網絡為文學創作帶來的新氣象及其不利影響
網絡文學創作在傳統的線性敘述中搭設多媒體并置的信息平臺，把語言敘述與聲音表達、圖片展示、音頻、視頻融為一體，以下是小編搜集整理的一篇探究網絡為文學創作帶來新氣象的論文范文，供大家閱讀借鑒。
近年來，互聯網日新月異的發展，使曾經穩居高位的報紙、雜志、廣播、電視等傳統媒介受到巨大沖擊，更對文學創作產生了廣泛而深遠的影響。這種現象雖然引起了不少人的關注，但他們更多討論的是網絡與文學閱讀（接受）、作品傳播等環節的關系，文學創作這一最核心最基礎的環節與網絡的關系卻未受到應有的關注。
一、網絡為文學創作帶來新的發展氣象
�。ㄒ唬⿺U大和更新了文學賴以存在和傳播的物質媒介
媒介是能讓人與人、物與物以及人與物產生關聯的一種物質，“介于傳播者與受傳者之間的用以負載、傳遞、延伸特定符號和信息的物質實體”。在文字產生以前，文學受到時間和空間的極大限制與約束。文字產生以后，文學活動的物質媒介基礎得以飛躍式的改善。東漢蔡倫制造了適合書寫的植物纖維紙，使紙成為普遍使用的書寫材料。雕版印刷與活字印刷術的發明，更使紙成為文學活動中壟斷性的物質媒介。互聯網是一種高科技的傳播媒介，打破了紙張在物質媒介上對文學的壟斷地位2。借助互聯網，通過敲打鍵盤按動鼠標，文學活動脫離了紙張和印刷技術，作品的產生與傳播都得到前所未有的自由。
�。ǘ┳髡哧嚑I擴大，作品數量激增
2011年，我國文學網民高達2.27億人，其中約有2千萬屬上網寫作人群，經文學網站注冊的寫手高達200萬人。至2013年底，我國的文學網站超過500家，網絡文學的活躍用戶達到4.3億。起點中文網簽約作者達19萬人，中文在線簽約作者也數以萬計，各文學網站沒有簽約的作者更是不可勝數。發表途徑的便捷使文學進入全民狂歡寫作的年代。據《人民文學》編輯部主任邱華棟披露，盛大文學網號稱有123萬個作者，他們以每天1萬至3萬字的速度寫作。寫手陣營和原創作品數量均以令人驚嘆的巨大增幅涌向文壇。
�。ㄈ﹦撟鬟^程的群體參與意識增強
網絡這一媒介令作者與讀者實現了全面的雙向交流與溝通。
可以由首創作者設定文學題材框架，讓眾多網民讀者提出見解，從而以集思廣益的方式進行創作。在創作過程中，可以邊創作、邊發表、邊修改。完成大部頭的作品更需要讀者源源不斷的支持；如果少了讀者的跟蹤閱讀與點擊率，作者的敘事動力或許遭受挫折。例如“打眼”（網名）的長篇小說《黃金瞳》共有1314章，總字數4201892，大約每個月寫24萬多字，每天更新8000多字。熱心的讀者跟著作者的上傳頻率追蹤閱讀。設若失去讀者的熱情“跟蹤”，《黃金瞳》可能不會寫這么長。
�。ㄋ模┱Z言通俗、諧謔、時尚
網絡文本常使用日常口語、習慣語或簡易代碼，使語言的神圣性消退、日常性增強，語言變得通俗、諧謔而時尚。如“MM”表示女孩（妹妹），“GG”表示“男孩（哥哥）”，“7456”表示“氣死我了”，“5555”表示“嗚嗚嗚嗚”，“8174”表示“不要生氣”，“^0^”表示“哈哈大笑”，“—P”表示“吐舌頭”等。這些都是網絡環境下文本語言中出現的新“東東”，是網絡時代產生的新的表達途徑。歷史新演義小說《賈志剛說春秋》的語言顯出另類幽默。該書采用口語化敘述方式，如在“前言：中國人就要讀春秋”中寫道：“如果提一個問題，中國歷史上哪一個時代最不可缺失？如果我們只能留下一個，應該留下哪一個？ 清朝？零分；明朝？零分；宋朝？1分；唐朝？2分；漢朝？3分，接近答案了。正確答案是：春秋戰國，也就是東周。為什么這樣說？了解春秋就知道了�！� 書中還引入很多流行語元素，（如“管跑跑”“天仙妹妹”等）， 語言貼近讀者，貼近網民。
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網絡文學創作在傳統的線性敘述中搭設多媒體并置的信息平臺，把語言敘述與聲音表達、圖片展示、音頻、視頻融為一體，“在平面陳列的基礎上開鑿一個立體展示的窗口”。文學作品的敘述方式有時成為一個幾乎可以用無限多的方式組合、 排列和顯現信息的超媒體鏈接系統，讓讀者根據喜好選擇感覺通道。“創作者的‘以機換筆’，繞過了傳統執筆書寫的‘文房四寶’，突破了‘語言藝術’的閾限，減少了對語言單媒介的依賴，用‘空中的文字’替代了‘手中的書本’，實現了文本形態由硬載體向軟載體的歷史性轉型，創造了圖文兼容、音畫兩全、聲情并茂、界面流轉的電子文本。”
這種電子文本就是“超文本”。 超文本是一種組織信息的方式，其以“比特”方式最大程度地喚醒了文本的開放性、自主性、互動性。點擊鼠標，“文本、圖像、音樂、視頻等數字化軍團便呼嘯而來，偶有感想還可率爾操觚，放開手腳風雅一把，互動一次”。
