯定的。藝術家有充分的理由獲得通過自己的智慧和汗水創作的作品帶來的利益。在借鑒國外立法和實踐經驗的基礎上，切實考慮我國藝術品交易市場的現狀，以合理的方式和手段，完善我國著作權法體系，平衡好作者和交易者之間的利益。
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