- 相關推薦
歐式建筑美學發展論文范例欣賞論文
第1篇：歐式幾何建筑中光線與材料表現美學發展
在當前建筑發展的過程中，歐式幾何建筑是十分常見，這是一種十分常見的空間形態，同時也是最基礎的一種空間形態，對于現代化的建筑發展具有重要的意義，建筑也是有感情的，可以通過特有的建筑詞匯表達出想要展現的情感，建筑詞匯中，光線、材料以及體量等都是十分重要的，通過對其合理的應用以及展現，才能將建筑的形態更好的展現出來。所以本文重點對歐式幾何建筑中所要表達的光線以及材料問題進行闡述，希望在今后建筑行業發展的過程中，可以更好的展現出建筑所具有的美感。
在現代化發展的進程中，建筑十分講究堅固、實用以及美觀這三方面的因素，并且上述三點因素在很早以前就應用在了建筑中，距今已經有兩千多年的歷史了，當前我們完全可以滿足建筑堅固性的要求，并且不具備任何問題，但是在實用以及美觀這兩個方面卻是讓建筑設計師十分困惑的，要想在二者之中做出一個選擇其實十分困難。在很多人眼中，更多的是關注建筑的環境，也就是美觀性，對于實用性卻是忽視的，現如今美觀這一因素也遠遠高出了實用因素的地位，在所有的建筑空間形態中，歐式幾何是人們最容易理解的一種形態，很多建筑中都可以見到歐式幾何的身影，采用這種方式就可以有效的實現經濟、美觀以及實用的特點，因此在很多場所中都隨處可見。
建筑美的表達，不僅要考慮材料、功能、結構等因素，還要考慮其所處的地域環境，一棟建筑要達到很好的美學效果，離不開相應的材料、結構等技術因素的實現，更不能離開它所在地域本土化的烙印，否則只能是沒有靈魂的美，對于建筑美學的思考使得建筑師能更完美地表現出自己的創作追求。
一、建筑美學的出現及發展
建筑美學是一門新興學科，它建立在了美學與建筑學的基礎上，研究建筑本身的美，討論建筑的審美，把美看作一種建筑的屬性和品質來追求。在建筑設計中，設計師工作中的一個重要部分就是尋求建筑的美，而對于美的研究，從不同的觀察角度，不同的觀察者會有不同的看法。因此，建筑美的創造，首先要知道什么是美，于是建筑美學自然而然地出現了，成為建筑學和藝術美學交叉領域共同研究的問題。
建筑美學出現在20世紀，英國學者羅杰斯·斯科拉頓在研究建筑時，從不用的角度出發，不僅包括了功能、區域、技術等基本研究出發點，還從美學的角度展開論述，可以說，羅杰斯是建筑美學的創始人。隨后，建筑美學的研究在美國得以延伸，現代建筑史羅伯特·哈姆林在基本美學領域的基礎上，提出了建筑美學的基本法則，其中均衡、尺度、比例、統一、韻律等在現代美學研究中仍然適用。除此之外，還有序列、風格、性格、色彩等十項，這十項美學法則已經將建筑美學的基本內容相對完整的涵蓋了。
在此之后，建筑美學的理論得以逐漸延伸，更加強了與其他理論之間的聯系，如包豪斯將建筑美學與現代主義相結合，而文丘里在建筑美學的審美研究中加入了符號學的理論。建筑美學的主要研究任務，是研究美學的基本規律，并按照規律進行美學的創意，研究主客體和本體受體之間的相互作用。再具體的研究中還包括的內容有：建筑藝術的審美本質和審美特征；建筑美學的發展歷程，不同風格流派之間的發展過程；建筑美學的美學創造與生活之間的聯系；建筑美學的形式美；建筑美學基本原理下的美的創造及其美學品格塑造；建筑美學中的藝術鑒賞等內容[1]。
二、建筑美學的本土化
建筑創作是藝術創作的一種形式，美的建筑給人帶來的震撼與感染是毋容置疑的，各種不同形式、不同風格的建筑，在建筑美學的指引創作下，與自然完美融合，在隨意之余又多出別樣的精致，這種人為創作的藝術形式給人以美的感受[2]。
建筑本土化的含義是多方面的，對于建筑的考量，從美學的角度來考慮，建筑本土化的要求是要滿足人們愈加提高和豐富的審美需求，而其重要性也愈加凸顯[3]。首先，從地域性的角度來觀察，建筑出現的最根本目的是為人所使用，形成一定的居住環境，人的居住及其相關活動都有特定地域性的影響，而建筑更能體現建筑的地域性格。
