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月光落在左手上讀后感
寫了16年詩的湖北詩人余秀華幾乎在一夜之間成了名人，她的作品行文質樸、感情濃烈，在微信圈中被反復傳遞，迅速被人熟知與談論。過人的文字天賦、加身體殘疾，更使余秀華和她的詩歌成了熱門話題。她說，詩歌以赤子的姿勢到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了一根拐杖。她詩歌永恒的主題包含愛情、親情、生活的困難與感悟，生活的瞬間的意義等感動。以下是由應屆生畢業讀后感網站的小編為大家整理的讀后感，希望您能喜歡。
詩人余秀華火得極為突然，就好像橫空出世一樣。借由互聯網恐怖的傳播力量，她的詩歌以及她苦難的身世一瞬間盡人皆知。不少人認為她的走紅跟詩歌本身無關，比如作家沈浩波就認為，她的詩歌也就比那些爛詩好一些而已。而評論家李壯更是把她和另一個火爆人物龐麥郎相提并論，認為他們的走紅只是迎合了大眾的某種消費觀念。
當然，平心而論，余秀華的走紅的確和現代傳播方式不無關系，比如她那首最著名的詩歌《穿過大半個中國去睡你》，真的很難撇清標題黨的嫌疑，而這首歌的質量也的確一般，就連余秀華自己都說，這首詩并不好。另外她的身世也的確賺足了同情分，出身鄉下，腦癱患者，不幸的婚姻……這些身世都構成了傳播的元素。李壯說：“余秀華的作品溫暖、抒情、可讀，但本質上更像心靈雞湯。她的走紅滿足了人們對底層人群的另一種想象�！�
在互聯網時代，這是難以避免的現象，即便是如今穿過大半個中國去采訪她的媒體，也未嘗不是想尋找一些詩歌之外的東西，比如樹立個勵志典型什么的。畢竟，這是個詩歌被邊緣化的年代。但是，這樣想當然地揮舞起“消費主義”的大棒子，直接下結論說庸眾只是在滿足自己的想象，余秀華也不過是心靈雞湯，實在過于粗暴和表相了。我想除了再一次顯示了作者的“睿智”，也再一次阻斷了人們與詩歌的接觸。說余秀華的文字溫暖，大約作者只讀過《穿過大半個中國去睡你》吧。
余秀華對自己的走紅有著清醒的認識：“不用多久，我就會回歸到以前的狀態。之前我的博客只有200個粉絲，現在已經有2000多了。我會有越來越多的讀者，但是真正理解我的人、懂我詩的人，全世界可能只有一兩個。”她在博客中回應突然的走紅稱，自己的身份順序應是女人，農民，詩人。“但是如果你們在讀我詩歌的時候，忘記問我所有的身份，我必將尊重你�！彼诖切┲粸樵姼瓒鴣淼募兇獾淖x者。其實把一切交給時間就好，所有的嘈雜最終都會消失，本質的東西會浮現出來，比如我們為什么喜歡余秀華的詩歌。
其實從網友的評價中我們就可以發現，獵奇和同情并非主流，對余秀華詩歌本身的欣賞才是主要的聲音。 余秀華的詩歌最大的價值在于讓我們這些詩歌門外漢有機會感受詩歌之美。我們能夠感受到她的想象力、她的文字之美，她強烈的生命力，以及她那事無不可對人言的坦然。 人們對余秀華詩歌的追捧也折射了詩歌沒落的現狀，一方面，現代派、后現代派詩歌基本已經脫離了大眾審美，人們失去了欣賞能力，簡單地說，不懂啊。 而另一方面，那些屢獲文學大獎的、離藝術更遠但卻離權力更近的詩歌，又倒足了人們的胃口，一方面陽春白雪到云端，一方面跌落塵埃到吃土，詩歌又怎能不式微。而余秀華則向我們展現了一種脫離了學院派和“歌德”派的更為本真和自由的創作。 我們欣賞，我想《死亡詩社》里的基廷老師也會欣賞。
至于余秀華的苦難，我們會同情，但更多的，我想是自慚形穢。把我們放到她所處的那個境地，我們會成為她嗎?也許絕大多數人能做的就是抱怨上天的不公吧。相比于余秀華的詩歌才華，她的人格力量更讓人動容。在苦難中生存的卑微的人，是很容易失去對生活的痛感的，人們會傾向于逆來順受，傾向于麻木不仁，甚至有人會為虎作倀。這是更容易的生存方式，就像“斯德哥爾摩綜合征”，妥協了，或許還能獲得幸福感。但總有些人拒絕麻木，他們選擇保持對生活的痛感，而這種痛感，其實等于加害了自己，因為這痛苦會變得巨大清晰。但這些人選擇正視慘淡的人生，對他們來說，這是對生命極限的體驗，是對尊嚴的維護。就像法國思想家帕斯卡爾那句名言：“人是一枝有思想的蘆葦。”他的意思是說，人的生命像蘆葦一樣脆弱，宇宙間任何東西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙間任何東西高貴得多，因為人有能思想的靈魂。
