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流行音樂(lè)的分類(lèi)與唱法
吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中國(guó)的通俗歌曲中，普通話為通俗唱法中的主流，這包括大陸創(chuàng)作的歌曲，一部分港臺(tái)歌曲以及用普通話演唱的粵語(yǔ)原創(chuàng)歌曲。一起來(lái)了解流行音樂(lè)的分類(lèi)吧~
一、低吟唱法
低吟唱法形成于20世紀(jì)30年代。從那時(shí)起，通俗歌手的演唱就已然離不開(kāi)電聲擴(kuò)音了，他們的表演風(fēng)格基本上都是手持話筒，嘴巴緊貼麥克風(fēng)。由于話筒的運(yùn)用，歌手們只需用說(shuō)話般的音量輕輕哼唱，再通過(guò)電聲擴(kuò)大，聽(tīng)眾就可以非常清楚地聽(tīng)到演唱者的音色效果。由于借助電聲等技術(shù)手段，一些非常細(xì)微的變化與藝術(shù)處理就都能淋漓盡致地展示出來(lái)。
這種唱法在聲音的聽(tīng)覺(jué)上較為自然，所用音量不大，音域也不寬。同時(shí)它也需要過(guò)多的聲音訓(xùn)練，但一定要吐字清晰、樂(lè)感好，并能巧妙地運(yùn)用電聲音響。如果離開(kāi)了這種技術(shù)手段，演唱就失去了威力，聲音就顯得單薄了。因此，也正是由于這種技術(shù)手段的應(yīng)用才為后來(lái)通俗歌曲演唱的繼承與傳播奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
二、民謠唱法
民謠唱法在世界各國(guó)的通俗演唱中都占有非常重要的地位，它不只限于民族歌手，同時(shí)還包括一些搖滾歌手。民謠唱法樸實(shí)自然，貼近人們的生活，演唱中大多使用“本嗓”，不刻意追求聲音的音色效果和共鳴。
80年代中期以后，我國(guó)的通俗歌曲及演唱在發(fā)展中逐漸走向了新的階段。許多中青年作曲家將中國(guó)民歌音調(diào)與西方現(xiàn)代通俗音樂(lè)的寫(xiě)作手法融為一體，以中國(guó)民族文化和歷史為創(chuàng)作源泉，創(chuàng)作出大量的屬于我們自己的通俗歌曲。它往往強(qiáng)調(diào)吐字的清晰與口語(yǔ)化。
此外，不少民謠歌手偏愛(ài)用濃重的鼻音，也常在高聲部的伴唱中使用輕柔透明的假聲，使聲音極具抒情色彩，親切而溫馨，并在不斷的藝術(shù)實(shí)踐變化中，日趨形成更加完美的、深受大眾歡迎的歌唱風(fēng)格。
三、港臺(tái)唱法
港臺(tái)唱法起源于20世紀(jì)三四十年代的上海，其一度被認(rèn)為“陰柔有余，陽(yáng)剛不足”。至六七十年代，在香港，通俗唱法模式越來(lái)越程式化，過(guò)于強(qiáng)調(diào)錄音棚效果，音樂(lè)商人只重視選美包裝，不重視提高通俗唱法的技能技巧，使得歌手能輕不能響，能柔不能剛，能低不能高，演唱技巧不夠全面，音域也有限。
臺(tái)灣歌手與香港歌手最大的不同之處就在于，追求獨(dú)特的演唱特色和歌手自身的個(gè)性魅力。如趙傳、張雨生、伍思凱、“動(dòng)力火車(chē)”等，在唱法技巧上不斷尋求新的突破，唱出了富有個(gè)性的風(fēng)格、韻味和特色。順子、張惠妹等女歌手，具有較為寬廣的音域，并將歐美唱法中的先進(jìn)技術(shù)巧妙地融入她們的歌唱之中。臺(tái)灣通俗歌壇重視研究唱法，因此其發(fā)展較快。
在通俗歌壇上，港臺(tái)歌星一直占有一席之地。在唱法上采用傳統(tǒng)民歌中的小調(diào)的唱法，加上氣聲、輕聲、柔聲、吐字等，使聲音甜潤(rùn)、含蓄、清澈，有純情、淡雅的風(fēng)格，以表現(xiàn)愛(ài)情、哀怨、抒情、輕松的舞曲和歌曲尤為見(jiàn)長(zhǎng)。此外，在舞臺(tái)表演上注重與觀眾交流，善于調(diào)動(dòng)觀眾的熱情，注意從服裝形體上給觀眾以視覺(jué)美和造型美。這些特點(diǎn)是這一唱風(fēng)經(jīng)久不敗的重要原因。
四、歐美唱法
歐美唱法起源于布魯斯音樂(lè)，二百多年來(lái)發(fā)展成為流行、爵士、搖滾或它們的綜合體歌唱形式。以唱法而言，它們的發(fā)聲基礎(chǔ)始終是統(tǒng)一的——低聲區(qū)像“嘆氣”、中聲區(qū)像“說(shuō)話”、高聲區(qū)像“喊叫”。至20世紀(jì)六七十年代，美國(guó)歌壇開(kāi)始向技巧化發(fā)展，具體反映在音域的擴(kuò)大、力度對(duì)比的加大以及表現(xiàn)力的全面性，歌手具有扎實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)和唱功，音域?qū)拸V、變化多端。
歐美唱法有著更為科學(xué)發(fā)聲的基礎(chǔ)，技巧上趨于完美，形成了一套屬于他們自己美學(xué)效果的發(fā)聲體系。在演唱上，它用一種沒(méi)有任何裝飾的最為本色的、粗糙的、沙啞的、聲嘶力竭的音質(zhì)進(jìn)行演唱，那剛勁有力、粗獷豪放的風(fēng)格被渲染得淋漓盡致。在表演上，著重服裝色彩，有著隨便、現(xiàn)代、新奇、開(kāi)放并獨(dú)具一格的風(fēng)格。
五、美國(guó)黑人歌曲
富有激情和即興裝飾是美國(guó)黑人演唱藝術(shù)的靈魂。在其演唱中經(jīng)常采用一領(lǐng)眾和的演唱形式。領(lǐng)唱者運(yùn)用吶喊、尖叫、抽泣、嗚咽、滑音、顫音、假聲等富有裝飾性的演唱技巧，并將一些簡(jiǎn)單的旋律片斷即興演繹發(fā)展成極為華麗并富感染力的樂(lè)段，由此產(chǎn)生動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。
爵士樂(lè)出現(xiàn)后，美國(guó)黑人又創(chuàng)造出高度炫技的演唱方式，用一些沒(méi)有具體含義的襯詞，唱出多種復(fù)雜多變的節(jié)奏，或用人聲模仿爵士樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器的音響。如世紀(jì)90年代興起的“饒舌樂(lè)”(Rap，以急速的節(jié)奏念出歌詞)，在一定程度上也是這些高難度人聲表現(xiàn)方式的延續(xù)。
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