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鋼琴踏板運(yùn)用方法
導(dǎo)語：踏板是鋼琴演奏的重要一環(huán)，是鋼琴演奏藝術(shù)不可缺少的重要組成，下面是小編介紹的踏板應(yīng)用技巧，歡迎參考!
現(xiàn)代鋼琴的下部設(shè)有二個踏板，常用右踏板。
右踏板一般被稱之為強(qiáng)音或延音踏板，這一踏板的運(yùn)用，是鋼琴演奏藝術(shù)不可缺少的重要組成，應(yīng)根據(jù)教材或樂曲所標(biāo)明的踏板符號盡早地使用，以達(dá)到彈奏時腳對踏板的控制能力，并使聽覺以及音樂的感受能力得以全面的發(fā)展。
基本用法
一種是手指觸鍵的同時踩下踏板.稱之直踏板，另一種則是在手指觸鍵的同時將以前踩的踏板放凈、緊接著在手指離鍵之前再踩下去，稱之為音后踏板，
踏板像控制聲音流量，時間和方式的“閘門”，使用時應(yīng)做到：旋律進(jìn)行清晰，樂句走向自然，和聲織體變換恰當(dāng)，彈奏技法嚴(yán)謹(jǐn)密切，一般來說，一個和弦踏一次踏板，否則會出現(xiàn)不必要的混響。
一般規(guī)則
發(fā)揮并利用鋼琴特有的泛音和延長音的色彩與效果，有助于連奏的連貫，有助于樂句漸強(qiáng)、漸弱的力度變化或?qū)Ρ�，有助于騰出雙手(單手)在不同音區(qū)上彈奏，有助于樂曲的裝飾等。
使用踏板將腳的前端放在踏板上，腳根為支點，根據(jù)樂譜標(biāo)明，決不可濫用，切忌用踏板來掩蓋彈奏細(xì)節(jié)的錯誤。
需要說明的是，貝多芬以后的鋼琴音樂作品，踏板的使用指示直接明了。而巴赫，莫扎特、海頓等人的鋼琴作品、踏板指示就不同了，其中閱為古鋼琴“音栓”同現(xiàn)代鋼琴的踏板是有區(qū)別的，因而在彈奏巴洛克乃至古典主義音樂作品時，就要以遵重原作音樂風(fēng)格的前提下，恰如其分地“仔細(xì)”和“節(jié)約”的原則，尤其是彈奏巴赫的《十二平均律前奏曲和賦格曲》，應(yīng)特別預(yù)以注意，就像對待較成熟的文章一樣，只能做些語法修辭，起到“潤色”作用，而切不可畫蛇添足、牽強(qiáng)附會。
]8世紀(jì)末，踏板記號開始在海頓、克萊門蒂的作品中出現(xiàn)，自從菲爾德創(chuàng)造了“夜曲”這一鋼琴體載后，才開始全曲都用上踏板。到了貝多芬、李斯特和肖邦時代，鋼琴踏板的運(yùn)用提高到新的境地，到了德彪西的印象派音樂里，踏板遂成為鋼琴織體和音色的調(diào)色板，魯賓斯坦則認(rèn)為：踏板是鋼琴演奏的靈魂。從朱雅芳教授翻譯的《鋼琴踏板法指導(dǎo)》的著作中將會進(jìn)一步了解這些內(nèi)容。
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