音樂工尺譜介紹及特點

2023音樂工尺譜介紹及特點

　　工尺譜與許多重要的民族樂器的指法和宮調系統緊密聯系，在中國古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應用廣泛。下面是小編為大家分享音樂工尺譜介紹及特點，望對大家有所幫助。

　　工尺譜介紹

　　工尺譜是中國傳統的記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調系統緊密聯系，在中國古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應用廣泛。 工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上。若低兩個八度則末筆雙撇，如上。

　　節奏符號

　　工尺譜的節奏符號稱為板眼。一般板代表強拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，腰板則是在樂音發出前或后打下的板；一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節拍；加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當于4/2節拍。

　　工尺譜的歷史

　　工尺譜歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發現的后唐明宗長興四年(933)寫本《唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發展到明、清通行的工尺譜。

　　這種記譜法到清乾、嘉年間，出現一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。 近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號;如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。

　　工尺譜是為中國所特有的記譜方法。在民間流傳甚廣。直到今天許多老藝人還是習慣用工尺譜來演唱或記譜。在研究整理民族音樂遺產、向民間音樂學習方面，它仍有著積極的特殊的意義。

　　工尺譜系何時開始創用，已很難考查。根據歷史記載，古代對工尺譜各音的寫法與今天通用的寫法也頗不一致。中國各地所流行的工尺譜，在寫法上和讀法上也仍然大不相同。詳盡地、系統地研究工尺譜，是個專門的學問，也是一件艱巨而復雜的工作。這里所介紹的僅是這方面的一般常識。

　　工尺譜在傳統寫法上是由右而左作直行書寫的，也有以簡譜的形式橫行書寫的。在工尺譜中，音的高低是用“上尺工凡六五乙”七個漢字及其變體來標記的。根據一般的唱法，它的音高關系與簡譜的1 2 3 4 5 6 7相同。即工凡、乙(亻上)之間為半音，其他相鄰兩音之間為全音。工尺譜中音的長短是用板眼符號(記在每拍的第一個音的右側。、或×代表板，·或о代表眼。)、每拍中所包含的字數、字體的大小、字與字之間的距離來表示的。

　　如果一個音的時值超過一拍以上時，那末就在這個字的下面加一直線。直線所占的時間根據音的長短標記的總原則。 在工尺譜的直行書寫中，除了以上所講的音值標記外，往往還在字的左側或右側加用縱線來表示。縱線的記寫和意義與簡譜音符下的橫線相同。一拍內包括六七個以上的字或節奏較復雜時，大都用加贈板(拍的細分)的方法來記寫。

　　在工尺譜中，樂句與樂句之間常留有一定空隙，以表示樂句的劃分。樂段的標記則有兩種方法：一種是段與段之間留有較大的空隙，一種是分段記寫。 在工尺譜中，音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的記法有兩種：一種是在歇板或歇眼處寫一“勺”字，而在這個“勺”字的右側注明板或眼的符號;一種是在歇板或歇眼處留出一定的空隙，在這個空隙的右側，即記板眼符號的地方，記以歇板或歇眼符號。歇板符號用“棥被頡啊痢崩幢硎荊鄯龐謾皸”或“△”來標記。

　　上面所講的歇板和歇眼的寫法，都是表示一拍開始時的休止，但在旋律進行中，往往不是在一拍的開始處休止，在這種情況下，比較清楚的寫法是在休止的地方寫上一個“勺”字。

　　如果要在一拍半的音后面休止半拍時，一般都用歇眼符號“△”寫在板的符號“×”的下面來表示。

　　特點

　　現行工尺譜的調的名稱及調的關系，是以小工調為基礎，以工音為關鍵來確定的。例如某調的工音相當于小工調的六字，便稱為六字調，某調的工音相當于小工調的尺字，便稱為尺字調。也就是說：以小工調的六字為工，便叫做六字調，以小工調的尺字為工，就叫做尺字調，余類推。

　　在民間還有以笛上的按孔或開孔的數目作為調名的。如三眼調、兩眼調等。

　　工尺譜中的強弱記號、反復記號、表情記號、速度記號等，都是用文字來標記的。有的記在工尺音字的左側，有的記在板眼符號的右側，也有的記在工尺音字的行間。

　　最后談談工尺譜譯簡譜的問題。

　　將工尺譜譯成簡譜，是個相當復雜的問題。前面已經講過：由于時代、地區的不同，工尺譜有著各種各樣的寫法和讀法，因此，譯譜時便不能簡單化。例如，五臺山僧寺中所流傳的宋朝樂譜中，《八板兒》(即《老六板》或 《老八板》 )的開頭一句，記作“一一工四合”，其實就是全國通行工尺譜中的“工工四尺上”，譯成簡譜便是“3 3 6 2 1”。也就是說，譯前者要以“合”為“1”，而后者則以“上”為“1”。這是由于新、古音階的不同而產生的。

　　有時為了樂器演奏上的方便，許多工尺譜是采用移調記寫的。譬如把正工調的譜翻成小工調記寫，即把原來的“上尺工”寫成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡譜時便不能譯作“4 5 6”，而應譯成“1 2 3”。

　　初識“工尺譜”

　　一、工尺譜

　　在這里先糾風一下：工尺譜的“尺”在這里不讀“尺子”的“尺”，發“扯”的音。

　　工尺譜的記音符號為：合、四、一、上、尺、工、凡、六、五。分別對應簡譜里面的低音５、低音６、低音７、１、２、３、４、５、６九個音符。也就是說，看到“尺”要記得唱２。

