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2017最新音響評價術語大全
由于音箱在三大件(CD機、放大器、音箱)中的主要性以及其質量、個性的多樣性等要素，選購時通常是依據各種要素首先斷定音箱的類型標準，然后依據其特性再選配放大器。下面是小編為大家分享2017最新音響評價術語大全，望對大家有所幫助。
1、聲響寬
頻帶寬，失真小，線性長，動態規模大，且散布對比均勻，中、低頻段能量較杰出，混響聲份額合適，在聽音上感到音域廣大，飽滿舒服。
2、聲響窄(狹隘)
高、低聲兩頭短缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過火杰出，如用多頻率腔調補償器在800赫進步過多，便感到聲響窄，高音短少層次，低聲飽滿度差。窄是聲響寬的反義。
3、聲響亮(響亮)
在評估中有時又稱作亮堂度或亮堂度。全部音域規模內低聲、中音適度，高音能量滿足，并有豐厚的諧音和諧音上較慢的衰變進程，一起，混響聲份額合適，失真小，瞬態呼應好。亮度是進步明晰度、可懂度的先決條件。亮度好在聽音會給人一種親熱、活潑感，聽起來不吃力，音色亮堂杰出。
4、聲響暗
這是短少高頻及中高頻的一種反響，格外在5000-6000赫以上有顯著衰退，錄音棚或聽音室音響條件差，中、高頻混響時刻短，都會在聽覺上感到聲響暗啞無光榮。暗是亮的反義。
5、聲響扎實
聲響扎實、有力，低聲飽滿，高音不缺，有必定的亮度，低頻及中低頻能量較強，格外是200-500赫聲響出得來，混音合伙四，低頻混響不缺，失真小。錄放音時音量表峰值調幅不必定很高，但響度卻對比大。如果聯系影片電視中畫面的請求，將傳聲器恰當處理得近一些，能給人一種很近景的聲響扎實的感受。厚有些單位稱作“濃”。
6、聲響薄
音色單薄，短少力度，共識差，混響少，聲能均勻能級較小，短少低頻及中頻，全部頻響在300-500赫以下衰減過多，就會有薄的感受。有些單位稱作“單”，是厚的反義詞。
7、聲響圓(圓潤)
頻帶較寬，音質純真，失真極小，有必定的力度和亮度，低聲不渾，中音不硬，高音不毛，瞬態呼應好，混響聲與直達聲的份額、混響特性、時刻都對比合適，在聽覺上感到：飽滿、亮堂、明晰、傳真度高。
8、聲響扁
圓、扁是音樂部門常用的一種評估術語，指頻帶狹隘，聲響單薄，音質不純，失真較大，或混響聲短少，飽滿度欠佳的意思。如多傳聲器、多聲道錄音包含錄音棚聲場之間的相位是十分主要的，相位不對，音色扁而窄，低聲短少，失真大，飽滿度差。扁是圓的反義，有的單位稱作“癟”。
9、聲響軟
有2種概念，一種是差的評估，指短少中高音，主音不行杰出，聲響沒有力度另一種是好的評估，如南邊有些電聲作業者稱作“糯”或“軟熟”，它是指失真小、阻尼好、低頻段頻響展寬，聲響松懈，低頻中低頻出得來，混響聲恰當，在聽覺上感到柔軟舒服。
10、聲響硬
低聲短少，中高頻偏多，且高頻上諧音衰變過短過快，低頻混響聲短，有顯著互調失真，瞬態呼應欠好，阻尼差，在電聲體系或錄放音進程中有少量過載景象或錄制節目時調幅過高，都會產僵硬的感受。硬，在南邊有些戲曲、音樂作業者又稱作“梗”，是軟的反義。
11、聲響有水分(或稱油水)
失真很小，頻響寬而均勻，聲響出得來，有必定的響度和亮度，混響聲與直達聲的份額合適，格外是中高頻混響聲滿足，在聽覺上感到不干，圓潤，有水分。
12、聲響干
首要是錄音棚、聽音室音響條件差，渙散欠好，混響時刻短，格外是短少中高頻混響聲所形成，聽起來感到干澀，吃力。
為了改進音質，常在錄音棚內加設一些不規則的弧形渙散板，添加反射聲，或選用人工混響器。
13、聲響透(透明度)
失真很小，瞬態呼應好，頻響寬而均勻，中高頻及高頻出得來，混響聲合適，格外是中高頻混響滿足，低聲不糊，有必定的力度，聲響明白亮堂，層次感好，音色透。
