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影視后期制作在國產(chǎn)影片中的應(yīng)用
隨著我國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，人們生活水平的不斷提高。更為注重文化娛樂的享受及精神文化層次的提高。而我國的電影市場也呈現(xiàn)出一片繁榮的局面。有大量的優(yōu)秀影片涌現(xiàn)出來。而在這些影片背后都需要一個強大和細(xì)致的后期制作。影視的后期制作是影片的關(guān)鍵組成部分。本文主要通過對鏡頭的剪輯、特效合成及聲音的剪輯這幾個方面著手分析，并對數(shù)字化影視后期制作在未來發(fā)展的方向進行了探討，從而對影視后期制作有一個更為系統(tǒng)的認(rèn)知和了解。
1、引言
影視后期制作是電影能否取得成功的關(guān)鍵，其通過運用專門的影視制作軟件，并在計算機的操作下，完成對所拍攝的素材進行剪輯、處理以及進行特效加工這些步驟，從而呈現(xiàn)出一個完整的影響作品。最后一步就是利用電視機或是影院的放映來為觀眾呈現(xiàn)出視覺畫面，讓觀眾產(chǎn)生一種視覺沖擊，達(dá)到視覺享受的目的。當(dāng)前我國的影視后期制作水平相比外國發(fā)達(dá)國家仍需要進一步的提高，只有不斷加強影視后期在國產(chǎn)影片中的應(yīng)用研究，才能夠推動我國影片的整體發(fā)展，并凸顯出其重要的現(xiàn)實意義。為此，文章主要從對鏡頭的剪輯、特效合成及聲音的剪輯等幾方面錦繡分析，繼而對數(shù)字化影視后期制作在未來發(fā)展的方向進行探討。
2、影視后期制作概述
影視后期制作主要分為主要三個部分，鏡頭剪輯、特效合成及聲音的剪輯。伴隨著我國國產(chǎn)電影類型的復(fù)雜多樣，只有從這個方面著手，才能夠有效加強影視后期制作水平。
2。1鏡頭剪輯
通過導(dǎo)演利用分鏡頭的腳本要求將所有的分鏡頭進行拍攝，然后對這些分鏡頭進行整理，整個過程需要運用后期剪輯來完成刪減和排序，這樣才能夠呈現(xiàn)出一個連貫性強，且具有邏輯性的作品，在電影作品中，后期的鏡頭剪輯工作尤為重要，在影片中所要表達(dá)的情感和傳達(dá)的文化內(nèi)涵背后都離不開一個優(yōu)秀的剪輯。傳統(tǒng)剪輯是非線性剪輯，剪輯師可以通過自己的想象發(fā)揮，對片子進行處理，而一些鏡頭和畫面的插入或是剪裁都不會影響到片子整體的完整性。但其工作效率極低，如進行疊畫的制作就只能在洗印的過程中完成技巧制作，這就存在很大的局限性。而當(dāng)前利用數(shù)字化的剪輯技術(shù)，可以利用計算機來對素材進行記錄并剪輯，通過鍵盤和鼠標(biāo)操作來代替了傳統(tǒng)的手工剪刀漿糊的工作，這樣操作更為快捷簡便，且大大提高了剪輯的效率。如果剪輯失敗，會對影片的整體效果產(chǎn)生極為惡劣的影響，并會造成觀眾在觀影找不到連貫性，失去觀看的興趣。
2。2特效合成
電影其本質(zhì)就是為群眾展現(xiàn)一種藝術(shù)形式，由于其面向?qū)ο鬄樯鐣后w，就需要充分考慮到觀眾的感受及觀眾希望在影片中獲得怎樣的一種情感回歸。在科技迅猛發(fā)展的今天，電影中特效也隨之增多，且高科技含量比重增大。其逐漸擺脫了傳統(tǒng)的在電影作品中進行鏡頭切換的限制，對特效技術(shù)進行不斷地革新，如將3D、4D等技術(shù)效果在電影作品中呈現(xiàn)出來，通過合成技術(shù)的應(yīng)用來表現(xiàn)出電影的藝術(shù)性，從而喚醒觀眾的觀影欲望，將電影的魅力毫無保留的呈現(xiàn)給觀眾。但由于人們的審美水平是不斷提高的，這也就要求特效合成需要不斷的發(fā)展和創(chuàng)新。
2。3聲音剪輯
