書籍版式設計的“秩序感”

書籍版式設計的“秩序感”

　　論文摘要：書籍版式設計的“秩序感”屬于視覺審美心理學的范疇，它體現于視知覺的建構過程中，具有規律性和平衡感。文章從視覺審美心理的角度，探討了書籍版式設計中“秩序感”的產生、特性以及設計方法等問題，希望能夠找尋一條書籍設計的新思路。

　　論文關鍵詞：書籍版式設計　秩序感　審美心理

　　引言

　　自然界中的事物，無論是結構、形態還是運動規律，都呈現出豐富多彩的有序的形式，這種“秩序”既是靜態的也是在運動中不斷變化的。與紛擾的自然界一樣，藝術領域同樣體現著變化多樣的秩序。法國唯物主義哲學家狄德羅在其著作中有一段關于藝術的秩序化體現的論述：“藝術產品中有本質美、人類創造美和體系美：本質美在于秩序;人類創造美在于藝術家依賴而又靈活地運用法則……體系美產生于觀察。”英國著名藝術史、藝術心理學家貢布里希在《秩序感》一書中說道：“有機體在為生存而進行的斗爭中發展了一種秩序感，這不僅因為它們的環境在總體上是有序的，而且因為知覺活動需要一個框架，以作為從規則中劃分偏差的參照。”由此可見，藝術的各種形態具有秩序化的特點，它體現于視知覺的建構過程中對視覺經驗和運動規律的適應、感知和選擇。解讀藝術的秩序感的過程正是我們感知和創造藝術形式美的過程。

　　秩序感既是客觀存在于世間萬物中，也是人們主觀視知覺經驗的積淀。作為視覺傳達方式之一的書籍版式設計，即在有限的版面上將視覺元素進行有機的排列組合，傳達理性思維、個性化風格的藝術特點。版式設計追求的是邏輯性的視覺表達，是藝術形態中的一種，具有規律性的形式美。本文通過研究版式設計中“秩序感”的產生、表征以及設計方法，試圖尋找一條探究形式規律的新思路。

　　一、書籍版式設計“秩序感”的產生

　　既然秩序感是視知覺的建構過程中對視知覺經驗和運動規律的適應、感知和選擇，那么研究書籍版式設計過程中“秩序感”的產生，必然要涉及到視知覺的特性分析以及視知覺的感知對書籍版式審美過程的影響。

　　1.書籍版式審美過程中視知覺的基本特性

　　視知覺具有主觀性。由于視覺心理以及生活體驗的不同，人們對視覺的反應是不同的，這種不同的反應在很大程度上取決于我們在尋找什么以及我們具有什么樣的心理定向。一個偏離尋常排版規律的版式設計可能會讓一些人感覺混亂無序，但對另一些人來說也許是一個激動人心的視覺體驗。只有當視覺感受與人們的心理取向相一致，才能引起讀者的共鳴。

　　書籍版式設計是裝幀設計中的一環，對于塑造整體的裝幀效果起著十分重要的作用。視知覺的特性對版式審美過程的影響體現在對版式設計元素恰到好處的運用上。通過分析讀者的視覺感受和心理結構，推敲版式設計元素的各個細節，包括文字的精心編排、色彩的合理選擇、圖形的靈活運用以及空間的巧妙組構，在有限的版面上使得各個設計元素之間得以融合，引導讀者產生各種心理反射，促進讀者與書之間的信息交流和情感交流，深化書籍的內涵。

　　2.書籍版式設計“秩序感”的產生

　　文字、圖形、色彩是書籍版式設計的基本元素。每種字體和色彩都具備不同的藝術特點和情感信息，據此靈活運用圖形并與文字一道，組構合理的編排空間，使得整個版面呈現出某種可延續的規律性，這樣在視覺上就有了“秩序感”。

　　“秩序感”的產生與視知覺的建構幾乎是同時進行的，二者之間并非簡單的先后關系。視知覺經驗指導我們感受“秩序感”，同時“秩序感”又讓我們聯想到某種視覺經驗或生活體驗。當版式設計所呈現出來的“秩序感”與以往的視知覺經驗以及心理取向一致時，我們獲得了某種審美樂趣，并認為這種“秩序感”是美妙的。既然“秩序感”的產生有賴于視知覺經驗，那么我們可以以此作為書籍版式的設計原則。視覺經驗告訴我們，單調和雜亂沒有美感，而介于二者之間的組合——有序的變化則為我們所喜聞樂見。例如，曲線兼有統一與變化的特性，因而是美的;在變化中重復的音樂節奏是動聽的……在進行版式設計時，應當遵循統一中尋求變化的設計原則，才能夠給讀者以秩序美的感受。例如，四季更迭給我們直觀上的感受是透過色彩的次序變化進行的，在設計相關內容的書籍版式時，通過色彩變化營造有秩序的版面風格，比較容易與讀者達成心靈交流。

　　二、書籍版式設計中“秩序感”的特性分析

　　貢布里希在《秩序感》一書中說道：“有一種秩序感的存在，它表現在所有設計風格中，而且，我們相信它的根在人類的生物遺傳之中。”這段話表明了兩個重要觀點：一是秩序感是客觀存在的，二是人類具有天生適應和感知秩序的本能，并通過對秩序的感受來表達認知的喜悅。前者表明“秩序感”具有自然的屬性，后者則強調“秩序感”的意義在于人為地適應和選擇。書籍版式的“秩序感”就是人為地適應和選擇某種有機秩序的結果，根據書籍的功能特點決定了版式設計的“秩序感 ”具有規律性和平衡感的美感表征。

