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年度最佳影片背后的音響師們
杜比學(xué)院和SoundWorks Collection連續(xù)第二年合作推出一系列播客內(nèi)容，在播客內(nèi)容中與榮獲奧斯卡“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”提名的藝術(shù)家進(jìn)行交流。
首先，為什么奧斯卡有兩個(gè)音效類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，兩者之間有何區(qū)別?“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”所代表的剪輯和混音是兩門(mén)完全不同的藝術(shù)。音效剪輯師負(fù)責(zé)為電影創(chuàng)造聲音，不論是《降臨》中heptapods的發(fā)聲，還是《薩利機(jī)長(zhǎng)》中客機(jī)在水上迫降的聲音�；煲魩焺t負(fù)責(zé)將這些聲音與影片中的對(duì)白和音樂(lè)融合在一起，在影院中對(duì)這些聲音進(jìn)行空間放置，從而讓觀(guān)眾在觀(guān)看《危機(jī)13小時(shí)》時(shí)沉浸在利比亞絕望的戰(zhàn)火中，或讓觀(guān)眾在觀(guān)看《愛(ài)樂(lè)之城》時(shí)感受兩位年輕藝術(shù)家對(duì)夢(mèng)想的追逐。
《降臨》(榮獲“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”提名)
西爾萬(wàn)·貝勒馬爾(Sylvain Bellemare)
音效剪輯總監(jiān)西爾萬(wàn)·貝勒馬爾(Sylvain Bellemare)和混音師伯納德·加里爾佩·施特羅布爾(Bernard Gariépy Strobl)與在巴黎、蒙特利爾、洛杉磯和新西蘭與一支跨國(guó)團(tuán)隊(duì)合作，完成了這部復(fù)雜影片中富有挑戰(zhàn)性的聲音工作。Heptapods在移動(dòng)過(guò)程中的聲音是什么樣的?他們的語(yǔ)言是什么樣的?他們的飛船會(huì)發(fā)出什么樣的聲音?團(tuán)隊(duì)遵循了導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦(Denis Villeneuve)定下的基本原則：所有聲音都要聽(tīng)起來(lái)自然有機(jī)，不要出現(xiàn)電子聲音。西爾萬(wàn)及其聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)出色地創(chuàng)造了與外星人有關(guān)的所有聲音。伯納德將聲音設(shè)計(jì)與約翰·約翰森(Jóhann Jóhannsson)創(chuàng)作的美妙配樂(lè)無(wú)縫融合，讓觀(guān)眾分不清聲音設(shè)計(jì)和配樂(lè)之間的界限。
《深海浩劫》(榮獲“最佳音效剪輯”提名)
勒妮·童德利(Renee Tondelli)
音效剪輯總監(jiān)勒妮·童德利(Renee Tondelli)需要學(xué)說(shuō)“oilese”，這是深海鉆井平臺(tái)上石油工人的行話(huà)，就像另一種語(yǔ)言一樣。影片中石油工人大多數(shù)的背景對(duì)話(huà)都是由勒妮在影片的路易斯安那拍攝地與真正的石油工人一起錄制的，然后無(wú)縫融合到影片主角的對(duì)話(huà)之中，從而讓鉆井平臺(tái)可怕的爆炸和火災(zāi)場(chǎng)景看起來(lái)非常真實(shí)。
《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》(榮獲“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”提名)
羅伯特·麥肯齊(Robert Mackenzie)