網上閱讀隨意性大，很多網絡小說家“對‘敘事總體性’這個大結構概念不大在意”。讀讀開頭、結尾，就可了解大概情節和結局，一定程度上打破了傳統小說故事情節的線性化特征。如阿菩《山海經密碼》的小說章節呈現片段式，暗合了網絡小說的特點。優秀的網絡小說文本是開放的，可以做到高潮迭起。
網絡作者的想象力超強。不采用現實主義的表現手法，不注重描述經驗世界，而是緊扣為大家熟知的故事展開想象，特別偏愛靈異空間，如無意歸的《殺夢》。亂異《原來是美狐啊》，其成功在于對封神演義、聊齋故事、民間故事原型的成功化用。
想象力并不像語言那樣直觀和可見，但它通過語言顯現出來，有時短短一句話就體現了作者驚人的想象力。如《殺夢》：“我飛快地眨了一下眼睛，仿佛那是鼠標在對大腦進行思維刷新。”把眼睛比喻成鼠標，由鼠標聯系到對大腦的刷新，有著很高超的文學想象力。再如第二屆會師上海“90后”“創意小說”：“他把手機屏幕里的字都拽了出來！沒錯，那個男孩子用食指和拇指從屏幕上輕輕一拽，文字竟然漂浮在了半空中！”文字竟然可以被“拽出來”，真是不可思議！
二、網絡對文學創作的不利影響
目前網絡文學總體質量并不盡如人意�！昂Ａ俊迸c“質量”形成落差，“速成”與“速朽”并存，網絡對文學創作無疑是把雙刃劍。
�。ㄒ唬┘庇谇蟪�，寫作動機有功利化傾向
受利益與名聲、名氣的驅動，部分網絡作家追求速度和數量，如同機器般快速運轉、拼命創作。有的作者坦言最強的時候以每分鐘140個字的速度堅持一個小時。贏得排行榜、賺取點擊量，尤其是“網絡作家富豪榜”的出爐，導致的惡果之一就是創作媚俗化、庸俗化。作家不再是啟蒙者。
�。ǘ┇C奇獵艷、凌空蹈虛，真情實感匱乏
2011年熱門網絡小說排行榜位居前十的無一部現實題材作品。很多作品呈現的游戲世界蒼白貧血、沒有煙火氣，隔斷了文學與現實生活的關系。超級文本文學看似文本資源豐富，但有其局限與陷阱。如果文本多義性和閱讀開放性“僅僅出于網上隨機選擇、提取或組合，或者字典辭書式的資料堆積，而不是來自獨特的精神創造，那它就極可能是蒼白無力的文本拼貼，由此也就不大可能產生出偉大的文學了”（王一川語）9。生活一旦“斷奶”，寫作的原創力就大大減弱了。“問渠那得清如許？為有源頭活水來”，生活是創作的源頭活水；只有不停地向生活學習，才能保持創作的生機與活力。而“這個世紀的作家，尤其是青年作家們，都在用‘想象力’‘感受力’之類的詞匯來規避生活……作家的創作生命力普遍出現明顯萎縮……有許多作品雖然寫了底層生活，但卻停留在生活表層，缺乏生活的真切感和現場感，一些作品更存在著生硬編造的痕跡”。
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由于作者群本身文學素養的限制，網絡文學在文學語言、構思等方面呈現貧弱的特點，大部分網絡寫手由于水平限制，寫不出形象生動、意蘊深刻的作品。“人們越來越明顯地感覺到，文壇在變大，文學在變小。似乎誰人都能介入文學，談論文學，但真正意義上的'文學又日見稀少，日益萎縮。”“由于CtrlC+CtrlP大行其道，網絡“超文本”千部一腔、千人一面幾成絕癥”，作家陳武認為有些網絡小說在變成紙書后讓人看不下去，文學性的缺失是其致命弱點。文學性，是運用形象的語言、精巧的結構，也可以適當運用曲折的情節，并采用各種文學藝術手法反映社會上的人物和事件。語言是辨識文學性的一個重要尺度。李商隱的“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”，就如“羚羊掛角，無跡可求”，充分展示了語言的詩意。網絡寫作常用的速記符號如MM、GG一類，到底能引起多少聯想與想象的空間？初逢這些怪異的符號也許會受到刺激、會砰然心動，但充其量只會“偶爾投影到你的波心”，讀過后“揮揮手，不帶走一片云彩�！�
�。ㄋ模┳杂煞簽E，品位不高
網絡文學的作者多是無身份、無性別、無年齡的“三無”網民，網絡的大眾性、匿名性、以及對作品把關的弱化使網絡成為世俗狂歡的舞臺，私人話語敞開，部分作品成為個人情感欲望的宣泄。信手涂鴉、胡編亂造、低級趣味乃至色情暴力等現象更需警惕。類型文學為迎合讀者的口味往下走而變得低俗。就是如《賈志剛說春秋》這樣的歷史演義小說，特別添加一些游戲性的話語甚或有些粗俗的口語。鬧鬧騰騰插科打諢段子式的文字，在某種程度上降低了作品的文學和史學品位。張辛欣感嘆地說：“人的感覺，人的虛構與幻想，已經到了隨意在虛擬空間里發表，并且無限繁殖天下的時代……人人可成作家，并當即發表，貼在讀者欄還是正欄，真有什么區別？”
陳村稱這種“人人都可以無拘無束地利用文學形式抒情言志”的現象為“卡拉OK”式的演唱13。總之，匿名主體的自由寫作，讓許多人“自由飛翔”，放棄了文學應有的承擔。
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