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世界三大表演體系分別是什么
世界上三大表演體系。一是斯坦尼拉夫斯基體系 、二是 戲曲體系(布萊希特體系) ，三是中國(guó)戲曲體系。以下是小編收集整理的世界三大表演體系分別是什么，歡迎大家分享。
世界三大表演體系分別是什么
斯坦尼拉夫斯基體系
斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski，Konstantin 1863～1938)原姓阿列克賽耶夫, 藝名為斯坦尼斯拉夫斯基
1898年與聶米羅維奇-丹欽科創(chuàng)立莫斯科藝術(shù)劇院，他們聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動(dòng)性成功，標(biāo)志著一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)主義戲劇流派的誕生。
戲曲體系又稱布萊希特體系
指的是將舞臺(tái)視為流動(dòng)空間的、無場(chǎng)景無場(chǎng)次的、使演員與觀眾產(chǎn)生意識(shí)交流(即所謂演員與角色的“間離效果”)，并帶有某種哲理意味兒的戲劇體系。
布萊希特戲劇是20世紀(jì)德國(guó)戲劇的一個(gè)重要學(xué)派，他對(duì)世界戲劇發(fā)生著很大影響。這個(gè)學(xué)派在它的形成過程中，一方面繼承和革新歐洲及德國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，另一方面借鑒東方文化，尤其是日本古典戲劇和中國(guó)戲曲。
他要求建立一種適合反應(yīng)20世紀(jì)人類生活特點(diǎn)的新型戲劇，即史詩(shī)戲劇。這種戲劇以辯證唯物主義和歷史唯物主義的思想認(rèn)識(shí)生活、反映生活，突破了“三一律”編劇法，采用自由舒展的戲劇結(jié)構(gòu)形式，多側(cè)面地展現(xiàn)生活寬廣多彩的內(nèi)容，讓讀者通過眾多的人物場(chǎng)景，看見生活的真實(shí)面貌和它的復(fù)雜性、矛盾性，促使人們思考，激發(fā)人們變革社會(huì)的熱情。
布萊希特演劇方法推崇“間離方法”，又稱“陌生化方法”，是他提出的一個(gè)新的美學(xué)概念，又是一種新的演劇理論和方法。它的基本含義是利用藝術(shù)方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關(guān)系，暴露事物的矛盾性質(zhì)，使人們認(rèn)識(shí)改變現(xiàn)實(shí)的可能性。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高于角色、駕馭角色、表演角色。
中國(guó)戲曲體系又稱梅蘭芳體系
斯坦尼和布萊希特30年代在蘇聯(lián)都觀看過梅蘭芳的演出，不約而同地大為贊嘆，都認(rèn)為梅蘭芳的表演可以印證他們各自的理論。后來，就有人稱中國(guó)戲曲為“梅蘭芳表演體系” 梅蘭芳(1894-1961)的藝術(shù)成就成為了中國(guó)戲曲藝術(shù)體系的代表和標(biāo)志。他在唱、念、做、舞、化妝、服飾等方面進(jìn)行創(chuàng)新，使中國(guó)古老戲曲在歌、舞、劇三結(jié)合形成了梅派藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。把青衣、花旦、閨門旦、貼旦、刀馬旦等旦角各行的唱腔和表演藝術(shù)全面地，有機(jī)地結(jié)合起來。創(chuàng)造了花衫這一新的行當(dāng)，大大豐富了旦角唱腔的優(yōu)美旋律，形成一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)采的藝術(shù)流派，世稱梅派。他與程硯秋、尚小云、荀慧生并稱“四大名旦”。
京劇中的代表人物
1、梅蘭芳
它創(chuàng)始了梅派，演青衣，兼演刀馬旦，在京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面均有所創(chuàng)新和發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，影響很大，世稱“梅派”。
2、尚小云
創(chuàng)始了尚派，演青衣，兼刀馬旦，唱法以剛勁見長(zhǎng)，世稱“尚派”。
3、程硯秋
創(chuàng)始了程派，演青衣。他根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)，創(chuàng)出一種幽咽婉轉(zhuǎn)的唱腔，世稱“程派”。
4、荀慧生
創(chuàng)始了荀派，演花旦、刀馬旦，功底深厚，吸收梆子唱腔、唱法和表演藝術(shù)，對(duì)京劇的傳統(tǒng)技法有所發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“荀派”。
表演形式有哪些呢
表演形式有音樂劇、舞蹈、話劇、曲藝、雜技、魔術(shù)等。
音樂劇早期譯稱為歌舞劇，是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。通過歌曲、臺(tái)詞、音樂、肢體動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來。
舞蹈是人體動(dòng)作的藝術(shù)。它通過有節(jié)奏、有組織和經(jīng)過美化的流動(dòng)性動(dòng)作來表情達(dá)意。舞蹈表情、舞蹈動(dòng)作、舞蹈構(gòu)圖是舞蹈藝術(shù)的三要素。舞蹈表情運(yùn)用舞蹈手段表現(xiàn)出人的各種情感，是構(gòu)成舞蹈形象的重要因素，是觀眾進(jìn)行欣賞，獲得共鳴的橋梁。
話劇是以對(duì)話方式為主的戲劇形式，于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來到中國(guó)。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，使用少量音樂、歌唱等。
雜技包括各種體能和技巧的表演藝術(shù)，《簡(jiǎn)明不列顛百科全書》稱它是“有悠久歷史的專門藝術(shù)，包括跳、身體技巧和平衡動(dòng)作，較晚時(shí)使用長(zhǎng)桿，獨(dú)輪自行車、球、桶、繃床及吊架等器械”。
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