首次榮獲“最佳音效剪輯”提名的羅伯特·麥肯齊(Robert Mackenzie)和安迪·賴(lài)特(Andy Wright)首先在澳大利亞悉尼開(kāi)始影片工作，這那里混音師凱文·奧康奈爾(Kevin O’Connell)加入了進(jìn)來(lái)并憑借此片獲得了他的第21個(gè)奧斯卡提名。這部影片的第二部分主要講述一名拒服兵役者被迫親歷第二次世界大戰(zhàn)中最血腥的戰(zhàn)役，由三場(chǎng)戰(zhàn)斗組成。第一場(chǎng)戰(zhàn)斗沒(méi)有使用配樂(lè)，是最具自然主義的。不過(guò)導(dǎo)演梅爾·吉布森(Mel Gibson)隨后采用了與之相對(duì)立的方法，在第二場(chǎng)和第三場(chǎng)戰(zhàn)斗中變得日益程式化，直到影片高潮部分采用了接近歌劇的風(fēng)格。
《愛(ài)樂(lè)之城》(榮獲“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”提名)
米爾德麗德·伊阿特洛·摩根(Mildred Iatrou Morgan)和愛(ài)玲·李(Ai-Ling Lee)
在這個(gè)播客的第一部分，我們與現(xiàn)場(chǎng)混音師史蒂夫·莫羅(Steve Morrow)進(jìn)行了交流，他主要負(fù)責(zé)錄制影片所有的現(xiàn)場(chǎng)音軌。最讓我感到吃驚的就是，史蒂夫說(shuō)影片中大部分的音樂(lè)都是由演員現(xiàn)場(chǎng)演唱的，而不是事先錄制好的。此外，我還吃驚地了解到，影片在攝影棚中拍攝的場(chǎng)景很少。即便是艾瑪·斯通(Emma Stone)及其室友準(zhǔn)備去參加派對(duì)的精彩場(chǎng)景也是在洛杉磯的一間公寓里拍攝的，里面包含了很多快速剪切和復(fù)雜編舞。在這個(gè)播客的第二部分，我們與音效剪輯總監(jiān)愛(ài)玲·李(Ai-Ling Lee)(“最佳音效剪輯”和“最佳音響效果”雙料提名)和米爾德麗德·伊阿特洛·摩根(Mildred Iatrou Morgan)進(jìn)行了交流。她們對(duì)二十世紀(jì)三四十年代米高梅電影音樂(lè)劇中的舞步進(jìn)行了大量研究，從而讓影片真實(shí)再現(xiàn)經(jīng)典音樂(lè)劇的精髓。
《薩利機(jī)長(zhǎng)》(榮獲“最佳音效剪輯”提名)
艾倫·默里(Alan Murray)
艾倫·默里(Alan Murray)在1979年上映的《逃出亞卡拉》中首次與克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)合作。三十八年過(guò)后，兩人共榮獲了兩個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)和九個(gè)奧斯卡提名，在《薩利機(jī)長(zhǎng)》中再一次攜手合作。在這個(gè)播客中，艾倫談到了他與伊斯特伍德的長(zhǎng)期合作以及團(tuán)隊(duì)認(rèn)為確保“哈德遜河上的奇跡”細(xì)節(jié)準(zhǔn)確度的重要性。為此，他與薩倫伯格(Sullenberger)機(jī)長(zhǎng)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)四十五分鐘的交流，獲得了客機(jī)在水上迫降時(shí)駕駛艙內(nèi)聲音情形的第一手資料。
《危機(jī)13小時(shí)》(榮獲 “最佳音響效果”提名)
杰夫瑞·哈布史(Jeffrey Haboush)、加里·薩默斯(Gary Summers)、邁克爾·貝(Michael Bay)和格雷戈·羅素(Greg Russell)
這是一支實(shí)力雄厚的團(tuán)隊(duì)!格雷戈·羅素(Greg Russell)、加里·薩默斯(Gary Summers)和杰夫瑞·哈布史(Jeffrey Haboush)這三位混音師共榮獲了三十二個(gè)奧斯卡提名。在這個(gè)播客中，他們談到了與導(dǎo)演邁克爾·貝(Michael Bay)的長(zhǎng)期合作(格雷戈·羅素在1996年上映的《勇闖奪命島》中首次與邁克爾·貝合作)，談到了如何通過(guò)相互合作將班加西領(lǐng)館遭襲事件搬上大銀幕。我慶幸自己能夠在暴風(fēng)雨前的寧?kù)o中與他們進(jìn)行交談，因?yàn)樵龠^(guò)幾周，他們將開(kāi)始為六月上映的《變形金剛5：最后的騎士》混音。
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