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談從極簡主義到新中式風格
摘要:極簡主義的家具設計的美,就如同人體的美,沒有一塊“肌肉”不是具有自己的目的的,沒有一根線條是多余的,每一處細節都切合人的思想和人的生活。到了20世紀80年代極簡主義在西方成為一種極為廣泛,影響相當深遠的設計風格與流派。我們所需要關注的不僅僅應該是那些國外讓人眼花繚亂的創意,也應該多考慮自身的優勢,讓中國的藝術能夠在多元化發展的同時,從某一個方面沿著傳統藝術的脈絡繼續下去。
關鍵詞:家具設計 極簡主義 新中式風格
家具的歷史可以說同人類的歷史一樣悠久,從追求理性與功能的古代時期到盲目拜神的中世紀,從追求個性自由、思想解放的文藝復興樂園到典雅凝結的新古典,直到簡潔質樸的現代家具,我們可以看到家具發展到今天摒棄了毫無節制的虛飾,在探索更卓越的功能,更經濟的成本,更先進的技術,更優美的造型的同時,就一直沿著極簡主義的道路循漸進地發展。極簡主義的家具設計的美,就如同人體的美,沒有一塊“肌肉”不是具有自己的目的的,沒有一根線條是多余的,每一處細節都切合人的思想和人的生活。
一、極簡主義的起源和背景:
極簡主義的前身是極少主義。作為一種現代藝術流派,極少主義首先出現并流行于20世紀50–60年代,主要表現于繪畫領域。極簡主義主張把繪畫語言削減至僅僅是色與形的關系,主張用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面,摒棄一切干擾主體的不必要的東西。
到了20世紀80年代極簡主義在西方成為一種極為廣泛,影響相當深遠的設計風格與流派。它推薦的是最簡單的結構,最儉省的材料,最潔煉的造型和最潔凈的表面處理。其核心理念與現代主義設計理論中的某種重要組成部分是—脈相承的�？梢哉J為是現代主義、國際現代主義理論體系中有關簡化設計的繼承與發展。極簡主義的藝術設計又決非是對現代主義的全盤繼承。
到了90年代伴隨著能源危機而來的是對商品化、富足、社會發展模式的一種反思。人們開始逐步認識到生態環境的嚴重破壞,自然資源的無度消費以及人類物欲的極度膨脹已成為社會發展的最大威脅。節約能源環境保護等新價值觀被日益認同,這一切均構成了極簡主義存在與發展的社會基礎�，F代人面臨著城市的喧囂和污染,激烈的競爭壓力,還有忙碌的工作和緊張的生活。因而,使人更加向往清新自然,隨意輕松的環境。越來越多的都市人開始摒棄繁縟豪華,力求擁有一種自然平實的心境。人們認識到極簡主義的設計其實是人的生理的基本需求,可讓身心得以放松,如同走進一片清涼,這清爽的感覺就是由繁到簡、感覺直接、簡單、一目了然。如此,它已成為理所當然、無可取代,作為一種生活方式或設計風格重新回歸了人們的視野。有一句口號"Back to basics(回歸本始)"足以與80年代的"回歸自然"成為姐妹篇�；貧w是感到前無去路的困惑的當代人的唯一選擇,而basics是指基本要素。現代人不會回歸到維多利亞式的價值觀去,于是他們選擇與極少主義相通的東西。
現代家具設計領域里,“極簡主義”設計理念已成為許多設計師追求的創作源泉與手段。極簡不是簡單更不是簡陋,它是眾多因素經不斷組合并篩選出來的精華,是將物體形態的通俗表象提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。它更注重社會的時尚心理,設計師的個性化,簡潔的藝術語言,在簡單中追求豐富,在純粹中呈現典雅。
現代極簡主義風格家具,起源于1919年德國包豪斯學院的基本設計理念。包豪斯盡量采用現代的新材料,強調合理的結構與單純的形式,用最經濟的花銷,借助最優秀的工藝手段,最簡潔的造型來獲得最大的舒適度。隨著工業技術的發展,極簡主義風格的家具更注重以人為本和新型材料的開發,更多的考慮設計中社會時尚心理,藝術形式語言以及設計師個性風格,無論造型獨特的椅子還是強調舒適感的沙發,其功能性和裝飾性都能恰至好處的完美結合在一起。
二、現代家具的極簡主義設計
說到極簡主義設計,就不得不提法國設計大師菲利浦?斯塔克(Philippt Starck),他無疑是極簡主義家具設計的領袖。他的作品務求簡潔,但絕非單調乏味,無論是整體布局還是細節處理,均仔細推敲精心策劃,于看來極簡的手法中寓豐富的效果,于貌似隨意的創意中見深刻的設計功力,而這也恰恰是極簡主義設計的精髓所在。
依據極簡主義思想設計的家具雖然裝飾很少,但它有優質的材料,工藝個性的設計,能體現產品的內涵與形象,更加以人為本,更時尚,使用起來更方便,它的表現主要有以下幾個方面:
(一)材料向多元化方向發展