14、聲響糊
即含糊不清，音色糊成一片，指低聲過多，低頻混響時刻過長，短少中高頻，有互調失真，或許感受聲響如同蒙了一層紗幕，在聽覺上感到亮堂度、明晰度差，層次不清。
15、聲響實
健壯，中低頻聲能均勻能級較大，高頻及中高頻不缺，直達聲份額較強，混響聲恰當，聲響扎實、亮堂、失真小，響度高。如影片新聞片里的說明，將傳聲器間隔聲源近一些，就會有主音杰出，聲響健壯的感受。
16、聲響空
混響太大，直達聲份額過小，傳聲器方向沒有對準聲源，傳聲器間隔聲源太遠，或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源，就會感到聲響空、明晰度差、主音不杰出，甚至會覺得聲源的方位不明白。
17、聲響蕩
對這個術語也有2種概念，一是好的評估，中高音不缺，低聲豐厚而好聽，低頻段頻響展寬，并有滿足的能量，聲響松懈有彈性，混響格外是低頻混響稍大，失真小，如有多頻率腔調補償器在80-150赫進步4-6分貝聽音樂就顯著地感到低聲飽滿音色蕩。二是差的評估，如果將低聲過火夸大，使聲響失去平衡，或聲源自身短少低頻，而由揚聲器(箱)的低頻諧振峰形成共振，或許阻尼，瞬態呼應欠好，都會發生一種附加的“低聲”，在聽覺上感到煩悶，短少亮度與層次，這是一種失真，對錯高保真度的音質。
18、聲響木
低聲或中低聲較多，聲渙散差，混響偏短，顯得聲響不活潑，板滯，中高頻及高頻短缺，木是聲響蕩的反義。
19、聲響柔(或稱松)
低頻及中低頻能量滿足，聲響扎實，松懈，不緊，響度合適，混響聲稍大，失真小，瞬態呼應好，中高頻、高頻恰當，在首要頻段內，頻響對比均勻，并有必定的亮度，聽起來不吃力，音色飽滿、柔和。
20、聲響尖
頻響散布不均勻，缺低聲、中高音，格外是高音重量過多，失真較大，在聽覺上感到尖銳。
21、聲響粗
低頻聲能密度較大，中高頻相對較少，音色粗暴，力度較大，亮堂度和混響感都較差。
22、聲響細
聲能密度小，響度不行，聲響纖細無力，缺低頻、偏中高頻及高頻，混響聲短少，如有些聲源自身發音細，短少共識。是聲響粗的反義。
23、聲響彈
南邊有時稱作“煞”，聲能密度較大，低聲合適，中音滿足，有必定的響度，失真小，動態大，頻響寬，如多傳聲器近間隔處理加人工混響只需配合適當就感到焦點實，聲響送得出，而有耐性。
24、聲響縮
聲能密度較小，聲響送不出來，缺中頻，混響聲少，響度低，失真大。如有些音響條件差的劇場，混響偏短，渙散欠好，藝人大聲說話，聲響仍是出不來，總覺得聲源較遠縮在里面，明晰度差，音色不飽滿。
25、聲響明晰
頻響寬而均勻，格外是中高頻出得來，音色亮堂，混響合適，格外是使用50ms以內的近次反射聲能添加響度和進步明晰度，失真小，瞬態呼應好�；祉戦L，聲級小，噪聲高，錄音或聽音場合的聲學特性欠安，都會影響明晰度。
26、聲響污濁
低頻及中低頻混響太大或能量過多，直達聲份額小，主旋律不行杰出，缺中高頻，亮堂度差，諧波失真或互調失真大，瞬態呼應欠好，都會給人一種聲響污濁，明晰度差，層次不清的感受。
序號27-30，31-33，34-35，36-38，39-41是幾組根本類同，意義類似，但在程度上又有差異的評估術語。
27、聲響發毛
高頻及中高頻過多，且失真較大，并有瞬時過載景象，阻尼差，方波有寄生震動，在聽覺上感到有高頻附加音，聲響粗糙不潔凈。
28、聲響發沙
通頻帶失真較大，有附加的高次諧波，且伴有瞬態失真景象，在電聲器材、聲頻設備中有過載失真，例如像電子管放大器中的交連電容漏電，晶體管放大器中的靜態電流過低，揚聲器音圈有些散落或碰圈，藝人喉嚨欠好，都也許發生沙啞的感受。
29、聲響發炸
聲能密度過大，高頻及中高頻過多，在錄放聲或擴聲體系中過調幅失真嚴峻，并有過載削頂的景象。
30、聲響發破