電影后期制作中聲音的處理和剪輯工作也是必不可少的環(huán)節(jié)，電影的錄音無論是同期錄音和后期錄音，都需要進行剪輯，需要正確的把握素材在前后的銜接，將內(nèi)容和畫面進行科學(xué)合理的同步銜接，并在恰當(dāng)?shù)奈恢们腥氡尘耙魳�，從而使得音樂、場景與剪輯好的聲音能夠相適應(yīng)，達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。
3、影視后期制作在國產(chǎn)電影中的應(yīng)用
早在20世紀(jì)80年代，在國產(chǎn)影視劇《西游記》的拍攝中就應(yīng)用了大量的特效技術(shù)，如孫悟空的七十二變、真假美猴王、翻筋斗云等效果的呈現(xiàn)都是攝像機拍攝達(dá)不到的效果，正是影視后期制作的加工。這也表明了后期制作技術(shù)在我國的影視劇有著較長的追溯歷史。而如今的后期制作已經(jīng)發(fā)展成為對數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用。并通過拓展國產(chǎn)影視作品的創(chuàng)意空間，來使得影視作品能夠展現(xiàn)出獨特的畫面沖擊力，使得畫面感更為清晰和真實，對虛擬的事物真正實現(xiàn)更為完美的演繹。
3。1不存在的拍攝對象
當(dāng)前國產(chǎn)電影的呈現(xiàn)出繁榮景象，影視作品在內(nèi)容上也是豐富多樣，而且還展現(xiàn)出很多現(xiàn)實生活中并不存在的事物，如變異的物種，神燈、會飛的汽車等，將這些畫面展現(xiàn)出來就需要后期制作對場景進行更好的融合，而計算機的3D技術(shù)就是對這些畫面進行合成。在電影《阿凡達(dá)》中很多的畫面都是采用的這種合成技術(shù)，才會讓人們感受到故事情節(jié)完整的同時，感受到一種視覺盛宴。3D技術(shù)也是隨著科技水平的提高在不斷地發(fā)展，其可以構(gòu)造出虛擬的事物，原理是計算機對數(shù)值進行科學(xué)合理的計算，并通過編寫程序來設(shè)計使其充滿生命力和表現(xiàn)力。由于電影中情節(jié)往往較為曲折，這需要對應(yīng)的表情和動作來使得劇情更為飽滿，人物特點和形象更為鮮明。
3。2不可能出現(xiàn)的畫面
在電影中很多場景出現(xiàn)在一個畫面中的情況極為常見，而這并不是攝像機的功勞，主要是通過后期技術(shù)出來。整個過程首先是通過攝像機對每一個場景進行單獨拍攝，對對象進行人物刻畫，然后再將這些單獨的畫面進行后期技術(shù)處理，通過合成技術(shù)讓這些場景出現(xiàn)在一個畫面中，達(dá)到預(yù)想的影視效果。
4、數(shù)字化后期制作對國產(chǎn)影片產(chǎn)生的影響
數(shù)字化后期制作是科技發(fā)展到一定水平的產(chǎn)物，并代表著未來影視后期制作的發(fā)展趨勢，其對國產(chǎn)影片具有重要影響。
4。1數(shù)字影像處理技術(shù)
數(shù)字影像處理技術(shù)主要是利用計算機將攝像機拍攝出來的畫面進行深度加工處理，主要是按照導(dǎo)演的要求，進行對色彩成像、畫面質(zhì)感與形狀變形等處理，就如在2014年韓寒曾執(zhí)導(dǎo)過的《后會無期》中，有很多的大場景都是利用數(shù)字影像處理技術(shù)來完成的。男主角在空曠的田野、沙漠、公路中驅(qū)車行駛，天空也呈現(xiàn)出不同的畫面感，主要是在拍攝中通過不同場景的布置來增強畫面厚重感，在遠(yuǎn)景設(shè)計上，調(diào)色師還很細(xì)致的將廣袤天空與遠(yuǎn)景山間進行銜接，從而使得畫面更為飽滿，電影調(diào)色需要與劇情相配合，并通過場景來襯托出角色的內(nèi)心情感變化。通過這些微妙的處理，可以帶動觀眾情緒，吸引觀眾眼球。
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