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      1. 學習二胡的重要指法和技巧

        時間:2020-10-03 17:46:16 樂器培訓 我要投稿

        學習二胡的重要指法和技巧

          不管自習方法各持何道,總的說來,最有效的方法應遵循:“一個堅持,兩項規(guī)律,三大克服,四不放過”的基本原則,萬變不離其宗。學習二胡的重要指法和技巧是什么?下面是小編分享的的相關內容,歡迎閱讀,僅供參考!

        學習二胡的重要指法和技巧

          一 二胡滑指換把

          換把有滑指換把和跳指換把這兩種方式。

          滑指換把:

          滑指換把也叫“同指換把”。即換把時利用觸弦的某一按指在脫力的配合下,從這一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。

          練習滑指換把時需要注意以下幾點:

          1、換把時一般不存在保留指因素,除了滑弦的那一指外,所有按指都應懸弦而行;

          2、滑弦時要保持此音到彼育的圓潤、流暢和純凈;

          3、滑弦當中經(jīng)過的音一概不能發(fā)出聲音;

          4、滑不準可重來,不可在滑弦過程中放慢速度去摸索音位;

          5、滑弦過程中一般不允許換弓。

          二 二胡運指

          演奏樂器最重要的是兩手的配合,二胡也不例外,左手運指與右手運弓互相配合才能拉出好的調子。

          運指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動作,它是二胡基礎訓練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標志,而是靠左手指頭觸弦的不同部位,若觸弦位置稍有不對,就會出現(xiàn)按音不準,影響演奏效果。由于琴弦長短決定了音距寬窄,琴弦越短,音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣,這給運指帶來了更大的困難。

          正確的運指方法取決于正確的持琴姿勢,首先要注意的是左手三個部位的“45度”:即大臂與左胸側大約構成45度,小臂與琴桿大約構成45度以及按指的第二、三節(jié)(從指根數(shù)起)與琴弦(按千金方向)大約構成45度。具體地說,大臂適當下垂,肘部往下沉,小臂不可平抬,虎口持琴保持著必要的松動自然,按指往下略微彎曲,整個手形是較松的半握拳狀。四個按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”,它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形,給左手準確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件;指頭觸弦時,要用指肚與指尖之間的部位去按,并要很輕巧的落在琴弦上。離弦時,應當自然而敏捷的回到原來的位置。這種富有彈性的一起一落,表面上是指頭在動,實際上是受著“內勁”的支配,這內勁又源于整個協(xié)調自然的持琴左手。

          初學者在學按弦時容易犯的毛病是:手臂抬得老高,虎口把琴桿捏得過死,四個按指一字兒的平直伸展著,不呈彎曲狀。有些人在按弦時用指關節(jié)去碰弦,不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時抬得老高這種種不正確的運指,使整個按弦動作顯得非常生硬遲緩,缺乏彈性。即使右手感弓比較熟練,但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。以上不正確的運指如不加以克服,任其發(fā)展下去,將會使這些毛病得到鞏固,即使有決心改掉它,實際上比學習和掌握一門新的技法還要稍困難一些。所以,訓練運指的靈活性與準確性,首先要檢查運指的方法是否正確。

          訓練運指的準確性,一方面要姿勢正確,另一方面不可強調片面動作,要了解運指整體的及內在的道理,運指的準確性在很大程度上還受著耳力的支配,敏銳的耳力是求得按弦音準的基本保證。即使按弦時指距發(fā)生了輕微的偏差,耳力也能在這一瞬間把指距調整到準確的按音位置。雖說二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同,但只要經(jīng)過一定時期的練習,按指在耳力的支配下對應有的指距將形成本能的“條件反射”。

          三 二胡換弓技巧

          換弓時要主動,推、拉過渡要自然流暢,要在音色、力度上形成一定的對比,且要按照相應的規(guī)律進行。

          運弓的另一個要領是換弓。換弓是推、拉的過渡,它既要過渡得自然、流暢,又要在音色、力度等方面形成一定的對比。為達到這樣的要求,就要爭取換弓動作的主動,使每一“推”或“拉”的轉換動作顯得從容而有準備。具體地說,當弓子還在作平穩(wěn)地運行時,整個運弓的右手對即將出現(xiàn)的換弓在動作上應有所醞釀、準備;換弓時,手腕手指在小臂的支配下很自然帶動弓子平穩(wěn)地掉轉方向。如果換弓動作被動,那就會使二胡的發(fā)音產(chǎn)生明顯的空白。

          換弓是有一定的規(guī)律的,該換弓的地方而不換弓,將會使富于彈跳的曲調缺乏生機活力;不該換弓的地方而濫用換弓,將會使圓潤流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂效果。一般地說,樂曲中的連音符號“⌒”,如果不是四拍以上的襯腔或拖腔,不管“⌒”罩著的音符多么密集,音區(qū)的跨度多么大,一般應作一弓處理,不可換弓分奏(至于用延音線“⌒”作指定時值延長的音符更是如此);如果音符頭上沒有被“⌒”罩著,不管音符時值多么短,均應一音一弓,不可一弓奏出幾個頭上不帶弧線的音符。

          為了爭取換弓動作的主動,頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進行的(快弓除外),但這些音與音之間的技弓常常構成了一定的節(jié)奏型。

          哪些地方用拉弓,哪些地方用推弓,在拉奏之前應全盤考慮,并作出初步的估計。根據(jù)演奏者的共同習慣,一首樂曲開頭一弓多為拉弓,末尾一弓多為推弓,然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對每一樂段或樂句內部的推拉弓序進行適當?shù)恼{整。如果每一樂段或樂句內推拉次數(shù)的總和為偶數(shù),那剛好合于“拉弓起、推弓收”這一運弓規(guī)律;如果為奇數(shù),那就要將奇數(shù)調整為偶數(shù),不然推拉弓序會出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。