　　1.書籍版式“秩序感”的規律性

　　書籍版式“秩序感”的規律性體現于文字、圖形、色彩以及空間的排列組合，它既可以是相對靜止的有序的規律，也可以是不斷變化的運動的規律。從文字的審美角度看，印刷體和書法體各自具有不同的藝術特色。印刷體嚴謹、規范，具有理性的秩序;書法體既遵循一定的筆畫規則又富于變化，具有自由奔放的秩序。圖形本身也具有強烈的秩序感，寫實的攝影圖形體現的是“秩序感”的自然性，裝飾圖案的內在規律產生和諧的視覺效果，抽象圖形則表現為機械的規則化。由于色彩所具有的情感特征，使得版式的“秩序感”與情感聯想密不可分——連續、大面積使用冷色調或暖色調能夠營造整體氛圍，引導讀者產生各種情感反應。文字、圖形、色彩的排列組合形成了版面的設計風格，表現為有規律的“秩序感”。在任何一個時期的印刷作品中我們都可以找尋到規律性的“秩序感”。較為典型的代表有同為后現代主義陣營的包豪斯式和波普式版式設計。包豪斯風格的版式設計追求機械的幾何秩序，對文字、色彩、圖形的處理均體現了理性的原則，在編排上具有嚴謹的骨骼特征。波普風格的版式設計與理性的包豪斯風格截然不同，它強調個性的宣泄，看似無序的編排實則遵循一定的規律。因此在版面上尋求適度變化的規律性，是每個版式設計師必修的功課。

　　2.書籍版式“秩序感”的平衡性

　　秩序感的最基本表現形式是平衡感。我們的審美經驗表明了一個事實，即審美快感來自對介于極度規范化和動蕩之間的圖案的欣賞。單調的圖案難于吸引人們的注意力，過于動蕩不平的圖案則會使我們的知覺負荷過重而停止對它們進行欣賞。對此，歐文·瓊斯在《原理》一書中說：“美的實質是一種平靜的感覺，當視覺、理智和感情的各種欲望都得到滿足時，心靈就能感受到這種平靜。”從書籍版式的審美角度看，理性排列的平衡感較為明顯，它是通過文字、圖形、色彩的相互匹配而體現的，具有一定的視覺舒適度，使得讀者能夠很快獲取信息。隨意、自由的版式設計的平衡感體現在適度地顛覆視覺元素，在破壞規則的同時又建造新的規則，因而是運動中的平衡，具有豐富多變的視覺效應。

　　三、“秩序感”對書籍版式設計的啟示

　　1.書籍版式設計的秩序化方法有規律可循

　　基于“秩序感”具有自然屬性這一理論，可以推導出“秩序感”是先于設計之前就客觀存在于人們的視覺經驗里的，因此，藝術設計也就有了一定的規律可循。同樣，版式設計的手法多種多樣，表現形式豐富多變，但卻是有規律可循的。簡單來說就是要表現出版式設計的秩序美感。而這種秩序美感既是先行于版式設計之前的又是共存于版式設計之中的，對此可以理解為：與我們的視知覺經驗吻合的而且能滿足我們的某種心理需求的設計具有秩序美感，同時秩序美感既是設計的內容也是設計的目的。常用的版式設計秩序化方法主要有簡化、歸納、裝飾化等手法——簡化就是刪減細節、突出基本形，歸納是保留特征使之程序化，裝飾化則是在原來的基礎上按照規則化的方法做適度改變和創新。將文字按某種規律排列，將圖形、色彩與某種形式配合，秩序化的結果簡潔明了。

　　2.秩序化的版式設計傳達書籍整體美

　　書籍的整體美是通過設計、材料、印刷工藝以及書籍內容來共同體現的，任何一個環節的不到位會影響書籍的整體美感，就好比是一部機器的運轉容不得某個零件的失誤，而設計是其中十分關鍵的一環。版式設計作為書籍內容信息最直接的載體而顯得猶為重要。根據不同的書籍內容設計美的版式，能夠傳達書籍信息、提高書籍內涵、促進人與書的交流。秩序化的版式設計具有規律性和平衡感的視覺特點，因此而具有美感。

　　四、結束語

　　信息和科技的發展使得書籍的形式正面臨著前所未有的強烈沖擊，電子媒體以新興的姿態出現，以具有傳統書籍無法具備的互動性特征吸引著越來越多的人們，大有取代傳統書籍的趨勢。人們對書籍的審美觀念在悄然地變化著。面對新媒介的挑戰，探尋書籍設計的新思路是設計師們應該關注的問題。利用人們與生俱來的對“秩序感”的認同和欣賞以及適應和選擇進行書籍設計，不失為一條發展書籍設計的有效途徑。在未來的書籍設計發展中，唯有做到書籍的內容與形式、視知覺經驗與心理定向的統一，才能促進人與書的情感交流，體現書籍的整體美。

　　參考文獻：

　　(英)E.H.貢布里希著《秩序感》，范景中、楊思梁、徐一維譯，湖南科技出版社，2000年版

　　王令中著《視覺藝術心理》，人民美術出版社，2005年版

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