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李斯特《旅游歲月》詩境表現中的內容與形式論文
內容摘要:《旅游歲月》(瑞士)是李斯特創作的一部優秀的鋼琴音詩,作品呈現出浪漫的詩境。有些學者認為李斯特的創作過于炫技,注重形式,忽視內容。而在這部作品的詩境表現中,李斯特在音樂形式上運用了不多的筆墨,卻將音樂的內容表現到了極致,體現了李斯特創作的原則:音樂內容的重要性,音樂形式要與之相適應。
關 鍵 詞:李斯特 《旅游歲月》 詩境
曾有人認為李斯特的作品過于炫技,缺乏音樂內容。李斯特作為一個發展了鋼琴技巧的大師,不可否認,他的作品中凸顯出了高難度的技術,使得他一些作品難免招以炫技之嫌。然而李斯特也是非常強調音樂內容的重要性的一位作曲家,他主張音樂形式應與其相適應,表現音樂內容!堵糜螝q月》是李斯特旅行年代中創作的優秀的鋼琴音詩,這部佳作共分三集,瑞士篇是他于1848—1854年創作的第一集,作品后來在魏瑪進行修定。在他最后的版本中,李斯特把技術上炫技的成分和過于狂熱的情緒進行了修改,對作品音樂內容進行了提純,使音樂內涵貫穿整部作品。作品在音樂形式上運用的筆墨不多,但運用了巧妙的手法,將浪漫主義音樂的內容表現到了極致。
《旅游歲月》(瑞士)表現的音樂內容是“自然”。作品對自然用雙重的視角去觀察:一是外界的自然;二是人內心的自然。李斯特在描寫客觀事物自然狀態的同時,隱藏著對人性內心世界最深層次的刻畫。在作品中充滿了李斯特對自然的激情,體現了濃厚的人文氣息和李斯特博愛的精神。
《旅行歲月》(瑞士)詩意的表現體現了兩個特點:一是不帶成見的寬廣的視野,在李斯特開放的頭腦里,表現了最廣泛的印象,幾乎一切都可以引起李斯特獨特的感受;二是在表現中帶有明顯的個人特色,表現了人文氣息,他從現實生活中汲取了大量養料:文學和視覺、詩意和現實主義、風光和民間素材、藍天和地獄、藝術和宗教、對自由的渴望、對個人的崇信和反思,這一切他都給予高度重視。作品盡可能避免可預測的成分,避免常規的道路,努力達到單純、高度統一的意境。它表現了李斯特旅行感受的多樣化和敏感性,這與后來斯特拉文斯基、畢加索等所反映的人格特征有某種接近和類似的地方,即非常重視印象感受。
在作品中,李斯特把對自然的感受用音樂語言記錄下來,在音樂形式上采用節制而巧妙的原則,絲毫不作無用的夸張。
1.以詩歌作序
李斯特為了更好地表現作品中的音樂內容,直接引用了拜倫、席勒、塞南古的詩句來作序。在《威廉泰爾教堂》中,李斯特在樂譜中寫下一句格言:“One for all, All for one”,①意為“我為人人,人人為我”。在描寫革命英雄形象時,這句格言更讓我們體會到了革命團結的力量。在《在噴泉邊》中引用了席勒的詩句:“……年輕的充滿活力的大自然的游戲開始了……”②在《牧歌》中,為了表現輕快、幽雅、歡樂的氣氛,李斯特引用了拜倫的詩:“清晨的微笑驅逐了輕蔑的烏云”。③立即使牧民古樸的生活情景映入我們的眼簾。在《華倫斯達特湖畔》《暴風雨》中,以拜論詩句作序。為了增強詩境的表現,李斯特在《奧伯曼山谷》用了拜倫和塞南古兩人的詩句來作序,而在篇幅不大的《鄉愁》中,李斯特引用了塞南古長達近千字的散文來作序?梢娫诶钏固氐膭撟髦,他特別注重藝術門類的相通之處,善于借助文學藝術來增強詩境的表達,使作品充滿了詩情畫意的氣息,呈現出神圣、浪漫的詩境。這恰恰體現了李斯特創作中對音樂真諦的追求,以音樂表達為目的,采用了與之相適應的形式,將音樂內容表現得恰到好處而又淋漓盡致。
