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淺談巴托克創(chuàng)作中的民族音樂素材的運用
摘 要：巴托克是二十世紀(jì)匈牙利最偉大的音樂家，比較音樂學(xué)科的奠基人。他將西方作曲技術(shù)的最高成就與東歐民間音樂語言相結(jié)合，從而形成了自己獨特的風(fēng)格。巴托克作為二十世紀(jì)最重要的作曲家之一創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的鋼琴作品，對他的民族音樂風(fēng)格的理解將會對我們學(xué)習(xí)其鋼琴作品有很大的幫助。
關(guān)鍵詞：民俗;現(xiàn)代鋼琴語匯;農(nóng)民音樂;
巴托克.貝拉Bartók Béla (1881～1945)不僅是非常具有天賦的匈牙利鋼琴演奏家，更和勛伯格、斯特拉文斯基一起被譽為是二十世紀(jì)初的三大作曲家。他的主要作品有歌劇《藍(lán)胡子的城堡》，管弦樂《舞蹈組曲》、《雨幅畫》、《弦樂器、打擊樂與鋼片琴的音樂》、《樂隊協(xié)奏曲》，以及《小提琴協(xié)奏曲》、《中提琴協(xié)奏曲》、《鋼琴協(xié)奏曲》、《兩架鋼琴與擊樂器的奏鳴曲》、《鋼琴奏鳴曲》、《弦樂四重奏》《羅馬尼亞民間舞曲》與鋼琴曲集《小宇宙》等。創(chuàng)作于1915年的鋼琴作品《羅馬尼亞民間舞曲》( Romanian Folks Dances)是巴托克最受歡迎，也是被最為廣泛的演奏的曲目之一。
《羅馬尼亞民間舞曲》中六首樂曲素材均取自特蘭斯瓦尼亞山區(qū)的羅馬尼亞民間舞曲。實際上它還包括了歷史上匈牙利主要民族--馬扎爾族的音樂，再加上吉普賽音樂和斯拉夫音樂的因素，相互之間有著密切的關(guān)系，這幾種不同風(fēng)格的民間音樂互相影響和滲透，都表現(xiàn)在這部舞曲集里。6 首樂曲的速度、節(jié)奏和特點都不同，像原野上的鮮花，既清新脫俗，又絢麗多彩。
第一首《手杖舞曲》
手杖舞流行于特蘭斯瓦尼亞山地中部的特爾古・穆列什縣，舞蹈風(fēng)格粗獷有力，跳舞的人手拿著棍棒，邊跳邊舞，在每一段結(jié)束時用棍棒在地上打出強(qiáng)烈的節(jié)奏。這首曲子2/4拍，速度為適中的快板。共由四個長樂句組成。2、4句中加入了裝飾音，分別是1、3句的不完全模仿。在大樂句中包含著的小樂句連線和斷開的跳音，將舞蹈的步伐感刻畫的十分入神，尤其值得回味。樂曲粗獷的旋律線條中包含了大量的切分節(jié)奏，輔以低音和弦，來詮釋用拐杖舞蹈的場景。每一段結(jié)束時都加上突強(qiáng)的力度，模仿舞蹈者用手杖擊地的聲音。這首舞曲仿佛是一個民間大型舞會的序曲，蒙朧中帶著些許鄉(xiāng)間的神秘色彩。
第二首《布勞而舞曲》
布勞而舞曲又叫彩帶舞，原來是多倫塔爾地區(qū)的農(nóng)民舞蹈音樂，節(jié)奏輕快，情緒活潑，旋律樸素，風(fēng)格淳厚，是戴著彩色飄帶的農(nóng)村姑娘最愛跳的舞蹈。這首曲子2/4拍快板。由短小精致的四個樂句構(gòu)成。單純、詼諧的曲韻中可感受到小孩子們盡情奔跑于田野之間，農(nóng)家辛勤豐收后的滿足與快樂與臉上洋溢著的笑容。在演奏這首舞曲時，我們強(qiáng)烈感到應(yīng)該使用一種彈性節(jié)奏，使1、3、4樂句結(jié)尾的休止延長的夸張一些，配合兩個下行的五連音，讓整個樂曲的效果更戲劇化。
第三首《蹬腳舞曲》
