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      1. 好電影《百鳥朝鳳》觀后感

        時間:2020-07-20 12:57:26 觀后感 我要投稿

        好電影《百鳥朝鳳》觀后感

          嗩吶藝人本是有極高的地位的,吹《百鳥朝鳳》時,應該是做在正中央的太師椅上,接受叩拜的,而焦三爺就是那個被叩拜的人。他們傲氣,不受金錢左右,改變自己的標準和底線。但是,社會的發展,讓這一切都變了……天鳴心寒,成為《百鳥朝鳳》的傳人,本被父母視為驕傲,卻被氣罵改行。游家班的人紛紛去省城打工,身體卻接連有恙,他們可是最優秀的匠人啊。在他眼里本該高高在上的嗩吶藝人,卻淪為在街頭賣藝的乞討者。不,這不是他認為的嗩吶藝人。下面是應屆畢業生網整理的關于《百鳥朝鳳》觀后感,歡迎閱讀!

        好電影《百鳥朝鳳》觀后感

          《百鳥朝鳳》觀后感

          吳天明導演的遺作《百鳥朝鳳》于5月6日上映以來,一直口碑爆棚,影片也得到了電影圈的大力支持和推薦。

          豆瓣評分8.4

          《百鳥朝鳳》是我國第四代著名導演吳天明的絕唱之作。2014年2月,《百鳥朝鳳》完成剪輯制作,僅一個月后,吳天明導演就離世了,《百鳥朝鳳》就此成為大師絕唱。

          作為中國第四代導演的領軍人物,吳天明的電影不僅書寫了一個時代:《人生》《老井》《變臉》……在電影票兩毛錢一張的年代,他導演的電影有過億票房。而他之所以名垂影史,更是作為幕后推手,為影壇培養了張藝謀、陳凱歌、黃建新、周曉文、田壯壯、何平、顧長衛、蘆葦等一批蜚聲國內外的電影人,被譽為第五代導演的“教父”。

          電影講述了一個堅守信念的勵志故事,表現了在社會變革、民心浮躁的年代里,新老兩代藝人為了信念的堅守所產生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。

          “百鳥朝鳳”沒那么簡單

          《百鳥朝鳳》是嗩吶名曲。然而,它并不僅僅是一支曲子那么簡單。據影片主演陶澤如介紹,《百鳥朝鳳》原是歡快的曲子,常被用于鄉間結婚喜事。然而在電影《百鳥朝鳳》中,吳天明導演將其改成了哀曲,變得深沉莊重。一般情況下不吹此曲,“只有德高望重者,才配得起為他吹《百鳥朝鳳》。這首曲子,承載的是對人生的評價。”

          正如黃建新導演所評價:“吳天明用‘一個年輕生命的成長’與‘一個生命的消亡’交叉來表現了一種精神世界。這個精神世界是他的,又是全人類的。電影到了這個份兒上,才是真正的大師。”

          輾轉兩年,上映不易

          2014年吳天明導演離世后,因為缺乏宣發費用等原因,《百鳥朝鳳》被擱置了很長一段時間。吳天明導演的女兒吳妍妍四處奔波,直到遇見了著名制片人方勵。“我讓方勵老師看了《百鳥朝鳳》,他看完之后背過身去,半天沒有說話,等他轉過身來,滿眼都是淚水。然后他問你缺什么,我說缺資金,我現在沒有足夠的錢來做這件事。方勵老師說你缺多少錢我給你補多少,一定要把這部電影推出去,哪怕頭破血流,也要為了這部電影跟市場打一仗。讓觀眾都看到吳天明導演這么好的一部作品,這樣我們才對得起這位藝術家。”

          對此方勵表示,《百鳥朝鳳》是“電影中的電影”,每次看片都被感動落淚,因此毅然決定親自帶領“志愿者”隊伍,集結社會各方力量與業內同仁,為電影推廣盡其所能。

          于是,在《百鳥朝鳳》制作完成的兩年之后,這部影片才終于得以跟觀眾見面。

          “大半個中國電影圈”自發力挺

          作為吳天明導演的.最后一部作品,《百鳥朝鳳》在整個電影圈和業內得到了前所未見的支持。近百位志愿者不辭辛勞,為電影推廣盡其所能。全國九大影業發布聯合聲明,為影片發行保駕護航。張藝謀、徐克、黃建新、陳凱歌、賈樟柯、張一白、韓寒、黃健中、謝飛、何平、張揚、管虎等多位著名導演齊聲應援,義氣相挺。

