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      1. 京劇技巧:如何看工尺譜

        時間:2024-05-16 16:37:40 宇濤 影視戲劇 我要投稿
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        京劇技巧:如何看工尺譜

          工尺譜是我國傳統的樂譜記譜方式,在五線譜、簡譜傳入我國之前,昆曲曲譜便是用“工”、“尺”等漢字作為音符,來表達旋律。以下是小編整理的京劇技巧:如何看工尺譜,希望能夠幫助到大家。

        京劇技巧:如何看工尺譜

          京劇技巧:如何看工尺譜

          在工尺譜中,上、尺、工、凡、六、五、乙就相當于簡譜里的do、re、mi、fa、sol、la、si,低八度和高八度的譜字,寫法上有所變化。

          在工尺譜上,首先要確定曲子的調名,昆曲調名共有七種:

          小工調相當于西方音樂里的D調;

          乙字調即是以小工調里的“乙”字為“工”,對應A調;

          凡字調以小工調中的“凡”字為“工”,對應■調;

          上字調以小工調中的“上”字為“工”,對應■調;

          六字調以小工調中的“六”字為“工”,對應F調;

          尺字調以小工調中的“尺”字為“工”,對應C調;

          正工調,又稱“五字調”,即以小工調中的“五”字為“工”,對應G調。

          昆曲中的板眼符號記在譜字的右邊,用來表示節奏和時值,例如一板三眼是昆曲常用的板式之一,相當于簡譜中的“四拍子”。

          一板三眼的意思即是指第一拍為板,第二拍為頭眼,第三拍為中眼,第四拍為末眼,其中用“、”表示正板,用“。”

          表示中眼,頭眼、末眼則用“、”來表示。

          在南曲中,還存在著加贈板的情況,指在兩板之間增加一板,本來一板三眼就延長了一倍,成為八拍,是速度最慢的一種板式,贈板符號為“×”,腰贈板符號為“│×”。

          此外,還有不點板眼的散板,節奏急促、有板無眼的流水板,以及相當于簡譜中二拍子的一板一眼等常用板式。

          京劇技巧:發聲

          真嗓

          亦名大嗓、本嗓。京劇演員發音方法之一。演唱時,氣從丹田而出,通過喉腔共鳴,直接發出聲來,稱為真嗓。用真嗓發出的聲音稱真聲。如丹田氣經過喉腔時,演員將喉腔縮小,使之發出比真嗓較高的音調,則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然,不露痕跡,就能使音域寬廣,高低音運轉自如。京劇的生行(老生、武生、紅生)、凈行、丑行、老旦等行當,在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白則用真假嗓結合。

          假嗓

          亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發出的聲音稱假聲。發聲時,與真嗓相比喉孔縮小,部位抬高,氣流變細。假嗓發音的音調較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓,但二者聲音的剛柔力度有所不同。

          左嗓

          京劇聲樂名詞。主要指男聲中一種不正常的嗓音,能高而不能低,另外聲音剛而扁,圓潤不足,有些專唱高調門的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓,亦有本嗓而略帶左者。另外,左嗓有時亦用作另一解釋,指嗓音與伴奏樂器不合,即一般所謂的不搭調。

          吊嗓

          亦作調嗓。京劇演員的練唱方法,也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外,還須用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調門,然后適當升高。吊嗓的作用:

          1.通過大聲練唱,使聲音符合在舞臺上演唱的要求,由于不間斷的鍛煉,可使嗓音日益嘹亮圓潤,氣力充沛,口齒清晰有力,并保持耐久能力。

          2.熟悉伴奏,全面了解唱腔和伴奏的關系,共同掌握尺寸,解明曲意,表達曲情,使演唱與伴奏的配合達到水乳交融,進而達成藝術上的相互默契,協調整個唱段的表演風格。

          喊嗓

          京劇演員練聲方法,通過喊嗓可以鍛煉各個發聲部位,正確地發出各個韻母的本音。喊嗓時間一般在清晨,于空曠地區,大聲喊出"唔"、"伊"、"啊"等單元音,由低而高,由高而低,反復進行。待聲音舒放后,再以唱段進行練習。

          丹田音

          又名響堂,京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣,小腹用力,氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發出聲。一般傳統演唱戲曲練聲方法,也認為丹田音最能響堂(即聲音送得遠,聽得清)。

          云遮月

          京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音,開始聽來似覺干澀,以后愈唱愈覺嘹亮動聽,使人感到韻味醇厚,潛力無窮,是長期鍛煉而形成的一種優美音質。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。

          塌中

          京劇聲樂名詞。演員在中老年時期,由于生理關系,發生失音現象,完全不能歌唱,叫做塌中。有的演員愛護嗓子,到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員,老來塌中的較多。

          腦后音

          京劇發聲的一種。又名背工音。一般發音,氣從丹田而出,經過喉腔共鳴,直接發出來。腦后音雖然同樣氣從丹田,但發音時,喉腔稍加壓縮,打開后咽壁,提高軟顎,將聲音送入頭腔,與鼻音相聚,使聲音迂回在腦后,通過頭腔共鳴,發出一種含蓄渾厚的音調。腦后音發音蒼勁有力,能達遠聞,而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中,凡遇閉口音(如"一七轍")的高音,多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少,程(硯秋)派唱腔有時用之。

          荒腔

          亦作黃腔、黃調或涼調。京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調不準,習慣上專指略低于調門的變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成,如聲帶變異、耳音不準等。有時也由于練聲不得法所致。

          冒調

          京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調略高于規定的調門。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件(如聲帶)臨時發生故障;有時也由于練聲不得法所致。

          走板

          京劇聲樂名詞。指演員唱曲不符合規定的節拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽,行腔時如背離板眼的規定,失去節拍的分寸,即謂走板。

          不搭調

          京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調或高或低,不合于規定的調門。習稱跑調。

          氣口

          京劇演唱方法之一。指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一,節奏快慢各異,演員須掌握準確吸氣方法,才能唱得從容不迫,優美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣,偷氣是在樂句若斷若續中吸氣而不使聽者覺察。

          換氣

          京劇演唱方法之一。演唱時凡遇長腔或拔高處,必先吸氣,作好充分準備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱,而是在行腔吞吐字音的瞬間,乘便呼吸,蓄氣待換。唱腔中在何處換氣,因人而異,一般稱為氣口。

          偷氣

          京劇演唱方法之一。指換氣時不著痕跡,在觀眾不覺察時偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱"馬行在夾道內我難以回馬",唱完前六字及"內"字長腔,利用"我"這一襯字向內"偷"吸一口氣,以便唱足下面"難以回馬"的腔,即謂之偷氣。

          嘎調

          在京劇唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某一字時,習稱嘎調。如《四郎探母》中楊延輝唱"站立宮門叫小番"一句中的"番"字,《定軍山》中黃忠唱"掃明天午時三刻成功勞"一句中的"天"字等,均稱嘎調。

          長吭

          長(音掌)是增長,吭是嗓音的俗稱,此處指音量。長吭好似加大音量。

          砸夯

          比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力,含貶意。演員不善于掌握演唱方法,用氣過頭,或使蠻力,演唱(多在尾音)出現笨拙的重音,謂之砸夯。

          板式分類

          京劇的板式是指:唱腔的-板眼結構形式。通俗的講就是(唱腔節奏。通常有四類:一眼板,三眼板,無眼板,散板。在各種聲腔中,原板是變化的基礎。除原板外,還有慢板、快板、導板、搖板、二六、流水板、快三眼等。

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