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解衣般礴：抽象藝術的當代空間
畢業論文
在90年代以來的中國當代藝術中，抽象藝術1直是1個持續發展的潛流。
傳統的寫實主義繪畫，曾經長久地占據著藝術史的空間，在這個空間中堆滿了大師和經典。20世紀后半期以波普藝術為代表的后現代藝術的崛起，可以視為又1個藝術空間。它們將藝術與生活的界限進1步模糊，極大地擴展了藝術的內容，同時也進1步稀釋了藝術中的精神內涵。相比之下，已經成為20世紀經典藝術的抽象藝術與世俗生活保持著有距離的尊嚴，從而構成了1個獨特的自信、自在、自為而又開放的空間。
抽象藝術可以稱之為20世紀典型的藝術樣式，在1個由抒情到幾何傾向組成的抽象領域內，存在著許多的運動和個人觀念。在工業文明時代，影像技術、復制品和寫實插圖畫1直具有1種壓倒1切的重要性，它使得真正的抽象藝術只是作為1種高雅的藝術現象而繼續存在。盡管抽象藝術的先驅者并沒有要表現出將其發展成為新的民俗文化的意向，但它在2戰后通過建筑與時裝已經進入了公眾的日常生活中。
抽象藝術的意義在于藝術家對于顏料與畫布相結合的個性化的表達方式。思想的質量并不等同于繪畫的質量，雖然當代藝術越來越注重觀念的表述，但繪畫的質量還要靠繪畫來實現。抽象藝術不是為了畫出1個好看的畫面，而是為了轉變我們對自然的感知方式，更為細膩豐富地表達當代人的內心世界。在這1過程中，中國藝術家有著更為優越的傳統藝術資源，可以在寫意性的表現中，將氣韻生動的東方美學精神滲透到畫面的結構與用筆中，超越傳統的東方神秘主義，呈現出1種大氣磅礴的抽象意境。換言之，在1個功利與效益至上的時代，抽象藝術使我們有可能通過對政治和商業的超越而獲得人性的解放和精神的自由，“解衣般礴”是當代藝術最為珍貴和稀缺的精神狀態與創作境界。
抒情抽象，通過直接、活潑的繪畫方式找到生活中的快樂，釋放自己的壓抑和苦悶。畫家必須用色彩創造出1個構成它自己存在的空間，以便他人可以從中看到生命的活生生的延續和成長，就像是1個真實的存在物。
“自然的抽象”，有兩層意思。1是說抽象藝術家的作品是對自然的抽象，在他們的藝術中表達了自然與生活對他的影響，特別是對人性的體悟。另1方面，是指抽象藝術中的抽象具有藝術史邏輯的發展，這1過程10分自然。在抽象藝術中有著對人類數千年來的抽象遺產的繼承。雖然我們說抽象藝術是20世紀的藝術，但是藝術語言的抽象因素卻不僅僅是20世紀的產物。線、形體、體積、圖式、比例、空間、明暗、色彩等這些抽象因素在人類早期藝術發展史中就已存在并處在不斷的積累中，這些遺產，是1種自然的精練和意義，是解開大自然的表現和秘密的鑰匙。
抽象藝術決不意味著反對自然，抽象藝術也不是壓制自然，而是用1種新的方法去表現自然。當許多寫實畫家將目光持久地盯住眼前之物時，抽象藝術家卻轉向內心，他們在畫布上傾吐內心深處的情感。人的內心包含了夢幻與欲望、理想與愛情，所有這1切，都是自然與生活對于人類的饋贈。
走向抽象的另1個動機是現代知識分子的創造主權，1種高度的智能意識和純粹的視覺元素的把握，產生了從未被認識到的畫面構成。不同于流行語匯或通俗符號的新的語言是不能在1夜之間被普遍接受的，在中國，我們有必要進行現代主義藝術的補課，這要經過1個緩慢的熟悉、適當的解釋和歷史的同化過程。
抽象藝術逐漸過濾了現實生活中的嘈雜之音，而呈現出清澈明朗的心境與氣象，這不是1般意義上的“形式美”，而是康定斯基反復強調的“內在的音響”�？刀ㄋ够鲝垖⑼獗淼乃囆g性逐出畫面，擺脫熟悉的眼睛的感性享受，傾聽靈魂的聲音。如果在1幅畫里1根線條從摹寫實物的目的解放出來，它的內在音響就不再因旁的任務而被削弱，從而獲得完滿的內在力量。這種內在的音響，其實正是現代人對自然的內心感受與渴望，抽象藝術在更為純粹的形式外表下，獲得自己的“現實性”，可以將此視為現代主義美學的基本內涵。
毫無疑問，與寫實繪畫1樣，抽象繪畫同樣存在著商業化、庸俗化的可能，如果將抽象藝術僅僅視為1種滿足視覺愉悅和居室裝飾的商業藝術，而忽視其對現代社會的批判性立場和對現代人的思想影響，抽象藝術的發展將會走入迷途。劉勰在《文心雕龍原道》中說：“心生而言立，言立而文明，自然之道也�！彼赋隽诵撵`產生語言，語言決定文章的鮮明，點明了藝術語言與人的內在精神的邏輯關系，值得我們深思。
在這樣1個充滿巨大變革和混亂的時代，社會不斷遭遇沖突與危機，人們對事物的恒久穩定喪失了信任，當代藝術處在1個并不理想的挫折狀態中。然而，在這些混亂和破碎的現實背后，我們看到1種具有普遍性的精神狀態，這就是日益覺醒和增長的個性自由與民主思想。這種思想就是當代藝術中創新沖動的根源，是1切藝術創造、語言表述和個人創造風格的基礎，它表達了當代藝術的總體特征，只有自由才能發現和發展自我的個性，才能孕育形態豐富的新生事物。換言之，當代中國的抽象藝術表明了藝術創造擺脫了外在現實的形象束縛之后所具有的充分自由，這種自由來自藝術家對自然和生活的洞察力，即康定斯基所說的“內在的眼光”。
在20世紀中國現代藝術的發展史上，上海具有重要的地位，30年代以決瀾社為代表的現代繪畫運動，幾與當時的世界現代主義藝術同步。80年代以來，上海已經成為中國公認的抽象藝術重鎮。
來源：中國美術批評家網 作者
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