          著名導演賈樟柯認為:“《百鳥朝鳳》表現出對文化本身的‘在意’,這個時代在意這樣事情的人不多了。只要看五分鐘,就會被這部電影打動。”著名導演黃建新看完《百鳥朝鳳》后大力推薦:“這部電影包含著天明導演對生命的體會,對理想的堅持,對藝術的追求,對生活的熱愛,對靈魂的拷問。影片大情大愛,至情至深……我是含著眼淚看完的。這部電影富有魔力,你看了,會影響你的人生……”

          奧斯卡金像獎導演馬丁·斯科塞斯傾力推薦

          曾執導《憤怒的公!贰ⅰ冻鲎廛囁緳C》《無間道風云》等片的奧斯卡金像獎導演馬丁·斯科塞斯對《百鳥朝鳳》給予了極高的評價,并盛贊吳天明是“一位電影界真正的巨人”。

          馬丁表示:“吳天明先生是一位非凡卓越,有膽識的人,他一直在堅守著自己的信念,對自由的信念。實際上,我認為他始終相信這兩者是共通的,而我和他有著相同的信念。吳天明先生給予了所有的人,給予了全世界不尋常的寶貴的東西。如今,在這位藝術家離世的兩年后,《百鳥朝鳳》終于要在中國上映了,我強烈建議大家珍惜這次機會,到電影院觀看這部優秀的電影。”

          國外巡展,獲獎無數

          《百鳥朝鳳》在國內公映之前,已經參展過許多國際電影節,并獲第29屆中國電影金雞獎“評委會大獎”、法國tours電影節“觀眾最喜愛影片獎”、第13屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎、第20屆北京大學生電影節組委會大獎、首屆絲綢之路國際電影節最佳故事片獎等多個獎項,在釜山國際電影節、香港國際電影節、東京電影節中成為官方展映影片,所到之處,皆獲極高評價。

          匠心傳承,時代風骨

          《百鳥朝鳳》講述的是在當下民心浮躁的時代里,對匠人精神的傳承,不被現實折服的任性,以及追求理想的執著。正如影片主演陶澤如所說:“《百鳥朝鳳》這部電影中,傳承的不僅是技藝,更多的是德,是風骨氣質,是堅守信念的精神。”方勵也表示:“這部電影講述的不是一個故事,而是一種意境。不管外界多么喧囂浮華,心中一直有自己的堅持,這是這個時代特別需要的。”

          《百鳥朝鳳》觀后感范文二

          上個周末,陪孩子去看《美國隊長》,座無虛席,我們只買到了第二排偏角的位子,仰脖子看,不到五分鐘就睡了,一直睡到影片結束。期間,我掙扎著醒來幾次,不到一分鐘就又睡去,在震天動地的打斗聲中,這是我睡得最好的片子。出場時瞥見電梯拐角一張海報“大師絕唱——百鳥朝鳳”,吳天明導演的遺世之作。心里開始惦記這片子。

          看到《大唐玄奘》已經快下線,擔心《百鳥朝鳳》也會同樣命運,看過玄奘第二天不歇氣地看了《百鳥朝鳳》。觀感如是:

          情懷,是不爭的事實?雌拔以团笥延懻撌裁词“情懷”,不為名利只為理想去做一件事情,這就是情懷。能去拍攝《百鳥朝鳳》這樣的電影,行動本身就是一種情懷。此片的題材、它想告訴人們的東西,在當今這個環境非常難得。傳統文化的失落不僅是文人關心的,大眾更應該有所知覺,最好的東西并不是流行的東西,而一部電影是連接大眾最好的橋梁。作者想說的不僅是這些,音樂失落的背后有傳統道德規范的失落,人們在不同階段對嗩吶藝人的尊重與輕視對比鮮明,令人痛心。

          堅守,是它的主題。當焦三爺選擇嗩吶傳承人的時候,估計大多觀眾猜錯了,人們一般會認為主角不會那么一帆風順地當上傳承人,一定得歷經磨難方才修成正果。這時候大家還沉浸在對嗩吶的崇拜氛圍中,想不到未來變故,更想不到此片并非一個傳藝故事那么簡單。焦三爺如先知一般,放棄了技藝更好的藍玉,選了木訥踏實的天鳴,傳了看家曲目百鳥朝鳳。能夠把傳統技藝堅守到最后的必然是天鳴這樣的人。

          德行,是另一個主題。死者能不能受用百鳥朝鳳,標準不是錢而是雇主的德行,就這一點,嗩吶匠在舊時代拿住了尊嚴。選傳承人也要德藝雙馨,以德為重。

          情懷,堅守,德行,這三條正是現今最稀缺的東西,就憑這,電影是立住了,值得一看,更何況吳天明第五代導演教父的名頭,陶澤如那蕩氣回腸的演技,根本不用發行人在微信里給人下跪!求求大家進電影院看吧,我都不知道這是在為傳統文化流淚還是在打文化的臉?!

