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中國畫構圖中S形律動美的解析
摘要： 中國畫的理論與研究的重中之重是筆墨，獨特空間意識較少涉及，魏 晉 南 北 朝的 宗 炳 在 他 的《 畫 山 水 敘 》中 談 到：“今張肖素以遠映則…S形最早出現在太極圖中，通過對中國畫構圖中最唯美的S形構圖的分析，喚起人們去發掘中國畫構圖中S形的律動美的獨到之處――實虛關系.
關鍵詞：中國畫;實與虛關系;S形構圖
中國畫營造意境的形式美，構圖舒適灑脫如水。“之”字形構圖(又稱“S”形構圖)是中國畫的基脈，“之”字形醞意著周而復始，符合中國思想的主觀情趣。
一、構圖的含義
構圖，也是古人所說的“經營位置”，是指對象在空間的遠近、前后等關系。經營的好壞能體現畫家的筆墨功底和構思深度。通過能力協調不可調和的矛盾，矛盾越大，構圖藝術性也就越強，彰顯對立統一的規律，這種對立統一的規律S形曲線通過“之”字形構圖體現。
二、S形的來源
太極圖被譽為“天下第一圖”，不但美妙調和曲線和圓的融合而且完美展現動與靜的相互制衡。昭示著萬物旋轉此消彼長的太極運動模式。而中間以簡潔流暢的SS形線最大的魅力，涵蓋了中國古典哲學思想此起彼伏的中和狀態。
畫面空間營造，也憑借類似于S形的虛實結合、剛柔并濟的節奏感表現出來。聯系S形的運動特點：不變的是變化本身，這種思想正好符合中國傳統的哲學思想
三、中國畫虛實關系中S形律動美的體現
在中國畫中，通過虛實結合、無中生有、達到意境營造。我們可以看到許多黑與白相結合，這就是S形構圖的視覺表現形式。
(1)計白當黑
太極圖中，陰陽關系的對立統一。與中國畫中，虛與實關系如出一轍。中國畫講究提筆意先行，一幅畫的關鍵在于虛實，藏露關系的處理。中國畫總得來說還是通過構圖營造意境，讓人產生無限的遐想空間。在作畫時，處理黑色的分布時，如何恰當的預留“白”的問題是構圖中的矛盾關系。在S形構圖里面裝飾一些黑白、虛實、濃淡。陰陽互為襯托，裝飾對方進而相互依存。例如八大山人的《魚》，背景全部用白替代，陰陽關系一目了然，使構圖關系、物象更加突出，形態和神韻更細膩。
中國畫喜無中生有，旨在給觀者留下意想空間。中國畫強調“黑白無常”，發揮想象力，這正是中國畫精妙絕倫之處。
(2)虛實互變
質量引起質變。一如太極圖所示，陰陽總是在一定程度相互轉化。在中國畫中虛實是怎樣轉化的呢?在繪畫藝術表現中，常以淡墨為主要，淡墨多畫面就會飄，如若添加幾筆濃墨重筆，整個畫面就有了生機。因此，當整個畫面淡濃失衡時，在畫面上加以少量的濃淡即可，呈現的畫面更加集中。這時整個畫面會形成兩個點，就像陰陽圖中的點，使整個畫面突出物象，能使觀者更能去來感受畫的韻律。整個畫面中，物必其反，虛實相對而言，物象之間相互相互呼應。也體現了S形的律動感，給人視覺上的一種美感。由此可見，S形的變化的變化是有規律的，虛實相互轉化，白虛黑實無法界定。就如同太極圖中，黑白的相互演變，運動。正因為這種相互滋養才使得萬物處于生生不息，不斷衍變的狀態。
四、中國畫構圖形式中S形律動的特點體現
(1)S形曲線之圓
S使中國審美藝術趨向于一種柔美境界。中國人含蓄的表達方式，奠定了曲線之圓的出現。中國畫的創作和審美體現在“遠視構圖方法”，這就打破了時間與空間的限制，使視線具有流動性，形成S形曲線之圓運動的旋律感。畫梅時以圓代染，通過S形的呈現，圓實則演繹為太極，最后畫卷千萬圓圓，歸為一圓，因物物為太極，總而為一極。
(2)S形之點、線、面
點、線、面是繪畫的基礎。太極圖畫面簡潔，魚眼、魚身和S曲線分別為點線面構成整體。點，體積小，難度大在畫之前必須考慮周到，中國畫中點是決定成敗的一筆。在中國繪畫中，點的不同用法，讓畫面產生不同的律動感。使物象生動，有神韻。線，是造型的基礎，相互交錯。在中國畫中，畫面的動感是線條形成的，線條講究線條的多樣性。黃賓虹的作品中通過S形律動來表現畫面中物像的蜿蜒曲折。S形本身具有律動感，與樹木的曲折感覺是一樣的。面，是點和線的延伸。在繪畫中，圓的面飽滿光滑，靈動而無角，黃賓虹曾說過“齊而不齊和不齊而齊”，由此我們可以得出統一中的多樣性。恰恰符合S形的“律動”。所以，在繪畫中面要遵循多樣的統一，是整個畫面的構成很靈動。
因此，S形所表現的點、線、面都體現了出來，點組成線，線組合為面，他們共同表現自然的萬千物象，給與畫面韻律感和節奏美，給觀賞者以美的享受。
五、結論
S形本身所含有韻律感，節奏感等特質以及對立統一的哲學內涵，通過對S形的扭曲或拉伸等變化，可以表現出事物不同的感覺和意境，以抒發作者的情感和表現出事物的不同美感.簡單的一個S形，它能幻化出數以百計的構圖形式，還能表現出千萬種不同的感覺，它是一個美的標志，值得人們去深究。
參考文獻：
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