大提琴的右手演奏技巧
大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿。下面是小編分享的大提琴的右手演奏技巧，一起來看一下吧。
一，握弓
拇指自然彎曲(讓右手虎口處的肌肉相對放松)，放在弓桿包鋼絲的皮子上，姆指尖部右側(cè)觸皮即可，(另外，可根據(jù)弓桿重量和手感在此加包一塊皮子，因人而易)不必過深。 中指與拇指相對，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的關(guān)節(jié)(第一指甲的關(guān)節(jié)和第二其后的關(guān)節(jié))形成拱形貼在的弓桿上的皮子上。 無名指稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。 食指與中指分開一些，(第一指甲的關(guān)節(jié)和第二其后的關(guān)節(jié))接觸弓桿。 小指可擺在花扣處。 還有一種常用握弓，五個手指后移壹指寬的距離，拇指放在弓桿和馬尾箱間的犄角處，中指放在馬尾箱的金屬圈部。 握弓時五個手指都可以調(diào)動，有時手指往弓尖方向傾斜一些，有時手指與弓幾乎是垂直的，有時......我們總是在運(yùn)動中變化。 在運(yùn)弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去練放松，還有用嗎?
二，運(yùn)弓
人在自然狀態(tài)下，腰部是最有力的，坐著拉琴時，這種力通過肩臂肘腕指傳送到弓弦接觸點。在運(yùn)弓拉琴時，本能的第一動作是大臂的運(yùn)動，這樣在它的帶領(lǐng)下，整體不零散的動作開始了運(yùn)行。橫向的運(yùn)弓一要直、二要平、三要穩(wěn)。 換弦時，由于琴碼是拱形面的.，在運(yùn)弓時形成了不同的角度(面)。而“面”是由“點”組成的，在琴上,琴弦面共有七個，即單音的A、D、G、C四個弓弦接觸點組成的四個面和雙音的AD、DG、GC弓弦接觸點組成的三個面。琴弦充分的振動是在弓與弦成90度(直角)時，由于琴弦的排列是弧形，就要做到四根琴弦的90度振動夾角，從持琴者的視角來看，弓子與四根弦的內(nèi)夾角是不同的。即在A弦時內(nèi)夾角大于90度，D弦上等于90度，這時候是水平運(yùn)弓，G弦上小于90度，C弦上小于45度。只有按這些角度演奏四根弦，才能保證每根弦的充分振動。而對于雙音的AD、DG、GC三個面，兩個音作為一個平面擦弦振動。 在運(yùn)弓拉琴時，遵循一些基本的原則就能夠讓音樂作品賦予生命嗎? 音樂表現(xiàn)的前提是想象力的豐富，這樣對音色的想象也有了不斷的要求。音色如同畫家的顏料，顏色，廚師的油鹽醬醋一樣，調(diào)和著色彩和味道。 在右手運(yùn)弓時，我們試圖通過一些方法得到這方面的幫助:
1.用身體幫助，以期獲得更好的聲音，如：在中弓至弓尖，用胸部頂琴板，向前推動。
2.弓速的快慢變化。如：像"橄欖”“飛機(jī)起飛，著陸”一樣不同的運(yùn)弓。
3.弓在琴碼與指板間(調(diào)色板)自由移動。
(一)運(yùn)弓時的弧線運(yùn)動，一弓之內(nèi)
(1)弓根時靠近琴碼，到弓尖時靠近指板。
(2)弓根時靠近指板，到弓尖時靠近琴碼。
(3)弓根到弓尖時多次上下運(yùn)行。
(4)弓尖開始做相反運(yùn)行。
(5)任何弓段做以上運(yùn)行。
(二)弓毛的角度變化，
(1)全部朝里側(cè)斜弓毛，
(2)全弓毛弧形運(yùn)弓(弓根時梢用一點外側(cè)弓毛)。
4.弓弦接觸點變化：
如：把位越高，音越高時，靠近琴碼。 5.弓根，弓尖換弓時的手腕作用。 以上只是對音色表現(xiàn)方法的一點啟發(fā)，還有很多很多種方法，大家都可以試著探索。不過要以人為本，注意演奏者胳膊的長短，力量能力的大小等問題。
【大提琴的右手演奏技巧】相關(guān)文章：
大提琴右手演奏技巧10-01
大提琴演奏基本技巧11-09
大提琴演奏的必備技巧11-14
大提琴運(yùn)行的右手技巧10-06
大提琴有什么演奏技巧11-02
大提琴演奏技巧有哪些10-16
大提琴的演奏技巧有哪些10-06
技巧在大提琴演奏中的運(yùn)用10-03
小提琴演奏中的右手技術(shù)10-06