工業革命以后,現代冶金王業生產的優質鋼材和輕金屬被廣泛應用于家具設計,使家具從傳統的木器時代來到了金屬時代。來自包豪斯的天才設計師馬賽爾?布魯耶設計出了世界上第一把鋼筒奇,它那簡潔的造型,流暢的線條以及富于動態的感覺至今仍然很流行。20世紀60年代是高分子復合材抖廣泛應用于家具設計的時代,由于復合材料的應用,不同種類材料結合的發展,使工業設計獲得了更大的發揮余地。木、皮、塑料、玻璃、大理石、藤、鋁等材料結合的家具產品,各種不同的搭配不同的組合從感覺上盡可能接近材料的本質,把極簡主義的設計思想發揮到了極致。
(二)工藝更趨成熟
自從20世紀60年代32mm系統家具在德國被設計制造出來,在家具設計與制造上掀起了一場革命性的變化。它采用無榫卵結構的平口接口方法,即采用現代家具五金配件與圓(棒)槽連接來實現板件的接合,達到了簡化結構、減少工時、節約材料的目的。到了今天工藝過程與科技相結合,普遍應用多萬能、復合型的高科技設備,計算機輔助設計和制造(CAD/CAM/CNC)也得到了廣泛應用,產品結構按標準化的形式進行大批量生產,提高了生產效率,許多零部件進一步細化,五金件更加精密,在這些優良技術下生產出來的家具除了擁有簡練的線條外,而且更加符合人體工程學,功能和美感都統一了起來。
(三)色彩更自然、和諧。
“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式。”以往,家具的色彩很少是單的,往往是多種色彩的綜合運用。家具的色彩主要由木材本色、油漆的涂裝色、貼面材料的裝飾色、金屬配件及裝飾面料的裝飾色構成。但極簡主義風格的家具色彩多為單色,黑與白是極簡主義的代表色,不管是貼樹皮的,玻璃的,皮的,還是藤的,大理石的家具都以材質的自然色為主,體現“雅”的風韻,符合人回歸自然的視覺要求,讓人感到簡潔明快,身心放松。
三、極簡主義影響下的中國風
如果把極簡主義當成一種設計風格,那它的流行時限是可預期的。然而極簡主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價值觀,如對材料的尊重,細部的精準及簡化繁雜的設計元素等。它的唯美不只是西方現代主義的延伸,同時,也涵蓋了東方的美學,所以此風格的包容度很高。于是便出現了一個新的名詞——“新中式風格”。
新中式風格有人把其定義為:一、中國傳統家具文化意義在當前時代背景下的演繹;(將傳統進行現代化的演繹)二、中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。
筆者認為,新中式風格主要要從兩個方面來理解其定義:第一,“新”,即不同于以往的,有創造性意義的設計;第二,“中式風格”,也就是有地域性的,中國傳統特色的延續,與中式家具設計一脈相承。例如一把椅子,如果是用傳統的硬木材料、榫接手法和明清樣式制作的,你可以叫它中式風格的家具;如果它采用了明清椅子經典的設計元素,使用的是現代材料,又加了一個沙發椅墊,具有了沙發的舒適度,那便可以在中式風格的前面冠以一個“新”字了。
現在人們提到中式家具似乎永遠走不出舊式的明清家具,仿佛中國家具設計到了清朝基本上已經進入了停滯不前的狀態,從那之后中國設計成為了一個遙遠的回憶。而今當人們習慣了充斥了市場上的國外的仿國外的現代家具的方便簡潔之后,對于古典家具剩下的感覺就更只有“繁復與雕琢”。其實明式家具造型簡練、氣韻生動,清式家具雍容華貴、雕飾精美。忘記過去就意味著背叛,既然我們本民族有資本,為什么不能將這樣好的寶藏進行一定意義上的揚棄,從而走出一條不同于以往的道路呢?
事實上,在極簡主義的國際化過程中,已經有設計師采用極簡的設計技術,摻入帶有亞洲風味的美學及設計元素來設計家具了。
丹麥設計師漢斯.維格納就是其中之一。他一生的設計最為出彩也最為舉世矚目的就是一系列中國椅。這位老設計師,相當長的時間都在研究中國傳統家具,尤其是明式,當然其作品中不乏其他國家經典家具的影子。一個并不通曉中國文化的異鄉人,竟然使得我國的瑰寶在當今的設計圣壇上大放異彩,他的中式椅子的設計形神兼備,是基于對中國創傳統文化的深入研究而非只是形式上的變異,足以令國人慚愧。
另外英國華裔家具設計師Spencer Fung也用極簡的工法,注入帶有中國風味的設計元素,使得他的家具呈現極簡線條及傳統的意像,從以上兩個設計大師的作品我們可以了解到一種設計文化理念,不是對原有事物****,更非重建,而首先深入理解,找到規律,時代在進步,社會在發展,觀念在不斷更新,只有把握時代的脈搏,面向市場需求、針對大眾期待視野有目的進行家具產品開發,才能設計制造具有生命力的產品。
三、結語:
從極簡主義設計風潮到中國風影響下的新中式家具的誕生,我所想表達的設計理念,并不是說要設計師很刻意的去做中西方相結合的東西,只是中國的家具設計發展到現在就如同中國的建筑設計等其他的設計方面,中國的傳統藝術出現了一個斷層,而我們所需要關注的不僅僅應該是那些國外讓人眼花繚亂的創意,也應該多考慮自身的優勢,讓中國的藝術能夠在多元化發展的同時,從某一個方面沿著傳統藝術的脈絡繼續下去。
參考文獻:
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