          以上三條是不爭的事實。此外,從電影作品的角度看,嗩吶藝術的魅力渲染稍嫌不夠,特別是百鳥朝鳳這個曲子,之前做了那么多烘托,當師傅教兩孩子在樹林里分辨各種鳥叫聲的時候,我是多么期待這些鳥叫到最后可以眾星捧月般地出現在百鳥朝鳳壓軸曲里。影片最后,百鳥朝鳳曲出現了兩次,一次由焦三爺領銜在村長葬禮上演奏,一次是游天嗚在師傅墳前吹奏,兩次演奏均沒有達到預期的強烈效果。這里可以參考的是意大利影片《海上鋼琴師》的斗琴橋段,即便是我這種不懂音樂的也被震驚得瞠目結舌。做為一部音樂主題片,音樂氣氛讓人頗感遺憾,此片如果作曲或音樂監制換成趙季平,做故鄉的音樂一定會增色很多。三十年前吳天明導演、趙季平作曲的《人生》忽然縈繞耳際,那熟悉的旋律,是鄉土的、憂愁的、動人的,成為一個時代的集體記憶。

          焦三爺是成功的,而作為新舊傳承核心人物的游天鳴,性格塑造不甚完整,他所面臨的迷惘不夠深刻,他對藝術的愛也有點莫棱兩可,先是為了圓他爸的夢,后來又是謹尊師命,似乎他的堅守只是對焦三爺的承諾,跟自己的內心沒啥關系,或者他的內心始終沒向觀眾坦露。缺乏一個契機讓人物實現成長并達到完整。從頭到尾,主人公游天鳴是一個沉悶的角色,影史上有內涵的沉悶角色很多,比如《簡愛》的羅徹斯特,沉悶卻充滿內涵與激情。而天鳴的沉悶中只有沉悶,沒內容,沒激情。此處可以參考去年的獲獎影片《爆裂鼓手》,里面的年輕人也非常本色,成長的力度卻很大,你感到這個故事改變了他的一生,使他成為了他自己。頭號人物沒立起來,我認為不能怪演員,要怪也只能怪故事,年輕演員的形象其實很本色、很到位。 從故事結構來說,他承載的甚至是第一主角的重擔,結果因為這個人物有些弱,使人們誤以為焦三爺是第一主角。 在主題表達上,社會性有余,人性層面的開掘失之不足,縣文化館領導找他們申請非物質文化遺產這段有點突兀,和整個影片的悲劇基調不符,以至于我老懷疑是為了拿龍標過審故意加上的。

          最后,對民族音樂的前途探討不夠過癮,并非不滿他的悲觀——吹索吶的變成要飯的在西安城墻上表演。悲劇自古以來就是真正的正劇,偉大的作品都在批判現實,都是悲劇。但是,此片對民樂前途的表達有點簡單和草率。相比導演之前拍攝的《人生》《變臉》《老井》,這部電影并沒有突破自已。然而吳老以70多歲的高齡導演了這部情懷之做,令人佩服,值得尊敬,對當今浮燥的電影市場來說,是一部表率之作。吳老,一路走好!

          我在上周三觀影的時候,坐者寮寮,今天是周日,一周的口碑效應開始顯現。在給爸媽訂票的時候,我驚喜地發現,院線對這部片子的排片已經增加到從早到晚每小時一場的密度,盡管是在小廳放映,但面對《美國隊長》這一強勁的擋期對手,它的表現已經獲得院線的青睞。

          我將這部值得一看的電影推薦給爸媽,他們又邀請了一對夫婦朋友一同觀看,四位老人懷著興奮的期待走進影院。此刻,我正坐在影院里的影吧一邊寫影評一邊等待他們出場,回家的路上聽聽他們的想法吧。

         

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