          四 二胡運弓

          運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內容的主要手段之一。運弓時必須動作協(xié)調,手形自然,運行有軌道,走弓要主動。運弓要成一條直線。

          運弓是二胡演奏基本功的一個重點訓練項目。二胡琴聲的`長、短、快、慢、輕、重、緩、急乃至抑、揚、頓、挫,很大程度取決于運弓的右手。因此,運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內容的主要手段之一。然而,有些初學者對運弓不大注意,以為拉二胡主要靠左手的按指,指按活了,也就能把調子拉出來了,故在他們運弓時大臂緊夾腋下,單純地用小臂帶動弓子左右甩動;有的運弓時甚至小臂、手腕基本僵持,完全由大臂作大幅度的運動,帶動弓子在琴筒上作無規(guī)律的推拉。這兩種形式的運弓都只依賴于右手的局部動作,造成了其它部位的緊張、僵硬,使運弓動作搖晃不定,顫抖不止。即使左手的按弦動作比較熟練,發(fā)出的聲音仍然會模糊不清。

          要使二胡發(fā)出優(yōu)美、統(tǒng)一的聲音,運弓的右手必須動作協(xié)調,手形自然,運行有軌道,走弓要主動。運弓要平直,弓毛在琴筒上留下的運行痕跡基本上是一條直線;這時弓毛的擦弦力度與琴弦的振動需要相適應,發(fā)音自然圓潤流暢,

          弓子運行的“一條線”,看起來簡單,做起來并不是很容易的事。以拉弓來說,正確的運弓動作應是;大臂以肩關節(jié)為軸,向外作輕微的旋動,肘部略向右前方移動,小臂在大臂的支配下,帶動手腕向右作勻速運動。隨著弓子的徐徐移動,弓毛擦弦點與持弓點的距離逐漸拉寬,手腕逐漸向右凸起,手指也逐漸伸直。這樣,右手在各個相連部位的協(xié)同動作下,把弓子從弓根平穩(wěn)地拉到弓尖(靠近持弓點的一端稱作“弓根”,與持弓點相對的一端稱作“弓尖”)。

          如果接著轉向推弓,其運弓程序與拉弓恰好相反。具體動作是:大臂略微向內旋動,肘部稍向左前方平行移動,手腕在大臂和小臂的作用下,牽引著弓子由右至左地勻速移動。隨著擦弦點逐漸向持弓點靠近,大臂與小臂構成的角度逐漸變小(右半弓后穩(wěn)定為直角),手腕逐漸伸直,手指也逐漸彎曲。從表面看,運弓的推、拉動作似乎是手腕與手指的交替屈伸,實際上是右肩關節(jié)、大臂、肘、小臂、腕關節(jié)、手腕、手指等的聯(lián)合動作。

          協(xié)調統(tǒng)一的運弓,并不意味達到了發(fā)音的基本要求。采用這種外在的運弓動作,盡管運弓路線是“一條線”,由于弓毛擦弦點與持弓點的距離在不斷改變,弓毛對琴弦的摩擦力也在不斷發(fā)生變化。故有可能弓根部分的發(fā)音渾濁刺耳,弓尖部分的發(fā)音輕飄暗淡。所以還要注意從內在的擦弦力度去加以控制,即根據(jù)弓毛擦弦點與持弓點距離的遠近來隨時調整弓毛的擦弦力度,擦弦點在向弓尖移動時,逐漸加重擦弦力度,在向弓根靠近時,逐漸減輕擦弦力度。這樣,就使得每一拉弓或推弓的發(fā)音首尾一致,圓潤飽滿。

          五 二胡換弦和快弓

          換弦要注意腕力與指力的相互配合,要扣準音符時值,過渡自然。快弓通常用于處理快速旋律的樂曲,是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段之一。

          換弦是指弓毛擦一根弦轉為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況:一種是利用換弓時換弦,另一種是在弓子運行過程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時值扣準,過渡自然。初學者由于換弦動作片面依賴于指力,腕力不夠,造成了指力換弦的被動。在換弦時往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象,或是把琴弦猛擊一下,在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合,對換弦來說是非常必要的。

          無論拉弓、推弓、換弓、換弦時食指與拇指相對構成的持弓點均應固定不變,運弓時,整個右手以持弓點為軸,拇指和食指繞著軸心作相應的扇形轉動。

          此外,在拉奏練習中應養(yǎng)成自覺遵守符號標記的習慣,并且要記住一些常用的運弓符號,否則將使整個弓序顯得雜亂無章,并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。二胡練習的曲譜除連弓符號有明顯標記外,其它符號(包括運指符號)只是在必要的地方才標記。對于沒有標記的音符,就要根據(jù)前后的演奏符號加以推論,或參照前后相同旋律的演奏符號,及依照人們共同的演奏習慣來把握住恰當?shù)难葑喾椒ā?/p>

          對于密集的音型,緊湊的節(jié)奏,構成快速旋律的樂曲,通常采用一音一弓的運弓方法來處理,這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運弓稱作“快弓”?旃诂F(xiàn)代器樂作品中應用非常廣泛,是提高二胡表現(xiàn)力的一個基本手段。

          拉奏快弓首先得從慢弓練起,只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內在,才能使右手各關聯(lián)部位肌肉加深對運弓輕重緩急的微妙動作的記憶,在這基礎上再去學奏快弓,這些肌肉也能逐漸適應快速運弓動作的需要,待拉到一定的程度,再逐漸加快速度。


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