建筑的存在必然要適應其周邊的自然環境，不同地域的地理環境與氣候條件對建筑有著至關重要的影響。嶺南建筑的開敞平面與通透的空間就是其地域條件的凸顯，西北建筑的厚重敦實與封閉空間也體現了西北地區的氣候與地域環境，在全國乃至世界各地不同地域的傳統民居中，可以深刻地感受到建筑的地域性格。建筑美學本土化也體現在了民族建筑之中，各種不同風格的民族建筑就是最生動的案例，從外部形態到室內裝飾，都是民族文化與風格的體現，也是獨有的民族心理、價值思維和審美情趣。
1、光線
光線在一個建筑中往往可以起到錦上添花的作用，展現出美輪美奐的光影效果，并且在現實生活中，人們也需要通過光線對事物進行辨別，尤其是在建筑中，光線的作用就更加重要了，通過光線的合理運用，可以進一步展現出建筑的美觀性，展現出連續多變的特點，營造出微妙的空間效果，因此將光線應用在建筑中的作用十分明顯。在建筑空間中主要體現在兩個方面，一個是內環境，一個是外環境，光線主要是通過門窗以及洞口等位置進入到建筑物中的，但是卻不能穿過實體，因此在光產生反射的一面是比較明亮的，從而將建筑的外輪廓更加直觀的展現出來，在歐式幾何建筑中，合理的應用光線，可以展現出建筑所具有的動態性，會隨著時間的變化而產生不同的變化，因此，我們可以將內部、外部以及第三空間結合在一起構建成為建筑空間。
最早的建筑是為人們提供一個庇護場所，將人與外界環境隔離開來，過去我們并沒有人工照明，所以很多采用的都是自然光線，而在現代建筑發展的過程中，人工照明的形式變得更加豐富多彩，所以光線在人們的眼中變得更具有美觀性，很多現代建筑設計師都會在設計建筑的過程中融入光線這一元素。歐式幾何建筑在外觀輪廓上十分清晰明了，并且立面具有均勻的對稱性，對于展現光影效果具有十分重要的意義，所以在建筑的第三空間設計中，通常都將其作為一種表現而存在。以對稱矩形為例，將光線應用在這一類型的幾何建筑中，可以讓建筑顯得更加具有生動性，并且在陽面與背面產生一種強烈的對比，將建筑所具有的體量感更加生動的展現出來。自然光線的運用也是如此，它可以透過很多的縫隙進入到建筑的各個樓層中，讓人感受到好像是在與光影做游戲，與時間賽跑的感覺。舊金山藝術博物館就是這樣的一個典型代表。
在光線傾瀉的過程中，可以將整個建筑覆蓋起來，這種簡單的歐式幾何圖形就增添了新的生命，由此可見，光線在建筑中的作用是十分重要的，同時也是不可代替的，缺少了光線就無法形成形體，這在很多建筑中都具有明顯的體現。在其最新建成的伊斯蘭藝術博物館中，貝聿銘對形態的處理可謂是獨具匠心，將八邊形縮小疊加得到頂層的正方形，再有正方形漸變成近乎圓形正多邊形穹頂，但是穹頂并未外露，只能從室內看到。幾何形體的層層退臺，讓建筑在自然光線下更加生動，如同水面緩緩升起的伊斯蘭清真寺。在博物館內部，中庭上為通高的穹頂。一個精致的正十六邊形不銹鋼穹頂上的八邊形天窗設計是整個中心空間的高潮，在建筑各個內表面投下不同花紋的光影。穹頂本身也如同博物館的藏品一般，顯得神秘且美輪美奐。
2、材料與體量
建筑表皮如同建筑外衣，先觀者展示其第一面貌，塑造人們心中第一印象�，F代建筑中表皮的構造手段主要分為兩種：塑造和砌筑。粉末狀或液態狀的材料是塑造是原材料�，F代混凝土技術的發展，使其逐漸取代了粘土的地位。作為可塑性強的材料，它能夠表達出的建筑師心中最為理想的形態。雖然混凝土擁質地堅硬、表面粗狂的，但建筑師喜歡追求混凝土精致、細膩的效果。安藤忠雄十分偏愛清水混凝土真實、細膩的質感。安騰的作品如老僧入定般的純粹素凈，帶給悠游在他建筑里的人們一種詩意的感動。安藤的建筑幾何空間向觀者展現了混凝土的朦朧的透明性，而精確細膩的施工工藝將本來體量就不大的建筑一一消解。親切與舒適是安藤建筑中幾何空間常常帶給人的第一感覺。