在余秀華的詩歌里，你其實讀不到熱情的謳歌，但你也絕讀不到悲情的控訴。 你讀到的是對苦難的笑納， 是對命運的不妥協。她寫家庭暴力：“他揪著我的頭發，把我往墻上磕……”她接著寫道：“對于一個不怕疼的人，他無能為力。 ”我們可以把這個“他”理解為丈夫、命運……無論什么，他們對她無能為力。 在她的作品里，我們能夠讀到一個既殘酷又倔強的詩意的世界。陀思妥耶夫斯基說：“我只擔心一件事：我怕我配不上我所遭受的苦難。 ”在我眼里，余秀華和她的詩歌，配得上她所遭受的苦難。 其實不僅僅是余秀華，還有很多這樣的作家，比如描寫蹉跎坡的沈博愛老人， 比如描寫阿勒泰的李娟，他們的文字有著共同的特點，我們能夠讀到悲傷、讀到彷徨，卻讀不到仇恨、讀不到偏狹。 還有寫了一輩子詩，卻從未打算發表的美國女詩人艾米麗·迪金森， 有人說余秀華是中國的艾米麗·迪金森， 余秀華笑著回答：我不認識她。
我覺得這是余秀華們的意義所在，不在于迎合讀者，而在于文字本身的力量;不在于身處苦難，而在于面對苦難的姿態。這讓我想起了電影《我在伊朗長大》里的那位老祖母，在主人公第一次出國前，祖母給了她幾個忠告，其中一個是：“一生當中，你會碰到許多混蛋，他們傷害你，是因為他們愚蠢，你不必因此回應他們的惡意，世上最糟的就是自卑和報復心理。永遠要維持自尊與誠實。”這話聽起來，不也很像詩歌嗎?
附：余秀華詩歌賞析一則
陽光好的院子里，麻雀撲騰細微而金黃的響聲
枯萎的月季花葉子也是好的
時光有序。而生活總是給好的一面給人看
另外的一面，是要愛的
我會遇見最好的山水，最好的人
他們所在的地方都是我的祖國
是我能夠聽見星座之間對話的廟堂、
而我在這里，在這樣的時辰里
世界把山水蕩漾給我看
它有多大的秘密，就打開多大的天空
這個時候，我被秘密擊中
流著淚，但是守口如瓶
我讀到這首詩的時候竟然流淚了，心里最柔軟的地方被擊中了。我一直在想什么是愛情?是電光火石的一瞬間，還是這一生不時想起來而泛上心頭的哀愁?我永遠是孤獨的，唯有愛上一個人的時候世界才蕩漾起來。愛得多深，生命就能有多么廣闊的延伸，可我經歷了那么多故事之后，只能帶著一身的秘密行走余生。愛到底是恩賜還是報應?我為很多人截屏這首詩，他們都有自己的故事，自己不能為外人道的秘密，她替我，我替他們，道出了心聲。余秀成出現的時候，已經寫了好多好多的詩，足夠在你發現她的那一刻就讀好久。詩的美好在哪里?美好的意向，輕快的韻律，還是精妙的比喻?都是，都不僅僅是。一切觸動人心的文字都是說出了你一直想說出的心情，描述了可以化開你心結的景象。甚至不必是美好的，美好太過甜膩。根本沒必要是精致的，精致都顯得做作。有人說違禁小說的優秀與否，不在情節是否真實，花樣是否復雜，重口獵奇等等都不是，更不是文辭優美，描寫細膩。而是腔調。好的腔調引人入勝又不令人生厭，是最最真實的生命力。詩更是這樣。余秀成是個活在生活里的人，她詩中的意向都時刻出現她的身邊。別的詩人所用的意向可能都是營建于腦中。我無法想象一個有著這樣才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了農事勞作，然后還在一遍遍的述說著愛情，熱愛著生活。在惡俗的詩意里，遺世獨立的女神要擁有最最真摯的愛情，然后傷害深深的寫進生命，可一切都是美的。她們一生都惦著腳在刀尖上舞蹈。可在更好的詩意里，女人不過是命運選中的一只木桶，兒女裝進來，哭聲裝進來，藥裝進來，她已斑駁，可生活依舊滴水不漏。
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