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鋼琴演奏中的八度技巧
在音樂中,相鄰的音組中相同音名的兩個音,包括變化音級,稱之為八度。下面為大家介紹一下鋼琴演奏中的八度技巧,一起來看看吧!
鋼琴演奏中的八度技巧
一、彈奏八度技巧的合理姿勢:
由于一指和五指的伸張,會使手部及手腕肌肉有緊張感,這種緊張感應當控制在合理的范圍中,過分的繃緊只能使手腕的活動越來越困難,其狀態應當有所準備但不僵硬,可以想象是在拿到一件物品前將手伸出去的狀態。
其他的手指應略微彎曲,稍微離開鍵盤,并將離開鍵盤的手指的重量加在一指和五指上。掌關節要保持放松時的自然狀態,高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應該與手掌保持基本統一或稍稍高于手掌的高度,壓得過底或者擎得過高都會給彈奏帶來困難。肘關節應自然下垂,不應外翻,運用手臂的重量彈八度會給彈奏帶來動作上的慣性,從而減輕技巧的難度。
二、八度技巧學習的準備練習:
為了比較容易的掌握八度技巧,應先從八度以內的音程練習,以一指,五指能夠同時自然支撐為準。先學習用落滾的方法來彈奏。在彈奏之前,一指和五指的支撐狀態應當提前準備好,使整個手掌成為一個整體,并在彈奏的過程中始終保持住,即使是在手腕抬起時也不應該松懈。連線的第一個音要用手腕向下落,用手臂的重量來彈,借助動作所產生的慣性,在彈完第一音后直接擺動到第二個音的位置上,手指是貼住鍵盤的,然后手腕向上帶起,手腕向上時要將手臂中的力量傳遞到鍵盤上。這兩個音的彈奏過程應當是連貫與流暢的,是用一個力量完成的。
掌握好用一個力量彈奏兩個音之后,就可以逐漸擴大連線的范圍,如:三連音,四連音,六連音等,在彈奏好六度之后,再來練習七度,最后達到八度音程。但是,應該注意的是這些練習的進行都是應遵循下列原則,即:
1、連線的第一個音都應當是用手臂的重量來彈;
2、連線的最后一個音要用手腕向上帶起:
3、連線中間的音符要用彈奏第一個音所產生的慣性來彈,不應在彈奏中額外加力,那種每個音一個力量和方法會使彈奏變的笨重。
4、在練習時,還要注意到指尖本身的彈性以及琴鍵本身的彈性,以力借力的感覺會給彈奏者帶來輕巧,明快的彈奏狀態。以上練習有兩個目的,首先,學會用慣性來彈奏八度技巧:其次是將手臂的力量分組,學習幾個音一個力量的方法來彈奏八度技巧。這個練習特別適合手校的演奏者,只要有正確的方法,每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說:“良好的八度技巧不一定要有大的手掌,手小的演奏者,只不過是要經歷一個比較長時間的認真準備而已!
三、八度技巧學習的分類練習:
1、音階練習:
八度音階不可避免地出現在一些高級樂曲種,練習的方法與前面所講的方法相同,都是用手臂的重量所產生的慣性來彈奏,從練習用一個力量彈奏兩個音開始,慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音。在八度音階練習中,還會遇到指發的運用問題,一般來說,當音階進行中出現黑鍵時,就要用四指來彈,有時還會運用三指。
2、琶音練習:
八度芭音中手位的變化常常容易帶來錯音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問題,首先要增強小指的力度。在以往的彈奏中,手掌的重心常常放在大指上,使本身就弱小的小室更加軟弱,整個手掌的狀態就像一個瀉了氣的皮球,失去了彈性,造成了手為移動的困難。解決了小指力度這一問題后,就可以著手進行芭音的練習,在練習中要始終注意小指的狀態及彈奏出來的聲音,保持有彈性的彈奏狀態。首先,還是要從兩個音用一個力量彈奏開始,手位熟練以后慢慢擴展到六個音用一個力量彈奏,甚至是十二個音用一個力量,使芭音的進行均勻流暢,沒有重音。所以連線第一個音的落手腕動作都應近距離落鍵,避免手腕高高抬起,以便于八度之間力量的流動。
在彈奏時應注意以下幾點:首先,整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態,并延續至整個輪奏動作的結束,其次,雙手也要有整體感,動作及其幅度要協調一致,應近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤上,以減少因動作過大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態彈奏這一技巧,并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖,傳送到鍵盤上的。
3、連奏練習:
這一部分的練習也可以稱之為歌唱性練習,由于八度的進行缺少音與音之間的支撐,所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此,彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個難點,以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例:這一練習的要點是手指要始終貼往鍵盤彈奏,手掌與指尖應保持住積極的彈奏狀態并且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會減少動作的難度,具體做法是:手腕的力量要緊隨八度的上方音,并根據音型及樂句將力量分組,通過手腕向左或者右畫半圓的動作用均勻的速度八力量送到鍵盤上,處在力量組最后的音符應用手腕將其慢慢帶起,以免因音符的聲音過短造成了樂句太短的氣息,從而影響了音樂的表達。
4、震奏練習:
掌握了前面的幾種練習之后,震奏技巧的掌握就會容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習曲〈鐘〉為例:彈奏這一技術段落時,很多彈奏者都會遇到提速困難,小臂容易感到疲勞等問題。因此,應注意以下幾個方面:掌關節與指尖的統一狀態,手臂力量的流動及分組,手腕的彈性以及與指尖的配合,指尖的近距離觸鍵等。
具體的彈奏方法在上面的練習中已有過詳細的講解,此處就不在復述。另外,如果在八度的進行中需要彈奏“FF”的效果時,彈黑鍵的指法應改為五指,并將二指,三指,四指稍稍彎曲,以增加一指,五指肌肉的結實度。
拓展
鋼琴的彈奏方法和技巧
一、正確的指法非常重要,是彈奏好鋼琴的最重要的因素。指法就如同蓋一座高樓,要打地基一樣,地基打的不牢固,不結實,不科學的話,那么樓房蓋不到幾層就會倒塌,目前的鋼琴教學中輕視這個環節的現象普遍存在。
二、以“美”為誘因,激發學生的學習興趣鋼琴教與學的互動中有聽覺體驗、親身參與、實際操作等主要過程。學生每接觸一部作品,必須“聆聽”“欣賞”,因此,“示范演奏”是鋼琴教學的首要環節。而在目前的鋼琴教學中輕視這個環節的現象普遍存在。筆者認為:這個環節非常重要,教師充滿激情的示范演奏不僅能激發學生的美感,而且會給學生帶來感官上的最直接的、全方位的體驗。而只有當學生對所感知的美有深刻的體驗時,才會產生了解并駕馭其作品的渴盼心理。
因此,在教學中應該特別重視“示范演奏”,用細膩的音色,張弛的節奏,抑揚頓挫的力度,扣人心弦的和聲。生動變化的速度等表現手段為學生展示作品,提供美好的聽覺體驗。實踐證明這樣的效果很好,不僅能引起學生的心靈共鳴,激起學生的豐富想像和學習欲望,更重要的是教師與學生在表現與感受美的互動中,相互之間有了心靈的接觸。
當師生心理相容時,學生會產生一種親其師信其道的心理而開始積極愉悅的主動學習。毫無疑問,“美”在此產生了一種春風細雨潤無聲的潛在效應。
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