蹬腳舞曲又稱為踏步舞曲，流行于羅馬尼亞多倫塔爾地區(qū)，是婦女們在收獲季節(jié)把谷物脫粒時唱的民歌，帶有濃厚的吉普賽民歌的風(fēng)格。這首曲子2/4拍行板。一般的演奏速度徐緩。全曲由引子加8個樂句加尾聲構(gòu)成。左手用非常弱而固定不變的節(jié)奏描寫打谷脫粒時踏步的動作，右手旋律添加大量了裝飾音。重音與樂句的線條不規(guī)則，與低聲形成節(jié)拍交錯。空五度音程的伴奏襯托著高音區(qū)以增二度進(jìn)行為特征的旋律，加上輕盈的裝飾音，富于色彩效果。給人一種午日微醺，農(nóng)民辛勤勞作的場景感。樂曲的最大特色在于它的不規(guī)則重音的設(shè)置，傳神的將民間趣味表露于人。
第四首《布舒姆舞曲》
布舒姆舞是流行于布舒姆地方的民間舞蹈。
這首曲子3/4拍中速稍饅，也是由四個樂句組成。它的風(fēng)格抒情優(yōu)美，音調(diào)帶有吉普賽音樂的特色，又和前曲一樣讓人感覺到某些阿拉伯音樂中的風(fēng)情。伴奏聲部中的半音下行增添了憂郁的情緒。史蒂文斯稱它是“號角之舞”，曲中似乎可感到一名美麗女子正揮舞著薄紗，略帶嫵媚、神秘的嬌柔，似慵懶、似輕挑的琴聲，帶人進(jìn)入綺麗夢想的世界。
第五首 《羅馬尼亞的波爾卡舞曲》
這是匈牙利和羅馬尼亞邊境附近的比哈爾縣流行的舞蹈。波爾卡舞原來是一種流行于捷克斯洛伐克地區(qū)的民間舞蹈，由波希米亞地區(qū)經(jīng)過匈牙利東部再流傳入特蘭斯瓦尼亞地區(qū)，和羅馬尼亞原有的民間舞結(jié)合以后，風(fēng)格更為粗獷熱烈，富于山野的清新氣息，使人感受到特蘭斯瓦尼亞山地居民的強(qiáng)悍性格。這首曲子以3/4與2/4結(jié)合的變換節(jié)拍以及旋律中每拍后半拍上的裝飾音為特征，節(jié)奏活躍，情緒歡快。旋律建立在一個跳動的波爾卡節(jié)奏上，先引出兩句主題，再以下方五度上的兩句模仿作為呼應(yīng)。之后同樣的主題與呼應(yīng)在下方八度重復(fù)一次直至結(jié)尾。樂曲呈現(xiàn)出一派節(jié)日熱鬧歡騰的氣氛。在樂曲的進(jìn)行中改變拍號是巴托克創(chuàng)作中的一個典型特點，節(jié)拍不再機(jī)械的控制著樂曲旋律的發(fā)展，而是根據(jù)音樂發(fā)展的需要很自然的被反復(fù)改變，使得農(nóng)民音樂的精髓真正融入了他的再創(chuàng)作中。
第六首《碎步舞曲》
它由兩首不同地區(qū)的民間舞曲組成，一首來自比哈爾地區(qū)，一首來自圖而達(dá)地區(qū)，都屬于情緒歡快熱烈、用細(xì)碎的舞步、很快的速度來跳的舞蹈。第一首低聲部的持續(xù)音是模仿民間樂器“康泰琴”的音響，第二首與第一首同樣有重疊反復(fù)的樂句，但速度更快，力度也不斷增強(qiáng)，最后在歡躍的氣氛中結(jié)束。
一、二首連奏所營造出熱鬧、沸騰的氣氛，將整個六首舞曲推向了最高潮。左手的切分節(jié)奏與右手的快速旋律相加，制造出原始的農(nóng)民歡慶的場面，仿佛一個古老儀式的復(fù)蘇：族人共同圍著營火，徹夜狂歡，飲酒作樂，歌唱跳舞，瘋狂的慶祝。整首羅馬尼亞民族舞曲，就在這緊湊狂亂的高潮樂聲中結(jié)束。
在《羅馬尼亞民間舞曲》中，巴托克將來自于民間的舞曲素材與現(xiàn)代作曲技法完美的結(jié)合在一起，毫無斧鑿痕跡地，真實地再現(xiàn)了(或者說是更高層次的表現(xiàn)出了)羅馬尼亞民間藝術(shù)的魅力 。在這個作品中，不和協(xié)的伴奏音程和迥異于傳統(tǒng)節(jié)奏的重音位置，以及隨時更改的拍號，絲毫夠不成人們聽覺的障礙，反而因為這些元素的加入使得音樂具有了原始、樸素的生命力，使音樂中自然、親切地流露出鄉(xiāng)間的風(fēng)土人情，毫無晦澀之感。這就是巴托克創(chuàng)作中的獨到魅力之所在。
參考文獻(xiàn)：
[1]《羅馬尼亞民間舞曲》巴托克 上海音樂出版社
[2]《巴托克論文書信選》(增訂版) 人民音樂出版社
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