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關于專業調音臺使用的八大注意事項
調音臺又稱調音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。下面，小編為大家分享關于專業調音臺使用的八大注意事項，快來看看吧！
專業調音臺使用的八大注意事項
調音臺編組分配問題
編組方面需要注意的問題比較簡單，因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要筆者們細心點，比如：筆者們用5-6編組來控制低音的音量，那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去。
但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋;還有一點就是既然5-6編組筆者們已經從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過調音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開關就不能再按下了。
調音臺幻象電源
大部分調音臺內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。
還有一個現象是：如果在一個調音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發出下雨一般的“沙沙”聲。
調音臺其它一些功能按鈕
除了重要的調節旋鈕外，調音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等，一些經常用的筆者們要熟練，不經常用的在了解其基本功能的基礎下，就不要經常去調節它們，免得產生誤操作。
調音臺耳機和現場效果
好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機里的聲音畢竟和現場的聲音差別很大，所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際，一廂情愿的把耳機作為衡量標準，要知道在錄音時，耳機可以作為標準;而在現場演出時耳機只是一種工具，而標準是筆者們的耳朵，要去現場聽才可以。
調音臺錄音輸入
大部分調音臺的錄音輸入通道是經過簡單控制然后直接通過調音臺總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。
調音臺信號輸入部分需要注意的問題
在前面專業調音臺使用操作六大技巧中已經介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。
比如按照標準，電子琴、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音。
就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河里的泥沙已經太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?
如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。
說起來好像不太真實，大家可以試下。筆者現在做的好多工程，樂隊都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規范，但實際上也是減少樂隊噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。
調音臺AUX部分需要注意的問題
筆者知道AUX有推子前/后轉換，標準上要求給舞臺等監聽信號要用推子前發送，但在演出當中一般還是用推子后發送好些。以AUX信號用作舞臺監聽為例：筆者們用AB兩臺CD機輪流播放音樂，當A臺音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了，然后再把路B的音量推子推上去。
但此時A臺CD機還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是采用推子后發送的AUX信號，舞臺音箱里就不會有A臺CD的聲音出去，但如果是采用推子前發送的AUX信號，舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音發送出去，那樣舞臺音箱里就會同時有A、B兩臺CD機的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量并沒有受到影響。
因此即使是AUX輔助發送部分筆者們也要認真調整。
調音臺輸出電平
大家一般都知道錄音的標準電平是0dB，但實際在演出中一般都會超出很多，甚至達到10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實在現實使用當中，信號電平稍微超標是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當峰值電平指示燈達到4dB時，后面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。
種類
根據使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種：
�。�1） 立體聲現場制作調音臺（Stereo Field Production Console）
�。�2） 錄音調音臺（Recording Console）
（3） 音樂調音臺（Music Console）
�。�4） 數字選通調音臺(Digital Routing Mixing Console)
�。�5）帶功放的調音臺(Powered Mixer)
�。�6）無線廣播調音臺(On Air Console)
（7）劇場調音臺(Theatre Console)
�。�8）擴聲調音臺(P.A. Console)
�。�9）有線廣播調音臺(Wired Broadcast Mixer)
（10）便攜式調音臺(Compact Mixer)
作用
插座
�、倏▋z插座MIC：此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。
②線路輸入端（Line）：它是一種"1/4"大三芯插座，采用"1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4″大二芯插頭（TS）作為非平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。
�、鄄迦氩遄↖NS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處于接通狀態，當需要使用時，插入"1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理后，再由環（Ring）把聲信號返回調音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。
�、芏ㄖ邓p（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。
�、菰鲆嬲{節（Gain）：它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態。
�、薜颓邪存I（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。
�、呔庹{節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質補償。
a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為15dB,這個頻段主要是補償聲音的細節。
b. 中頻段（M.F.）：中心頻率可調，范圍為250Hz~4kHz；峰谷點的提衰量為15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的冷度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度、暖度。
c.低頻段（L.F.）：傾斜點頻率為150Hz,提衰量為15dB，這個頻段主要用于補償聲音的力度，豐滿度。
對于數字調音臺，均衡器的頻段數會多些，一般以4段為主，且每段的中心頻率和Q值（Q值越大，作用范圍越廣，對中心頻率周圍的頻點影響越大）都可以自由調節。
⑧輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應輔助母線的大小。其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,后者標有Post。值得一提的是，不同臺子的輔助輸出發送位置不同，低端的臺子可能只有推子后引出方式，一些高端模擬臺和數字調音臺，每一組AUX的發送位置都可以自定義。
�、崧曄裾{節（PAN）：它用于調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創作立體聲輸出極為重要。