而“砌筑”則適用于磚、砌塊和其他可用于砌筑的材料。希臘人相信“人體可作為萬物的度量�！币虼嗽谒麄兊挠^念中，要獲得建筑物的美感，就必須使建筑物具備符合人體美的比例關系與和諧秩序。適宜的砌體砌筑可以將單調歐式幾何形體裝飾的更加豐富，另一方面可以將超尺度的體量感消隱，使建筑更加親切易于接觸。博塔的作品對材料的選用上相當強調人的觸感，所以在滿足人的視覺感覺之外，在外墻選材上會選用如磚或者毛石等粗糙的材料，一方面能更好的和環境融合，另一方面也能滿足置身于其中人的觸覺感受。位于法國巴黎的艾維教堂，以基本幾何形式的強烈象征蘊含著人們對上帝的崇拜。尺度適宜的“磚”將其與觀者的距離拉近，使教堂更加親切怡人。在入口的處理上，博塔通過對洞口周邊采用類似疊澀的手法，具有明確指向性。建筑細部的精確處理，可以消除建筑巨大體量帶給觀眾的壓抑感。
博塔建筑作品中的磚，有的是面磚，有的是刻畫、裝飾建筑墻體的材料。其作品中，由單一的建筑材質裝飾整個立面的情形非常多見，他試圖在在單調中尋求變化，在簡單中創造復雜。所以常用色彩和砌磚的變化來豐富立面，而不是用什么附加裝飾來突出立面效果，這樣就賦予建筑純凈、圣潔、穩固的特質，使建筑如同從大地生長出來一般，同時完美地詮釋了建筑幾何形體的結構邏輯，使建筑材料展現出技術與藝術的雙重屬性。封閉的整體形象，單純的幾何體量，古典美的嚴謹建筑構圖，統一的色彩與材質常使建筑作品與周圍環境形成鮮明對比，突出了建筑作為環境中主導要素的地位。
3、結語
建筑美學是一種存在，一種人造環境存在，與自然環境融合，才富有內涵。光線塑造清晰的幾何輪廓，表現出建筑令人向往的一面。材料能消隱建筑體量，增加冰冷建筑的活力和親和力。歐式幾何擁有簡潔、明確的幾何特征與抽象美感。作為建筑中最具表現力的因素，歐式幾何、光線和材料的結合可以賦予建筑新的生命和活力。
第2篇：歐式建筑美學的本土化發展
在歐式風格建筑外立面裝飾中，電動吊蘭是重要的作業設備，對施工安全性有著較高的要求。在電動吊蘭應用中，相關人員必須對設備安全性加強檢驗，為實現安全施工奠定堅實的基礎條件。相對于普通建筑施工而言，歐式風格建筑中的電動吊蘭應用難度更大。對此，相關人員有必要對電動吊蘭的具體應用問題進行深入分析，并為有效應用電動吊蘭提出合理的對策建議。
建筑設計作為建筑的基本要素，主要包括建筑結構、建筑材料、生產設計以及建筑設備等內容。材料與結構是建筑空間環境的骨架，而建筑所使用的設備是限制建筑水平的設計條件。
1.建筑設計的基本原則
（1）抓大放小。由于建筑設計要達到絕對的安全是不可能的，在設計之中要選擇次要的構建先受到沖擊與毀壞，保留重要構件的完好。
（2）設置多道防線。建筑的質量要靠多道防線把關，如果將希望寄予單一的構件就會發生很危險的情況。因此多墻體比單片墻效果好、框架剪力墻比純粹的框架墻效果好等就是體現了多道防線的思想。
（3）剛柔相濟。合理的建筑設計應該體現出剛柔相濟的特點，不是建筑的剛性或者柔性越強就一定好，而是根據實際的情況確定建筑鋼到什么程度。
�。�4）打通關節。由于在建筑的結構體系中力量的變化相聚之處很多，如果不將建筑結構中各個關節打通，使得力量不能在整個建筑分擔，就會產生力量的集中引發的破壞。
2.建筑設計與美學相互支撐
建筑設計的發展可以說是建筑美學發展的前提與保障，沒有一定的設計作為支撐，再完美的美學也只能停留于紙面或者頭腦；而建筑業經常出現的情況卻是建筑美學的發展滯后于設計的進步，致使建筑美學的水平受到限制。建筑美學作為一門綜合性的設計，是設計與美學最為直觀的體現。特別是隨著經濟社會的發展，不斷的要求建筑設計人員以及施工設計人員在建筑的美學性設計以及建筑設計方面不斷的提高，其目的是既滿足建筑物安全、耐久、適用以及經濟的建筑特性，同時也盡量的體現美學性，給人們以美的感受，而這也是對于建筑美學的基本要求。
3.影響建筑美學性的因素
影響建筑美學的因素除了設計的局限性和美學的發展外，在不同的地域環境下還受到例如文化、地域氣候、政治、環境、哲學等因素的影響。而也正是由于這些復雜的影響因素導致了世界各地出現了風格各異、形態萬千的建筑美學形象。
4.建筑設計進步的來源