　　唱到“五”以后，如果還有更高的音，記譜符號重新從“一”開始（也有寫做“乙”的），不過這個“一”和以后的上、尺等等會帶個單立人“亻”，或者在這個字的最后一筆加個上翹的小尾巴。同理，低過“合”的音，從“凡”開始往下倒著排，但為了標示是低音，每個字的最后一筆會帶個往下耷拉的小尾巴“ゝ”。

　　昆曲曲調與音調的對應關系：“尺字調”對應“C調”，“小工調”對應“D調”，“凡字調”對應“降E調”，“六字調”對應“F調”，“五”字調又名“正工調”，對應“G調”，“乙字調”對應“A調”，“亻上”字調對應“降B調”。

　　二、板眼

　　有了音高，還要有節奏。昆曲的“板眼”主要有“一板三眼”，即４/４拍；一板一眼，即２/4拍，還有全部都是“板”的“流水”，“流水”的節奏比較快，適合演唱情緒激動的唱段。例如《思凡》里面的“[風吹荷葉煞] 奴把袈裟扯破，埋了藏經，棄了木魚，丟了鐃鈸。學不得羅剎女去降魔，學不得南海水月觀音座�！本褪恰傲魉�”的節奏。

　　由于一板三眼的曲子節奏舒緩，所以一折戲用于表達主人公內心思想活動和描述場景的主要唱段都會采用“一板三眼”的曲牌來寫。

　　“板”用符號“ヽ”（像個大頓號）來表示。“眼”有兩種表示方法，頭眼和末眼用“.”，中眼（就是4/4拍的第3拍）用“。”來表示。如果某個“上”、“尺”旁邊頓了個大頓號，就表示這是起板的地方，一般要唱重音。

　　昆曲里同樣有半拍，但半拍是用“腰眼”、“腰板”來表示�！把�”，顧名思義，就是中間的意思。腰板用“－”，畫在兩個音符之間。看到腰板的符號，表示這個符號前后的兩個音符合唱一拍，每個音符唱半拍。但“－”同樣可以用來表示曲子或唱句結束的底板。據說多用于散板和引子。

　　腰眼的符號有兩種，頭眼和末眼的腰眼用“∟”來表示，中眼的腰眼用“△”。

　　通過運用腰板和腰眼，昆曲的曲譜可以表現出四分音符和八分音符，不過要熟練掌握才能反應得過來。我當時看得暈頭轉向的，在那里掰著手指頭湊拍子。

　　如果“∟”出現在音符的左方，就表示換氣的“氣口”。但楊老師強調每個人的肺活量不一樣，“氣口”可以根據自己的肺活量來，不一定按照譜子走。

　　每一支曲牌的板眼數是固定的，但是，遇到唱詞較長的情況怎么辦呢？這時候，可以適當加長曲子的唱度，叫做“贈板”，用“×”來表示。遇到一個“×”就表示按照曲子的板眼“贈”了“一板三眼”或“一板一眼”。贈板也有腰板，用“∣×”來表示。

　　除了板眼，昆曲還有很多的裝飾音，稱“某某腔”，來豐富唱腔的表現能力。

　　豁腔用“? ”來表示，唱的時候尾音的最后輕輕往上一挑。

　　擻腔用“～”表示，唱的時候類似于簡譜里面的顫音，要優美地哆嗦一下。

　　疊腔用“.”來表示，在一個音符后面點幾個點，就表示重復音符幾次。例如“. .”表示這個音算上出口要唱三遍。

　　×腔（汗，忘鳥），沒有標記，但遇到某個字唱“尺工”、“凡六”等相鄰兩個音符連成，并且這個字只唱這兩個音符時，要重復唱一遍，唱成“尺工尺工”、“凡六凡六”。

　　口罕（兩個字合一起）腔，沒有標記，用于上聲字及陽平聲濁音字，是一個大滑音，用楊老師的話來講，“像瀑布一樣”。

　　【基本譜字】

　　工尺譜的音高符號，在我國長期并不完全統一，它與西方簡譜音高符號不同，工尺譜有十個基本符號，因為采用漢文書寫，所以被稱為――“譜字”或簡稱為“字”，它們是：“合、 四 、一、上 、尺、工 、凡 、六 、五 、乙”

　　其中“上 尺 工 凡 六 五 乙”與簡譜中的“1、2、3、4、5、6、7”音高相對稱，其唱名發音為漢字發音（雖然各地方言發音不同，除了“尺”按傳統念為“che”，其余統一按照漢語普通話發音）�！昂纤囊弧比齻�譜字為“六五乙”三個譜字的低八度特殊寫法，但在各地的工尺譜中，“合四一”與“上尺工凡六五乙”都是最基本的譜字，所以學習者必須牢固記憶與掌握。

　　【高、低八度的表示】

　　在上述十個基本譜字之外，高八度的音采用在“上尺工凡六五乙”之左加“亻”來表示，如“[亻上]、[亻尺]、[亻乙]”等，高兩個八度則加“ㄔ”，如“[ㄔ五]、[ㄔ六]”等依次類推。低八度譜字除“合四一”以外，則采用末筆加撇的方式表示：如“凡、工、尺、上”等，低兩個八度則用末尾加兩撇方式表示。

　　中國傳統音樂用“板眼”這個概念來表示節奏節拍。明清以來以戲曲為代表的民間音樂，長期采用“檀板”和“單皮鼓”作為主要的擊節樂器，左手檀板既為“板”，右手鼓鍵子擊打單皮鼓既為“眼”，“板、眼”以此得名板眼。板、眼均有“拍”的意義，一板、一眼都是一拍。在中國傳統音樂中，“板”、“眼”和“強”、“弱”的對應關系，并非如西方音樂中那般僵硬和固定化，而是經常根據音樂表達上的需要而靈活處理，這和漢語的語言特點有關聯。

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