�、馑p器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例��；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音臺創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。
功能鍵
1．監聽按鍵PFL（Pre-Fader Listen的縮寫）：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。一般的，輸入通道多采用PFL形式，而輸出通道的監聽多采用AFL（After-Fader Listen），即衰減后監聽，監聽音量受到推子位置影響。數字臺的監聽同樣可以切換PFL和AFL模式，而監聽按鈕一般記為Cue（選聽）或Solo（獨奏）。
2．接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音臺進行混合。部分調音臺標為Mute（靜音），邏輯與On相反，按下后聲音切斷，抬起之后聲音被接入。
3．L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之后送往左右聲道母線。
4．1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線1和2。
5．3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線3和4。
調音臺種類很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。
輸出部分
調音臺輸出部分的安排有以下規律
�。�1）調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。
（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
�。�3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推子前監聽PFL（SOLO）在輸入端，推子后監聽AFL在輸出端。
�。�4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
�。�5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。
調音技巧
一個簡單而又完整的音響系統，從開始到結束起碼包括了話筒、調音臺、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音臺無疑位于關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著至為重要的作用。
在使用調音臺之前，對于調音臺的功能我們要有充分的了解。調音臺是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統往往是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同時接受8~24路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音臺有四個主要功能。
第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。
第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音臺的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。
第三個功能是信號的合并。調音臺將各路信號調整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。
第四個功能是分配功能。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。
也有人把它的功能簡單的歸納為：
拾取信號，進行放大
按需要進行高、中、低音的音調均衡
將信號按需要送入左右母線或進行編組控制
對送入輔助母線的信號進行藝術處理
按要求進行輸出控制。
但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音臺的功能為核心來展開。
當我們剛開始接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音臺的使用。
我們通常接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。
就讓我們對調音臺的一個通道做一節解剖。這是一個16路調音臺中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。
1．信號輸入口
每一條通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用于連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須打開。
2．增益鈕（trim）
和輸入口緊連的通常是一個調節旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的第一個關口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。
3．音量推子
當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。
4．聲像（PAN）旋鈕
在音量推子的上方，可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。
5．弱音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕
有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即弱音（MUTE）和獨奏（SOLO）監聽按鈕。弱音按鈕可以不用動音量推子，就將混音總線中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏監聽按鈕被按下時，可以通過監聽耳機監聽本通道的信號大小，即其他獨奏監聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監聽。
6．均衡
絕大多數調音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業的調音臺所提供的都是分段均衡功能，反映到調音臺上即為標有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當調整這兩個旋鈕時高于和低于廠家預定頻點的信號，即被提升或衰減。以上通常也被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。
7．輔助發送（SEND，也稱效果發送）鈕
一般調音臺每個通道都設計了2~6個輔助發送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調音臺的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然后同總線信號進行混合。
控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音臺右邊的總線控部分。在現場錄音中，輔助口也可用于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。
8．磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關
為多軌錄音系統設計的大型調音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置在線路輸入狀態；錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。
9．斷點插入口（INSERT）
有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）,用于連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最后輸出至調音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發送及返回控制。
10．總線控制
最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進入立體聲總線�？偩�控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。
11．VU指示器
一個調音臺一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發光二極管）方式的電平表。有的調音臺可以通過切換用一對指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設計成每個通道及總線都有自己的VU指示器。
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