聲能密度太大，有嚴峻的諧波和互調失真。從傳感器可以接受聲源的最大聲級至調音臺，錄還線性保留到放大器、揚聲器的功率余量，任何一級有過載削頂失真，都會發生破的感受，嚴峻的還會伴隨著“撲撲”的雜聲，錄音磁帶上剩磁感應磁平太高，光學錄音聲帶嚴峻過調幅也會發生破的音質。破，有些單位稱作“劈”。
31、聲響悶
缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有嚴峻衰減，高頻混響短少，低頻能量過多，格外在150赫擺布。低頻線性失真大，瞬態呼應欠好。發生悶的要素，有聲源自身發悶，電聲體系高頻下跌，拾音布位不妥，磁頭隙縫偏移，磁粉堵塞磁頭，或磁帶與磁頭貼合欠好。有時錄音棚音響條件差，或受空氣濕度的影響，使高頻吸收強，混響短，中高頻渙散差，也會形成聲響悶的感受。
32、聲響哄
低中頻某段夸大，有共振，頻響不均勻，混響太長，例如混響使用不妥，就會有一種哄哄的“浴室效應”，用多頻率腔調在200-3000赫進步過多也會發生哄的感受，影響明晰度。
33.聲響甕
鼻音重，猶如發音者傷風鼻塞(甕鼻頭)，在100~250赫頻段內有諧振，如自阿150赫進步過多就會感到鼻音明顯上升，聲響發甕，嚴峻影響明晰度。
34.聲響散
聲響不健壯，焦點虛，主旋律不杰出，混響過大，中頻短缺，頻響不均勻。錄音棚空，傳聲器間隔太遠，全部樂隊交融度差，感到聲響雜亂渙散。
35.聲響虛(或稱飄)
通常是傳聲器的指向性沒有對準聲源形成聲響焦點不實，或間隔聲源太遠，直達聲不行，直接聲過多，短少中音，聲能均勻聲級較小，響度低，明晰度差。在錄放聲體系中，由于速度不穩，磁帶方位搖擺而形成電平搖晃，在聽覺上就有飄的感受。
36.聲響抖、晃
聲響在錄制或重放進程中，通過機械傳動發生頻率偏移，形成接連規則的音量改變，聽覺上感到聲響發抖。如很低頻率的周期晃動，在聽覺上感到聲響搖晃不均勻，抖或晃均影響明晰度。
37.聲響有顫音(顫動回聲)
這首要是修建聲學中的音響缺點。例如音源在兩個平行面中發聲，或許有弧形圓頂，都簡單形成顫動回聲，聽起來感到有接連的堆疊聲，甚至聲響有哆嗦的景象，嚴峻攪擾聲響的明晰度。
38.聲響跳
即不連接，通常是音樂、對話或歌唱在音量上感到突變，例如音量不平衡，電網頻率不穩，而使腔調前后不一致，背景噪聲不聯接，聲響尾音堵截，藝人心情不連接，磁帶與磁頭接觸不良等，都會在聽覺上感到跳動，不天然。格外像影片拍攝是一個一個鏡頭構成的，因而，更要留意聲響的連接一致。
39.聲響脆
頻響不均勻，缺低頻，中高頻及高頻偏多，失真較大，聲響單薄，不扎實，在7000~8000赫進步過多，就有脆的感受。
40.齒音太多或齒音失真
齒音習慣上又稱作S音，是聲響在發振進程中高次諧波瞬態失真的一種反映。漢語發音的頻譜能量在中高頻段比英語、匈牙利語要高出快到10分貝，加上子音的頻譜較寬，肺部沖出的氣流又簡單使傳聲器膜片發生不規則運動，因而，在錄音進程中，如果將傳聲器放得間隔聲源過近，又沒有加防風罩，就很簡單形成齒音過多或失真的弊病，在聽覺上有毛刺感或發生“噓噓”的失真。
41.鉛皮聲(或稱金屬聲)
中高頻某段杰出或有諧振峰，頻響不均勻，失真大，欠阻尼，瞬態呼應欠好。例如質量欠好的動圈傳聲器或高音揚聲器，經常會感到音質硬，并伴有一種鉛皮聲，北方稱為金屬聲。
下面是歸納片面評估：
42.交融
頻響寬，失真小，信噪比好，動態規模大等條件下，歌隊或樂隊各個聲部不管在音量、腔調均勻上，混響器的挑選，包含：特性、時刻、份額上都對比合適，全部音響交融在一起，顯示出樂隊的全體感極好，而不是在聽覺上感到聲響是離散的。
43.潔凈
聲部之間、樂器之間、言語之間，噪聲低，攪擾少，無附加成分，全部聲響失真小，傳真度高，瞬態呼應好，混響聲恰當，格外是低頻混響不過大，錄音棚、聽音室噪聲水平低，音響條件較好，錄放聲體系的信噪比好。
44.群感
