鄧麗君的唱歌技巧

鄧麗君的唱歌技巧

　　鄧麗君是大家熟悉和喜愛的歌手，她的歌聲優美動聽、自然純凈。以下是小編分享的鄧麗君的唱歌技巧，歡迎閱讀。

　　發音像微笑著說話一樣

　　鄧麗君的演唱可謂“字清為一絕”。一字一句的高低抑揚她都做到完美無瑕，這種聲音、韻味的特質會使歌唱中的歌詞及語言具有較強的感染性。如《路邊的野花不要采》，這首曲子歡快飄逸，節奏較快，幾乎都是由短音組成的，字也密集，鄧麗君在演唱時很注意咬字的顆粒性、飽滿性和強弱字、強弱語句的對比，“送、你、不”就加重了力度，發音清晰、準確、迅速，給人一種淡定又從容的感覺。

　　她不光練習咬字，還每天對著鏡子練習口型。她在發“yan”和“lian”等以“y和l”用舌頭發出的爆破音時，上下齒并不是完全緊閉或完全張開，像微笑著說話一樣。

　　氣息像流水般緩緩流淌

　　鄧麗君演唱還有兩絕：一是氣息的控制，二是感情的表達。她在演唱時氣息像流水般緩緩流淌，換聲很迅速，聽不到換氣聲，好像一口氣就能完成整部作品。其中“氣聲唱法”是鄧麗君歌唱的最重要特征。

　　正常的發聲規律，要求氣息穿過聲帶時，兩片聲帶是閉合而發聲的，這種聲音比較厚實響亮，而“氣聲唱法”則有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發出。這種聲音色彩略顯深沉，但親切、自然，具有特殊的感染力。

　　“泣聲”使情感至真至誠

　　“泣聲”唱法也是鄧麗君常用的演唱技巧，即在演唱時使用一些抽泣、哽咽的演唱效果，同時也出現在歌曲高潮時、尾音或者低音區中。如在演唱《再見，我的愛人》時，她在唱到“goodbyemylove，從此和你分離”時，仿佛置身于生離死別中，用像哭泣的演唱方法使整首歌更加至真至誠，用嘆氣的感覺使氣息保持深度，演唱時軟腭會根據情況做出變化，降低氣流對聲帶的沖擊，這樣氣息均勻流動，聲音柔美、流暢。

　�、� 鄧麗君唱歌也用裝飾音，但不帶絲毫匠氣，感覺是軟綿綿的。最能體現這種特色的，當數《甜蜜蜜》。

　　② 鄧麗君換氣的手法非常迅速：頭一側，在半秒內就完成。各位如果仔細去聽，會發現她唱歌幾乎是沒有“呼吸”的，在聽覺上非常干凈。

　�、� 鄧麗君咬字清晰、字正腔圓，聽她唱歌根本不用看歌詞。很多資深歌手在這方面都很堅持。可是這對年輕歌手來說卻很“老氣”，唱得不清不楚，還理直氣壯說是“特色”!

　　港臺樂壇因特殊的原因，與國外流行樂壇接觸較早，特別是受日本樂壇的影響較大，在七十至八十年代，也只有少數比較有悟性的歌手吸收了歐美流行音樂的技巧，在一眾歌手中顯得出類拔萃，拿鄧麗君來說，大家都覺得鄧麗君的歌很動聽，究其原因除了嗓音外，從唱法上比較，你就會發現跟她同時代的華人歌手與她相比落后太多。九十年代以后，港臺樂壇歌手逐漸意識到唱法先進的重要性，從音樂體裁和唱腔上紛紛向歐美樂壇靠攏。這就帶來一個問題，如何把外來的東西與固有的東西相融合。東方人的嗓子大多具有細膩純凈的特點，與西方人特別是黑人歌手比較寬厚的嗓音不同，一些歌唱技藝直接嫁接過來，表現的效果天差地遠;語言問題也不容忽視，漢語講究字正腔圓，古人對唱曲早已有云“字清為一絕”，與歐美唱法中發濁音甚至有時故意制造模糊的效果，要求上大相徑庭;再有就是欣賞習慣，平淡自然是中國傳統哲學追求的境界，這些美學原則深深地融入到藝術欣賞的方方面面，拿演唱來說 ，如果演唱中文歌曲總是聽到夸張的換氣，刻意地轉音，久而久之耳膜會不舒服，更談不上打動聽眾了。而這恰恰成為一些新生代歌手的通病，為顯示自己的唱法“與國際接軌”，不講究歌曲表達的意境，沒來由的炫技，結果以技害意。

　　譬如鄧麗君，一聽便知經過了嚴格的聲樂訓練，都有著科學的發聲方法。顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產生波動感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君，張學友則以大顫見長;而日本歌曲的特點是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會這個技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發出一種類似羊叫的小抖音。

　　在發聲時，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會發出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。

　　在中國，通俗唱法大約出現在20年代后期的上海，它真正為廣大民眾喜愛，并開始繁榮，則是1980年前后鄧麗君的歌聲進入大陸后。鄧麗君溫馨撲實的演唱風格，對大陸青年歌手的演唱實踐，或對歌曲的創作都有很大的影響，至今還沒有一個人在藝術成就和影響上能超越過她�？梢哉f“通俗唱法”在表演上突破了某些正宗音樂流派的傳統形式，使歌唱藝術大大放下架子，接近了那些“與音樂無緣”的沒有長出“音樂耳朵”的人們。這就是為么通俗唱法已經流傳就迅速為廣大民眾，特別是青年學生所喜愛的緣故。通俗唱法總的來講是從民間和古典的聲樂傳統中發展出來的一種說話似的自然的歌唱發聲形式，主張情真意切，平易近人。歌者雖然在聲音上并不是特別講究，但是他們每每具有個性和表現歌曲的風格特點的能力，并善于通過歌曲和聽眾產生交流。通俗唱法又是多類型多色彩的。從現今國內通俗歌手毛阿敏、謝小東的唱法看，在大方向上接受了民族聲樂“字正腔圓”、“聲情并茂”的優良傳統，在發聲方法上自覺或不自覺地接受了美聲唱法和民族唱法的發聲原理，又吸納了港臺的通俗唱法，乃至歐美通俗唱法中表情達意的獨特方法，形成了多樣的類型和不同特色。至于氣息的均調、起音的舒展、音流的通暢、音質的柔和、位置的恰當、吐音的自然、咬字的清晰、表情的真摯等這些歌唱的普遍原則，雖然是共同的，但是通俗唱法中其自身的特點則是顯而易見的。

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