早期的建筑僅僅是為了滿足基本的生活需求，并沒有考慮到建筑的美學特征。但隨著時代的發展與人們審美能力的提升，人們不單單的要求建筑停留于滿足基本需求的層面，更多的是體現建筑美學性。因此建筑中開始越來越多的體現出美學美的概念，例如為了增加建筑物的美感而增設里斗拱、屋頂的翹角飛檐等，或者是在建筑的表面雕刻獸紋。當現實的審美水平不斷提高以及對于現實建筑的不滿足時，就會想到新的建筑形式，而新的建筑形式需要更高的建筑設計，而這就會極大的促進人們去發現如何實現提升美的建筑設計。
一、建筑美學在實際應用中的主要體現
1.空間。建筑主要是通過空間構造來滿足實際需求的，建筑設計中應用空間的轉換可以達到很好的美學表現性。實際中可以通過將住宅中的房間設計為不同的大小或者有意識的將公共建筑中各個建筑設置為不同的占用面積等形式來實現這一目的。
2.比例。通過調整建筑物的各部分的比例，例如虛實的比例、長寬高的比例以及凸凹的比例等，可以有效的改變人們的視覺印象，達到增強審美性的目的。
3.均衡。均衡主要指的是建筑物構圖上的對稱性，可以理解為建筑物上下、左右以及各部分之間的比例關系。我國建筑的均衡方式主要是在中軸線上實現左右的對稱，最典型的就是北京的故宮。
4.形體。形體即建筑物的總體輪廓或者理解為外形，是通過形體與線條，空間和實體采用不同的組合方式，并且有意識的凸顯個性特色以及美學性，尤為引人注意的是色彩在此發揮的作用。
5.與自然的和諧。建筑之美最為重要的是與周圍、自然的和諧，即不能顯得突兀。設計中不能僅考慮建筑個體而忽略了與其它建筑整體性，而這也是當今建筑設計的弊端，很多的建筑單獨看很具美學性，但是和其它建筑放在一起就顯得不協調了。
二、如何深化美學在建筑設計中的應用
現代建筑的發展與人們對于建筑物審美要求的提高是一個不斷前進的過程，經常的情況是人們感覺已有的建筑水平不能滿足審美的要求，并且希望通過將建筑設計與建筑美學的結合達到更為理想的情況。
1.加強建筑設計，推進建筑美學
如上文所述，建筑設計是建筑物的支持與保障，沒有一定的設計作為支撐，美學的發展就無從談起。例如從新石器時代到現代的鋼筋混凝土，期間設計的進步極大的促進了建筑美學的產生及發展，而設計的發展也只有在建筑達到一定程度后才能成熟。
2.深化建筑美學，提升建筑設計
一個國家的社會、固有觀念、經濟以及文化等因素影響著建筑美學的發展。而任何一個時代的建筑都要以當時人們的審美觀為前提進行建造，以期滿足人們的審美要求。當今科技的日新月異更是促使人們對于建筑有了更為高層次的要求，這也就要求施工中加強設計的改造與監督，達到建筑物在設計與美學兩方面的協調。例如當下流行的清水混凝土施工工藝，由于施工工藝簡單，并且澆筑成型的混凝土平整、有光澤，外觀大方、優美，后期的裝修使用較為的簡潔，因此得到了眾人的青睞。
3.實現生態可持續的設計觀和美學觀
每一個時代的建筑都要充分的采用當時的科學設計以及美學水平，美學與設計作為人類文明的一部分必須是共同成長的整體。設計作為造福人類的主要支撐，建筑設計的進步也不僅僅指物質的豐�；蛘吒纳疲且唇ㄖ倪M步方向是否朝著有利于人類的長遠發展。90年代以來，隨著能源資源的危機的加重，可持續發展越來越多的被關注，在這一思想的影響下，生態可持續的設計觀要求設計不能看作征服自然的工具，而是將其視為實現人與社會、現實與未來以及人與自然和諧共榮的手段。
三、結束語
建筑是人類社會發展到一定階段的智慧的結晶，也是人們追求物質享受的主要標志。建筑作為一個時代的標志，其外觀不僅可以反應一個時代的進程，同時也可以反映一個社會的發展方向。建筑的美學性就是在滿足建筑物的功能、當下的施工設計水平以及時代美學法則的條件下，將美學與建筑設計有機的結合起來的過程。二者在現實的發張中體現了相輔相成、相互依存的復雜關系，其結合的程度反映了社會的發展狀況以及歷史的變遷步伐。
【歐式建筑美學發展論文欣賞論文】相關文章：
音樂美學論文05-16
從數學中發現美學論文08-24
美術欣賞論文09-13
建筑發展論文09-01
審美時尚范疇論美學論文04-26
美學中審美與藝術的聯系論文05-03
論美術的審美學科論文08-04
論喜劇文學的美學品質論文08-21
美學思想藝術設計論文07-02
音樂語言的美學信息分析論文07-25