指歌、樂隊或其間某些聲部整齊和聲響交融有厚度，層次好，氣勢大，全體感強，并有合適的動態規模。例如傳聲器的安置合理，考慮到對表演者的覆蓋面，并恰當的使用延遲器及混響，有助于增強聲響的群感。
45.立體感
聲響不只有層次，有方位，并且有空間感、間隔感，對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不必同方位，聲象防衛明白，寬度感好，錄放聲通路要頻響寬，失真小，混音合適，動態規模較大。
46.環境感
這是拾音技能中運用模仿性方法的一個常用名詞。在影片和電視中更為著重，指聲響要契合畫面中的環境、人物或樂器在畫面中的份額、遠近，有特寫、近景、中景、前景、全景;有大廳、山溝、室內、野外等，聲響要有環境感、深度感、間隔感，這與直達聲和混響聲的份額、混響時刻的長短，以及音量、腔調、傳聲器的安置有關，要盡量到達聽覺和視覺的一致性，使聲響契合特定的環境氛圍。
47.親熱感
這是一項請求較高的歸納評估，他請求響度合適，明晰度高，天然度好，混響聲恰當，音域廣大，失真小，噪聲水平低，使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚，直接傾聽樂隊的演奏，當面同人說話那樣，感到親熱天然。
48.飽滿度
聲響扎實，圓潤，聲功率較大，有必定的響度，中高頻不缺，亮度較好，格外是低頻及中低頻能量滿足，聲響送得出，通路失真小，瞬態呼應好，混響聲滿足。有時也稱作“溫暖度”。
49.平衡
通常講平衡有二種意義：一是室內天然平衡，即歌、樂隊各聲部間的平衡及主伴間的平衡，由于它和特定的廳室環境，即修建性親近不可分割，因而室內天然平衡就包含有藝術和技能二個方面的意義。另一個是拾音技能上的平衡，如果室內天然平衡是好的，而錄音制品形成不平衡，這即是技能技能環節沒有表現好。反之，室內天然平衡有短缺，但拾音進程中處理妥當，用技能方法彌補了天然平衡中的短少，使著作到達了平衡、和諧，這是我們拾音技能技能上一個十分主要的作業。
50.雜音水平
這是高保真度音質的主要指標之一。雜音水平低，能進步了聲或言語的明晰度，擴展聲響的動態規模，雜音包含：背景噪聲，錄放音設備的本底噪音，唱片片基的爆裂聲，樂器演奏和藝人說話時自身所發生的噪聲，錄音，聽音場合的環境噪聲以及有無回聲或顫動回聲攪擾等。
51.層次好
頻響寬而均勻，格外高頻段頻響展寬，失真小，瞬態呼應好，混響聲恰當，混響時刻合適，噪聲水平低，動態規模大，著作的旋律線和織體，明晰平衡，聲響又空間感，透明度好，立體感強。
52.聲響失真
失真小，仿真度高，音色純。聲響與畫面相契合，有空間感，間隔感，音響效果聯系環境氛圍，藝人心情、口氣契合規定情景。
53.活潑度
是音質板滯、干澀、木的反義。錄音棚、表演廳的音響條件好。聲楊均勻，渙散度好，混響格外適中高頻滿足，并有必定的響度和亮度，便感到聲響活潑，它有助于音樂的飽滿和言語的明晰。
54、竄音
指一個聲道串入到另一個聲道攪擾了別的的聲響，這多數是選用多傳聲器多聲道或許立體聲錄音時，由于傳聲器或藝人布位不妥，錄音棚聲場隔離度差，聲道之間的串音或薄片基磁帶磁平錄得較高形成復印效應而引起得。通常調音臺得路間串音要大于-70分貝，錄還音機聲道之間的串音要大于-50分貝，錄音棚各聲部之間的隔離度要大于14分貝。
55、直達聲響度
直達聲與混響聲的份額，依據不一樣的需求可使用其形成空間感，必定的直達聲加上近次發射聲發生的響度，可使聲響杰出有力�；祉懧曁�，會形成聲響干澀。
56、混響聲響度
是相對于直達聲而言的響度，由于不一樣的聲源依據其需求，可挑選不一樣的混響方法(包含混響時刻、份額、特性)，準確運用可進步聲響的響度合明晰度，有助于聲源的美化。
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