2.恰當的曲式結構
整套作品中,李斯特并沒有故意營造復雜的曲式,而且這部早期的作品總體上還是建立在傳統曲式框架的基礎上。而在一些地方,我們還是可以看到為了表達標題音樂形象的需要,李斯特運用了一些不常規的手法。
第一首《威廉泰爾教堂》、第二首《華倫斯達特湖畔》、第五首《暴風雨》、第七首《牧歌》都采用了單三部的曲式;第四首《在噴泉邊》采用了帶有變奏性的單三部;第三首《田園》:變化反復非再現性單二部;第八首《鄉愁》:帶反復的單二部;第九首《日內瓦的鐘聲》:復二部;只有在第六首《奧伯曼山谷》中,為了奧伯曼山谷描寫體現出一種哲學性的思考,他采用了較為少用的四段式,最后將全曲推向高潮。
3.豐富的調性
在這部作品音樂內容的表達中,調性無疑給作品帶來了豐富色彩的效果。從整套作品來看,為了表現不同的標題形象,九首作品大多使用了不同色彩的調性:《威廉泰爾教堂》使用了C大調、《田園》使用了E大調、《暴風雨》使用了c小調、《奧伯曼山谷》使用了G大調、《鄉愁》使用了e小調、《日內瓦鐘聲》使用了B大調,只有《華倫斯達特湖畔》《在噴泉邊》《牧歌》使用了共同的降A大調。因此,整套作品充滿了豐富的調性色彩。
從單個作品整體結構、段落來看,調性在作品中,猶如調色板調出的色彩,而色彩的變化推動了意境的轉換。例在《華倫斯達特湖畔》中,由A段的降A大調轉至中段E大調,似乎有一種抵達新意境的新鮮感!侗╋L雨》中A段c小調轉入B段中升F大調隨后又轉入E大調,調性的轉變將暴風雨的力量不斷加強積累。《鄉愁》中A段在e小調,A1段轉入g小調上,推動鄉愁情緒的變化。在《奧伯曼山谷》中,可以看見作品在片段式的描寫之間調性的轉變,在每個段落出現時都能使聽者產生耳目一新的感覺,第一段在G大調上出現,第二段在C大調中隱約進入,在G大調的第三段之后,E大調的第四段帶人進入更柔和、更抒情的篇章直至最后將情緒推至最高潮。
還有樂句間的調性變化和樂句之中的調性變化,例如,《奧伯曼山谷》第1至第4小節,樂句從G大調進行到g小調,更富有變化、深沉的色彩。
4.色彩斑斕的和聲
李斯特對和聲的使用在音樂內容的表現中也獲得了很好的效果,在作品中,李斯特對和聲的總體要求是以音樂為主體,而采納和聲。在作品中,他采用了各種變化和弦、附加音和弦、外音和弦,這樣使得色彩更加豐富,情緒更加復雜,心理刻畫更加微妙,增加詩境的表現。例如,《華倫斯達特湖畔》從第53小節開始,降A大調屬和弦變化和弦的連接,在半音線條中柔和的進行。左手和弦分解的底音:G—升F—還原F—降F—E,右手的裝飾音:降B—還原A—降A,最后抵達屬和弦的相對穩定感,這使得我們仿佛看見了湖面上一層一層蕩漾開去的波暈,色調在朦朧的背景中柔化,產生了意猶未盡的感覺。再如《暴風雨》中,為了描寫暴風雨形象中轟隆愕人的雷鳴,李斯特多處使用外音和弦,使和聲色彩異常濃烈。
5.巧妙的織體
在這部作品中,李斯特在織體寫作上毫無浮夸的成分,織體所采用的形式都是建立在詩境表達的內容上。例如,《華倫斯達特湖畔》織體的寫作,左手一直保持和弦分解的先下行后上行的織體,右手始終采用波浪式的歌唱旋律音型。簡單的織體描繪出質樸的意境,不作不必要的音響處理和不必要的音域擴展!锻柦烫谩分,呈示段采用柱式和弦音型為織體,中段主要采用震音織體,再現段采用和弦分解為主要織體,簡潔而恰當的織體運用生動地刻畫出教堂的音樂形象。在《牧歌》《鄉愁》《日內瓦的鐘聲》等作品中,其織體運用經濟卻又將浪漫的詩境表現到極致的手法,不禁使我們為之折服。
