小提琴演奏技巧需要注意哪些
小提琴素有樂器皇后之稱，其音準，姿勢，技巧都比較有難度。不過只要你有決心，信心和耐心，小提琴就算再苦再累你也能學好。下面是小編為大家?guī)淼男√崆傺葑嗉记�，歡迎閱讀。
一、提琴
提琴是小提琴演奏中的一個環(huán)節(jié)，正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對準喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在演奏中，有些人對持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會使演奏者感到不舒適，會產(chǎn)生僵硬的感覺。還有琴頭過于偏低，琴頭過低就會給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時琴頭的高度問題，高一點比低一點好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強制性的力量來破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對于一些脖子長的人來講，使用肩墊是解決問題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。
二、運弓
有些初學者在運弓時，特別是在拉到下半弓時，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動角度是各不相同的，拉D、A、E弦時可順序略為放低，但肘部不能抬得高過手腕。正確的姿勢應(yīng)該是運弓時，整個上肢都在運動，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運動，同時上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。
拉全弓時如何把聲音拉得平均?關(guān)鍵在于運弓時食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對弓的壓力要小，小指應(yīng)適當頂著弓桿。只有這樣來控制弓的力度變化，全弓拉出來的聲音才能平均。在運弓中，無論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運弓動作都要自然地結(jié)合成為一個協(xié)調(diào)的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。
三、發(fā)音
樂音由周期的有規(guī)則的振動所產(chǎn)生，它有三個突出的特點：強度、音高、音質(zhì)。樂器的音色是由它所包括的泛音及其相對強弱所決定的。音色是音的色調(diào)，它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音，還包括色調(diào)的明暗、濃淡、飄滯與剛?cè)岬鹊龋淖兓歉鶕?jù)不同作品的風格和曲情樂意以及演奏者個人感受而變化。
良好的、多變的`基本音色通過練習可以得到，要多聽小提琴名曲，名家演奏，多模仿，模仿的目的是檢驗和校正自已的發(fā)音技術(shù)。當你能很好地控制弓，并能純熟地調(diào)動它，揉弦技術(shù)運用得不錯時，就可以相互配合起來，尋求到那種滿意的和具有美感的音色。
小提琴良好發(fā)音的基本特點是音色圓潤，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強弱變化——即音樂力度變化。音樂力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點都是有講究的。一般先要練習強、弱、漸強、漸弱、頓和連等弓法。在奏強音時弓弦接觸點應(yīng)在近琴馬處，弓速較快，右手根據(jù)需要加一點外力，應(yīng)使用自然的重量，去掉手指人為的強制性壓力，在奏弱音時，弓弦接觸點應(yīng)在近指板處，弓速較慢。
左手的手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟糠郑挥杏弥父P(guān)節(jié)來完成指尖提負的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節(jié)所產(chǎn)生的作用。在演奏時盡可能高的把手指和指根關(guān)節(jié)抬起來，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節(jié)的重量決定，更容易找到音樂中需要的音色。
綜上，小提琴演奏方式，各種不同的動作都存在著各自運動的特殊性，它們都離不開身體各部位的松馳、自然、平衡這一普遍規(guī)律。在小提琴演奏過程中的任何一個局部動作，都會與身體的其它動作產(chǎn)生關(guān)系。如果運用不當，就妨礙由平衡的動作所取得的流動感。小提琴演奏技巧是很復(fù)雜的一門科學。盲目地練習和不規(guī)范的練習方法會形成錯誤和不良的條件反射，會很難糾正，所以小提琴練習一定要規(guī)范，先掌握一些基本技巧。
只有基本功扎實了，才能在該基礎(chǔ)上更好地練琴。就像建大樓，只有地基打好了，才能安全地有保障地建到高層，并能終身受益。
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