根據音樂標題內容的需要,李斯特在織體上采用了一些十分簡潔而又巧妙有效的手法。
①聲部的互換
聲部的互換豐富了音樂內容的表現。例如,《威廉泰爾教堂》第21至38小節,教堂鐘聲這里在低聲部出現,豐富了教堂令人肅穆以及鐘聲莊嚴有力的形象。例如,《日內瓦鐘聲》第28至45小節,這里主旋律轉至低聲部柔和地出現,仿佛傍晚對遠處傳來鐘聲的呼應。再如,《暴風雨》中華彩段落:暴風雨的形象轉到低聲部,似乎雷聲在右手急風暴雨般的琶音背景下低吼等。
、诖罅空鹨舻倪\用。在這部作品詩境的表現中,不同程度地采用震音,震音的使用描繪和烘托出氣氛。對于表現音樂形象起著不可忽視的作用。例如,《威廉泰爾教堂》第21至40小節,震音由鋼琴在很弱的力度中奏出,具有很強的描繪性,教堂空靈的背景栩栩如生。例如,《暴風雨》第61至64小節,震音很好地表現出暴風驟雨的氣勢。還有在《奧伯曼山谷》中,大篇幅的震音使用和不同力度的變化和音域的運用,將山谷起伏連綿變化無窮的現象刻畫得惟妙惟肖等。
、郯硕纫舫痰氖褂。八度音程是極協和音程,具有空曠的音響效果,而且可以加深音的色彩濃度,在李斯特的許多作品中都運用了八度音程,在練習曲中由輝煌的八度技巧,在描寫宗教色彩作品中,運用了那種深沉、肅穆、濃重的八度,在這部描寫人和自然的作品中,李斯特對八度音程的運用增添了作品浪漫詩境的表達。
旋律中隱藏著的八度,例如《華倫斯達特湖畔》第5至12小節,優美歌唱的旋律有一種空靈的色彩,似乎天堂之音般的純凈,達到拜倫詩中與污濁世俗相對照的寓意。
和弦分解中隱藏的八度音程,例如《威廉泰爾教堂》第13小節,左手八度音程在分解和弦中達到了一種動力的效果。
連續八度音程的運用,例如《在噴泉邊》第41、42小節,右手連續的八度音程形象地描寫了噴泉水花四濺,晶瑩剔透的情景。
旋律的八度音程化:旋律的八度音程化是李斯特常用的手法之一,可以看出旋律八度化帶來的濃重色彩的筆墨。在《暴風雨》中較多使用八度旋律,作品便具有了急風暴雨般濃烈的色彩,在《華倫斯達特湖畔》《日內瓦鐘聲》等作品中,旋律的八度音程化起到了一種優美、開闊、明亮的作用。
和弦中的八度音程:在和弦中的和弦外音更加增添了色彩的濃度,但是八度音程具有增強基本色彩濃度的作用。例如《暴風雨》第16、17小節,眾多和弦中包含的八度音程,達到了一種濃烈、厚重的效果。
在《旅游歲月》(瑞士)中,我們看到了李斯特詩境表現中對內容與形式的把握,在他大膽地運用形式去表達內容時,很難看到他過于浮夸的筆墨。從曲式方面看,他并沒有故意營造復雜的結構,在調性和和聲方面,他以音樂表達為目的,而不故弄玄虛。從織體看,他在很多方面都采用節制的原則,運用巧妙的手法和寥寥數筆,將一切都表現得精致而又淋漓盡致。
注釋:
、僦苄§o.鋼琴之王——李斯特.上海人民出版社,1999.第60頁.
、 Liszt.Années depélerinage.Edited by Imre Sulzok and Imre mez. Editio Music Budapest,1976.第15頁(陳沛譯).
③同②第46頁.
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